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促織原文翻譯及賞析
促織原文翻譯及賞析1
原文：
促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。
草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。
久客得無淚，放妻難及晨。
悲絲與急管，感激異天真。
譯文
蟋蟀的叫聲十分微細(xì)，那哀婉的聲音多么動(dòng)人！
它在寒冷的野外草叢間叫得不暢，移到床下來叫，仿佛與我的心情相同。
唉，久客他鄉(xiāng)的'我怎能不聞聲而淚下？被遺棄的婦女或寡婦也在半夜里難以穩(wěn)睡到天明。
想那哀切的絲樂和激昂的管樂，也不如這天真的聲音如此感人。
注釋
促織：又叫蟋蟀，今甘肅天水一帶俗稱“黑羊”。
哀音：哀婉的聲音。
穩(wěn)：安。
親：近。
得：能夠。
放妻：被遺棄的婦女或寡婦。
絲：弦樂器。
管：管樂器。
感激：感動(dòng)，激發(fā)。
天真：這里指促織沒有受禮俗影響自然真切的嗚聲。
賞析：
這首詩是杜甫于乾元二年（759）秋天所作，當(dāng)時(shí)杜甫還在秦州，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，夜間聽聞蟋蟀哀婉的叫聲從而感秋，至而牽動(dòng)了思鄉(xiāng)之情，表達(dá)了詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的羈旅愁懷。
促織原文翻譯及賞析2
促織
促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。
草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。
久客得無淚，放妻難及晨。
悲絲與急管，感激異天真。
古詩簡(jiǎn)介
《促織》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首詩。此詩是詩人聽聞蟋蟀而感秋。首聯(lián)寫蟋蟀哀音的不同尋常，中間兩聯(lián)寫蟋蟀鳴聲不斷對(duì)人們心緒的影響，尾聯(lián)以蟋蟀叫聲不受禮俗影響作結(jié)。全詩運(yùn)用襯托、互文等手法，抒發(fā)了詩人的羈旅愁懷之感。
翻譯/譯文
蟋蟀的鳴叫聲十分微細(xì)，那哀婉的聲音多么動(dòng)人！
它在寒冷的野外草叢間叫得不暢，移到床下來鳴叫似與我心相親。
唉，久客他鄉(xiāng)的我怎能不聞聲而淚下？結(jié)伴多年的妻子也難以穩(wěn)睡到天明。
想那哀切的絲樂和激昂的管樂，也不如這天真的聲音如此感人。
注釋
�、糯倏棧杭大�，今甘肅天水一帶俗稱“黑羊”。
�、瓢б簦喊竦穆曇簟�
�、恰安莞本洌后霸谝巴獠莞g鳴叫，因霜露寒冷，故鳴聲不暢。
⑷親：近。
�、傻茫耗軌�。
⑹放妻：指妻子。一說指被遺棄的婦女或寡婦。
⑺悲絲：哀婉的絲樂。急管：激昂的管樂。
⑻感激：感動(dòng)，激發(fā)。天真：這里指促織沒有受禮俗影響自然真切的鳴聲。
創(chuàng)作背景
這首詩是杜甫于乾元二年（759）秋天所作。當(dāng)時(shí)杜甫還在秦州，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，夜間聽聞蟋蟀哀婉的叫聲從而感秋，至而牽動(dòng)了思鄉(xiāng)之情，作此詩抒發(fā)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的羈旅愁懷。
賞析/鑒賞
整體賞析
人們常常把嗚叫聲當(dāng)作動(dòng)物的.語言，所以聽到反復(fù)不斷的聲音，就自然想象到那是在不斷地訴說著什么，或要求著什么，把它想象成無休止的傾訴。杜甫在秦州的幾個(gè)月，正是促織活動(dòng)的時(shí)候。傍晚，清晨，特別是不眠之夜，大約都是在促織的鳴叫聲中度過的。詩人久客在外，心情本來就很凄涼，被促織聲一激，往往不禁淚下。這首詩，就是詩人當(dāng)時(shí)憂傷感情的真實(shí)寫照。
起句正面點(diǎn)明促織，以“甚細(xì)微”與第二句的“何動(dòng)人”構(gòu)成對(duì)比，襯托哀音的不同尋常。三、四句和五、六句，在修辭上構(gòu)成兩對(duì)“互文”。就是說：促織在野外草根里、在屋內(nèi)床底下，總是鳴聲不斷；而不論在什么地方嗚叫，總和不得意的詩人心情是互相接近的。聽到它的叫聲，長(zhǎng)期客居外鄉(xiāng)的人不得不流淚，再也無法安睡到天明；被遺棄的婦女或寡婦也在半夜里被哀鳴之聲驚醒，陪著促織灑下淚水。這種“互文”格式的使用，用表面上的兩層意思抒寫了交互著的四層意思，能收到言簡(jiǎn)意緣的效果，是古代詩詞中常用的修辭手法。最后兩句以“悲絲”“急管”同促織的啼叫相比較，而以促織叫聲“天真”、不受禮俗影響作結(jié)，把促織的哀音放在任何樂器的演奏無法達(dá)到的效果之上，把“哀音何動(dòng)人”寫到了極點(diǎn)，更加烘托出詩人的思鄉(xiāng)愁苦之情。
名家點(diǎn)評(píng)
明代高棅《唐詩品匯》：劉云：結(jié)得灑落，更自可悲。
明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鐘云：不似詠物，只如寫情，卻移用作寫情詩不得，可為用虛之法（“久客”二句下）。
明代王嗣奭《杜臆》：“促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人？”問詞也。草根，床下，見其微細(xì)，客淚妻悲，見其動(dòng)人；此應(yīng)“何”字，疋答詞也。公詩所以感激人者，正在于此，而借微物以發(fā)之；推而人之，雖《咸英》、《韶濩》所以異于俗樂者，亦在于此。
清代何焯《義門讀書記》：“草根吟不穩(wěn)”，頂“哀音”，兼“微細(xì)”。
清代仇兆鰲《杜詩詳注》：詩到結(jié)尾，借物相形。抑彼而揚(yáng)此，謂之“尊題格”，如詠促織而末引絲管，詠孤雁而末引野鴉是也。
清代張謙宜《繭齋詩談》：《促織》詠物諸詩，妙在俱以人理待之，或愛惜，或憐之勸之，或戒之壯之。全付造化，一片婆心，絕作絕作！詠物諸作，皆以自己意思，體貼出物理情態(tài)，故題小而神全，局大而味長(zhǎng)，此之謂作手。“久客得無淚”，初聞之下淚可知，此一面兩照之法。寫得蟲聲哀怨，不可使愁人暫聽，妙絕文心。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：以下六詩（指《螢火》，《蒹葭》、《苦竹》、《除架》、《廢畦》、《夕烽》）全用比興，《風(fēng)》詩之草木昆蟲。《離騷》之美人香草，此物此志爾。
清代浦起龍《讀杜心解》：“哀音”為一詩之主。而曰“不穩(wěn)”。曰“相親”，又表出不忍遠(yuǎn)離、常期相傍意。為“哀音”加意推原，則聞之而悲，在作客被廢之人為尤甚。識(shí)得根苗在三、四，則落句不離。音在促織，哀在衷腸；以哀心聽之，便派與促織去。《離騷》同旨。
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