中國美術(shù)史課件資料
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原始社會(huì)
一. 彩陶藝術(shù)
二. 代表類型:仰韶文化
.主要紋樣:
1)動(dòng)物紋:蛙 鳥 蛇 魚等
2)植物紋:花 葉
3)幾何紋:渦漩紋 垂幛紋 水波紋 同心圓
4)人物紋:人面魚紋 舞蹈
.仰韶文化分期
早:半坡型 中:廟底溝型 晚:馬家窯型
.特點(diǎn):實(shí)用性與藝術(shù)性相統(tǒng)一 .風(fēng)格:飽滿 渾厚 活潑
二.黑陶藝術(shù) .特點(diǎn):質(zhì)地精美 造型豐富 .代表類型:龍山文化
三.玉器藝術(shù) .代表類型:紅山文化
四.雕塑 .表現(xiàn)對象:多為婦女和小孩,還有一部分動(dòng)物.
五.原始繪畫
1)彩陶繪畫 2)巖畫 .代表:內(nèi)蒙陰山巖畫 連云港將軍崖巖畫
3)地畫 .代表:甘肅秦安大地灣
奴隸時(shí)代
總的縱向來看，以中原為例，夏至商代中期，紋飾以幾何紋、連珠紋為主。商代晚期至西周中期的紋飾以饕餮紋(獸面紋)和夔龍紋、鳳鳥紋為主，并在主紋飾間充滿云雷紋做地紋。西周中期至春秋中期多見大波曲紋和重環(huán)紋、竊曲紋，當(dāng)這些紋飾開始盛行時(shí)，云雷地紋就漸漸減少了。春秋中期至戰(zhàn)國多見蟠螭紋和雕刻的寫實(shí)人物陸戰(zhàn)紋飾。從饕餮紋到寫實(shí)人物紋飾的變化，可以看出由宗教的狂熱向現(xiàn)實(shí)主義觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然這些紋飾的變化都是漸進(jìn)的，與器物的造型變化相對應(yīng)。所以說，對青銅器的斷代，最突出的就是造型和紋飾，時(shí)代特征直觀顯見。
一.青 銅 器：主要類別:禮器：主要出土地:安陽；主要紋樣:饕餮
紋飾主要造型特點(diǎn):三層重疊；主要風(fēng)格:獰厲美
青銅器分期:
1.初期(殷商時(shí)期)代表:獸面乳釘紋方鼎
2.盛期（商后期至西周初期）代表：司母戊大方鼎
3.轉(zhuǎn)折期（西周晚期至春秋中期）代表：毛公壺
4.衰落期（春秋晚期至戰(zhàn)國始）代表：立鶴方壺
二.建筑：二里頭商廢墟；湖北盤龍城----“前堂后室”
三.雕塑：三星堆銅人像
四.墓葬婦好墓
戰(zhàn)國
一：建筑
主要體現(xiàn)于列國的都城1.東周王城洛邑2.燕下都3.秦國咸陽
主要特征：
1.有城墻，城墻厚大，城外有壕溝
2.宮城郭城齊備，郭城有市，手工業(yè)區(qū)
3.宮殿占據(jù)制高點(diǎn)
4.都城均依山傍水
5.普遍修有“凌陰
二.雕刻
未出現(xiàn)大型獨(dú)立雕刻，主要是青銅器雕刻，泥木俑，漆木器雕刻等
1.青銅雕刻 （1）擬形器（2）青銅附飾雕刻
2.俑
3.漆木雕刻：虎座鳳鳥懸鼓、鎮(zhèn)墓獸。
三.工藝
1.玉石工藝：平面化，制作精致
2.漆器工藝：大多以黑紅為主調(diào)
3.青銅工藝：失蠟法--曾侯尊盤
4.織繡工藝
四.繪畫與書法
1.繪畫：（1）壁畫（2）帛畫--《人物龍鳳圖》（3）銅器畫--《宴樂攻占紋銅壺》
2.書法
秦漢
一.建筑秦:阿房宮；漢:復(fù)道；未央宮。
二.雕塑；秦始皇兵馬俑； 漢:霍去病墓前石雕 "因物象形"； 景帝陵陶俑；說唱俑；馬踏飛燕
三.工藝1.銅器；銅鏡：昭明透光鏡；銅燈：長信宮燈
2.玉器：金縷玉衣
3.漆器與織繡馬王堆出土素紗禪衣
四.繪畫
�。�1)帛畫 漢 : <引魂升天圖>
2)畫像石 畫像磚
漢:山東:多歷史故事，武氏祠畫像為代表《荊軻刺秦王》；南陽:早期多神話故事，后期多現(xiàn)實(shí)生活《樂舞百戲圖》；四川:多現(xiàn)實(shí)生活《弋射收割圖》
3)壁畫：漢:洛陽卜千秋墓；內(nèi)蒙和林格爾墓
五.書法
魏晉南北朝
歷史背景
北.五胡十六國(北朝)
東漢末---三國----魏---晉---- ----隋 南.東晉-----南朝(宋齊梁陳)
思想方面:儒家影響衰弱,老莊玄學(xué)興起,佛教思想興起.
一.人物畫
畫家:三國---曹不興“曹家樣”； 衛(wèi) 協(xié)“巧密精思”
東晉---顧愷之《女史箴圖》； 《洛神賦圖》風(fēng)格：“春蠶吐絲”陸探微 張僧繇“張家樣”“畫龍點(diǎn)睛”
北朝---楊子華；畫論：六法論
二，山水畫初步興起。
三：佛教藝術(shù)：三大石窟
隋唐
一.人物畫
隋代人物畫：“魏晉遺風(fēng)，巧密精致”
唐代人物畫：初唐：中原畫風(fēng)---閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》
西域畫風(fēng)---尉遲乙僧
盛唐：“畫圣”吳道子 “吳帶當(dāng)風(fēng)”《送子天王圖》
仕女畫：張萱《虢國夫人游春圖》《搗練圖》
周方《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》
晚唐：孫位《高逸圖》
二.山水畫
隋：展子虔《游春圖》（青綠山水的開端）
唐：青綠山水：李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》；李昭道《明皇幸蜀圖》
水墨山水：王維《雪溪圖》（詩中有畫，畫中有詩）
張?jiān)濉捌颇ā?雙管齊下）
王墨“潑墨法”
三.花鳥畫
畫馬名家：曹霸； 韓干〈照夜白圖〉〈牧馬圖〉
畫牛名家：韓晃〈五牛圖〉；戴嵩〈斗牛圖〉
四.佛教壁畫與雕刻
壁畫：“經(jīng)變”故事 ；“供養(yǎng)人”形象---〈張議潮出行圖〉
雕刻：龍門石窟盧舍那佛
五.墓室壁畫與雕刻
乾陵三大陪葬墓----李賢墓〈馬球圖〉〈客使圖〉
永泰公主（李仙惠）墓〈宮女圖〉
李重潤墓
雕刻：浮雕--昭陵六駿
六.工藝 ；唐三彩；何家村遺寶
五代兩宋
一.畫院與院畫
五代:第一個(gè)畫院---西蜀；影響較大的'---南唐(翰林書畫院)
宋: 翰林圖畫院；院畫的藝術(shù)特征: 院體畫； 形似,格法
二.花鳥畫：五代:黃家富貴,徐熙野逸
黃筌:富麗工巧《珍禽圖》徐熙:《雪竹圖》
北宋：黃居采《山鷓棘雀圖》
變革者：趙昌《四喜圖》崔白〈雙喜圖〉易元吉：善畫猿
趙 佶：〈芙蓉錦雞圖〉“瘦金體”
筆墨游戲：文同〈墨竹圖〉 ；蘇軾〈木石圖〉
南宋：李迪等等
三.山水畫
五代：北派---荊浩〈匡廬圖〉：關(guān)仝〈關(guān)山行旅圖〉
南派---董源〈瀟湘圖〉： 巨然〈秋山問道圖〉
北宋：李成〈晴巒蕭寺圖〉、〈讀碑窠石圖〉
范寬〈溪山行旅圖〉、〈雪景寒林圖〉
米 芾：米氏云山
郭 熙：〈早春圖〉
青綠山水：王希孟〈千里江山圖〉
北宋山水特點(diǎn)：全景構(gòu)圖，客觀描繪。
山水畫論：郭熙，郭思〈林泉高致集〉
南宋：南宋四大家--李 唐
劉松年〈四景山水圖卷〉
馬 遠(yuǎn)〈踏歌圖〉
夏 圭
南宋山水特點(diǎn)：一角半邊，秀麗工致
四.人物畫
五代：顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉；周文矩〈重屏?xí)鍒D〉
宋： 李公麟：白描大師〈維摩詰圖〉〈五馬圖〉〈臨韋偃牧放圖〉（唯一著色作品）
梁 楷：“減筆”水墨人物畫〈太白行吟圖〉
法 常：
五.風(fēng)俗畫：張擇端〈清明上河圖〉
元代美術(shù)
一. 元代背景
二.文人畫的興起
1.蘇軾：筆墨游戲，個(gè)人情趣
2.元初：趙孟頫：兩點(diǎn)主張：1.“書畫等同”《鵲華秋色圖》
2.“復(fù)古” 《秋郊飲馬圖》；清幽 圓潤 錢 選《山居圖》
高克恭《云橫秀嶺圖》
任仁發(fā)《二馬圖》
3.元四家------黃公望:淺絳風(fēng)格 《富春山居圖》
特色：1.明凈疏朗 秀潤清爽；2.線條與墨色之美；3.“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”
水墨風(fēng)格 《九峰雪霽圖》 特色：筆意簡遠(yuǎn)
王 蒙:《青卞隱居圖》 牛毛皴：構(gòu)圖回環(huán)重疊，結(jié)構(gòu)繁復(fù) “望之而郁然深秀”
倪 瓚:《漁莊秋霽圖》“地老天荒”；平實(shí)簡約的構(gòu)圖；剔透松靈的筆墨 幽淡荒寒的意境
吳 鎮(zhèn):《漁父圖》 吳善用墨,以濕筆見長，粗頭亂服，淋漓渾厚，寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。
4.水墨花鳥：王冕《墨梅圖》 柯九思《朝元圖》
三.文人畫的特點(diǎn)
特點(diǎn):1)強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化2)對筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫3)詩書畫印相結(jié)合 元代文人畫特色：1.重氣韻、輕格律，注重主觀抒情
2.以寄興托志的寫意畫為旨，反映消極避世思想的隱逸山水 ，和象征清高堅(jiān)貞人格精神的梅、蘭、竹、菊、松、石等；
四.永樂宮壁畫：三清殿《朝元圖》一、明代山水畫派
明代
早期:院派:戴進(jìn)邊文進(jìn)
浙派: 戴進(jìn)<風(fēng)雨歸舟圖>吳偉<溪山魚艇圖>藍(lán)瑛<白云紅樹圖>
中期：吳門派“吳門四家”代表人：沈周 <廬山高圖>
文征明:粗文 細(xì)文
唐寅 <秋風(fēng)紈扇圖> <巴蜀宮伎圖>
仇英 <劍閣圖>
晚期:華亭派---董其昌 崇南抑北
二.花鳥畫
水墨寫意: 陳淳徐渭《墨葡萄圖軸》
三.人物畫版 畫:陳洪綬 《水滸葉子》《西廂記--窺柬》
人物畫:崔子忠<云中玉女圖>
肖像畫家:曾鯨"波臣畫派"
清與近代
清代藝術(shù)
正統(tǒng)派：四 王+吳歷,惲格=清六家王時(shí)敏、王 鑒、王石谷、王原祁 創(chuàng)新派：四 僧；代表人：弘仁、髡殘、道濟(jì)(石濤)、
八大山人--朱耷
金陵八家---龔賢
揚(yáng)州八怪
代表人：鄭 板 橋 《蘭竹圖》
宮廷繪畫--<康熙南巡圖> 郎士寧
界 畫----袁江
仕女人物---改琦；費(fèi)丹旭
木刻版畫---安徽新安
工 藝：年 畫---天津楊柳青；富麗吉祥；蘇州桃花塢；清秀精致
天津泥人張： 栩栩如生
建 筑: 故宮園林藝術(shù)
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