閨怨原文、翻譯注釋及賞析
閨怨原文、翻譯注釋及賞析1
原文：
閨怨·去年離別雁初歸
唐代：張纮(唐)
去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。
征客近來(lái)音信斷，不知何處寄寒衣？
譯文：
去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。
去年離別正是北雁南飛，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡。
征客近來(lái)音信斷，不知何處寄寒衣？
遠(yuǎn)征的丈夫近來(lái)沒有消息，棉衣做好了不知該寄向哪兒？
注釋：
去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。
征客近來(lái)音信斷，不知何處寄寒衣？
賞析：
這是一首很優(yōu)美的小詩(shī)。詩(shī)寫一位少婦，獨(dú)處空閨，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的`丈夫，情真意切，思致清幽綿邈。唐初邊地戰(zhàn)火不斷，詩(shī)人有所感而作此詩(shī)。開頭兩句借雁和螢說(shuō)明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了。更讓人擔(dān)心的是“近來(lái)”沒有消息。盡管如此，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣，思念、憂慮、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了。詩(shī)通過對(duì)女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對(duì)不幸者的深切同情。
閨怨原文、翻譯注釋及賞析2
閨怨
唐代：王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。（不知一作：不曾）
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
忽見野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
注釋：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
凝妝：盛妝。
忽見陌頭楊柳色，悔教（jiāo）夫婿覓（mì）封侯。
陌頭：路邊。覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求�；诮蹋汉蠡谧�。
賞析：
唐代詩(shī)人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī)。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛。從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想。
題稱“閨怨”，一開頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自?shī)�。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。
第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱為“詩(shī)眼”。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的'幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說(shuō)到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無(wú)奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。
本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程。
閨怨原文、翻譯注釋及賞析3
原文：
春閨怨·不系雕鞍門前柳
元代：?jiǎn)碳?/p>
不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
譯文：
不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
注釋：
不系雕鞍(ān)門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
玉容寂寞：形容憔悴。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。
賞析：
這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫道：門前柳老，難系雕鞍，車馬冷落；容顏憔悴，羞與花對(duì)。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再?zèng)]有人識(shí)賞。夜長(zhǎng)愁更長(zhǎng)。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣笑為生，一旦年長(zhǎng)色衰，便門前冷落，生計(jì)全無(wú)，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情。
閨怨原文、翻譯注釋及賞析4
原文：
憑欄人·閨怨
元代：王元鼎
垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？
譯文：
垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？
注釋：
垂柳依依惹暮煙，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓。
素魄：月亮，潔白的月亮。娟娟：美好的樣子。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？
啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切�！币�?yàn)槎霹N啼聲，如曰“不如歸去�！庇帧按锁B鳴則芳菲歇�！惫试弧疤涞没垺保敖械么簹w�！�
賞析：
兩首均寫怨婦的.離別相思之情，意脈相連，步步深入。字斟句酌，含蓄蘊(yùn)藉。
閨怨原文、翻譯注釋及賞析5
原文：
寒閨怨
唐代：白居易
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。
秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
譯文：
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。
寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁。
秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。
注釋：
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(tóng)影。
洞房：深屋，位于很多進(jìn)房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處。真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴。
秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。
賞析：
此詩(shī)前兩句寫景，后兩句寫情。其寫情，是通過對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的。此詩(shī)前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨(dú)居的冷清孤寂，扣信詩(shī)題“寒閨怨”。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心，千般滋味涌上心頭。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜，而寒月歷來(lái)是秋冬兩季的代名詞�！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶�，而“洞”又有深遠(yuǎn)的含義，也可理解為處于庭院深處的房間。但無(wú)論是哪種情況，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜。
第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中，月光搖落，將它的影子拉得很長(zhǎng)。
洞房、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的`身分�！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無(wú)月則無(wú)影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨(dú)，就暗示了題中所謂寒閨之怨。
第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié)，正是寒霜將落的深秋。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒有睡，忽然，她感到冰涼，連手也覺得冷起來(lái)了。隨即想起，是秋深了，要下霜了。但暮秋深夜，秋霜還未降落，女主人公玉手先知，預(yù)先通過手冷感受到即將到來(lái)的霜露，這不免引人遐思。
第四句給出了答案，原來(lái)女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了。而下霜?jiǎng)t更加說(shuō)明屋外的寒冷，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞。
天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無(wú)怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之歡樂，離之悲痛，酸甜苦辣，一齊涌上心來(lái)，是完全可以想得到的。
全詩(shī)雖似簡(jiǎn)單，實(shí)則豐富，寫得含蓄有致，情景交融，言簡(jiǎn)意豐，一“知”一“冷”，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”。
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