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鶯啼序·重過(guò)金陵原文及賞析

時(shí)間:2023-03-03 16:08:38 古籍 我要投稿
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鶯啼序·重過(guò)金陵原文及賞析

  原文

  金陵故都最好,有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高,檻外已少佳致。更落盡梨花,飛盡楊花,春也成憔悴。問(wèn)青山、三國(guó)英雄,六朝奇?zhèn)ァ?/p>

  麥甸葵丘,荒臺(tái)敗壘。鹿豕銜枯薺。正朝打孤城,寂寞斜陽(yáng)影里。聽(tīng)樓頭、哀笳怨角,未把酒、愁心先醉。漸夜深,月滿秦淮,煙籠寒水。

  凄凄慘慘,冷冷清清,燈火渡頭市。慨商女不知興廢。隔江猶唱庭花,余音亹亹。傷心千古,淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路,認(rèn)依稀、王謝舊鄰里。臨春結(jié)綺?蓱z紅粉成灰,蕭索白楊風(fēng)起。

  因思疇昔,鐵索千尋,謾沈江底。揮羽扇、障西塵,便好角巾私第。清談到底成何事。回首新亭,風(fēng)景今如此。楚囚對(duì)泣何時(shí)已。嘆人間、今古真兒戲。東風(fēng)歲歲還來(lái),吹入鐘山,幾重蒼翠。

  翻譯

  詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳麗地,金陵帝王州,逶迤帶綠水,迢遞起朱樓!敝x朓這首短詩(shī)具有高度的概括性,勾勒了作為帝王之都的金陵城的總貌字句華麗,但很大氣。汪元量借它作為點(diǎn)題之用,截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字,令人勾起對(duì)謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都,金陵故事,全都浮現(xiàn)于詞句之中。

  首片引領(lǐng)全文后,轉(zhuǎn)入具體的寫景和抒情的描寫。這首詞寫景虛實(shí)結(jié)合,虛實(shí)相應(yīng)。實(shí)景是作者眼前所見(jiàn),虛景則是心頭所想;所見(jiàn)和所想自然結(jié)合。而這虛寫之景又可分為兩種:一是存在但沒(méi)見(jiàn)的景物,另一種是純出乎作者想象的景物!爸鞓恰、“青山”,那是作者憑高所見(jiàn)的實(shí)景。壯麗的實(shí)景仍擋不住作者心中瑟瑟的感覺(jué)。寫景可以抒情,情隨景生,作為客體存在的景物常常被染上濃重的主觀色彩。同一物事,在不同心境的主體之中的感受往往是截然相反的。

  “麥甸葵丘,荒臺(tái)敗壘,鹿豕銜枯薺”幾句,著眼于虛擬的景物。這里值得注意的是,通過(guò)景物描寫,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺(tái)敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序:“……蕩然無(wú)復(fù)一樹,惟兔葵燕麥,動(dòng)搖于春風(fēng)耳。”是“麥甸葵丘”之典出。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏!妒酚;茨贤醢矀鳌贰俺冀褚(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺(tái)也!蔽樽玉憧嘀G吳王而不見(jiàn)納,憤然自慨。把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看,作者用意甚明,慨南宋之不奮,抒己之傷悲。

  “潮打孤城”、“月滿秦淮”古人多詠此意。本詞借用其句,抒發(fā)己懷。劉禹錫《金陵五題。石頭城》講:“山圍故國(guó)周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)!倍拍痢恫辞鼗础吩疲骸盁熁\寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》!苯杞鹆昃拔,抒發(fā)感慨。唐人這些詩(shī)歌,已成為經(jīng)典詩(shī)句傳唱。正如《金陵五題》的序言里轉(zhuǎn)述白居易所說(shuō):“吾知后之詩(shī)人,不復(fù)措辭矣!弊约阂搽y以獨(dú)出心裁,別開(kāi)生面,不如用別人之舊瓶,裝自己之新酒。傳與后世讀者。汪元量隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi),但仍保持著前后的呼應(yīng),同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去,根據(jù)詞調(diào)的要求,重新組合。汪元量在隱括、化用前人詩(shī)詞,重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中,是煞費(fèi)苦心的。把前人的句子放得十分妥貼,對(duì)于那些完全出于自己手筆的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“傷心千古,淚痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借來(lái)的句子和已句于一爐,且使其錯(cuò)落有致,密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲,強(qiáng)烈表達(dá)作者的主觀感情,故而在全詞當(dāng)中位置重要。起到統(tǒng)率全段的作用,從而顯示了作者的主導(dǎo)作用和作品的創(chuàng)造性質(zhì)。

  賞析

  詩(shī)人謝朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》:“江南佳麗地,金陵帝王州,逶迤帶綠水,迢遞起朱樓!敝x朓這首短詩(shī)具有高度的概括性,勾勒了作為帝王之都的金陵城的總貌字句華麗,但很大氣。汪元量借它作為點(diǎn)題之用,截取了“迢遞朱樓”四個(gè)字,令人勾起對(duì)謝朓那首詩(shī)的聯(lián)想。金陵古都,金陵故事,全都浮現(xiàn)于詞句之中。

  首片引領(lǐng)全文后,轉(zhuǎn)入具體的寫景和抒情的描寫。這首詞寫景虛實(shí)結(jié)合,虛實(shí)相應(yīng)。實(shí)景是作者眼前所見(jiàn),虛景則是心頭所想;所見(jiàn)和所想自然結(jié)合。而這虛寫之景又可分為兩種:一是存在但沒(méi)見(jiàn)的景物,另一種是純出乎作者想象的景物!爸鞓恰薄ⅰ扒嗌健,那是作者憑高所見(jiàn)的實(shí)景。壯麗的實(shí)景仍擋不住作者心中瑟瑟的感覺(jué)。寫景可以抒情,情隨景生,作為客體存在的景物常常被染上濃重的主觀色彩。同一物事,在不同心境的主體之中的感受往往是截然相反的。

  “麥甸葵丘,荒臺(tái)敗壘,鹿豕銜枯薺”幾句,著眼于虛擬的景物。這里值得注意的是,通過(guò)景物描寫,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麥甸葵丘”、“荒臺(tái)敗壘”皆有典出。劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序:“……蕩然無(wú)復(fù)一樹,惟兔葵燕麥,動(dòng)搖于春風(fēng)耳!笔恰胞湹榭稹敝涑。宮殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今卻只任憑麋鹿野豬去奔走踐踏!妒酚。淮南王安傳》“臣今見(jiàn)麋鹿游姑蘇之臺(tái)也!蔽樽玉憧嘀G吳王而不見(jiàn)納,憤然自慨。把這兩個(gè)曲故合起來(lái)看,作者用意甚明,慨南宋之不奮,抒己之傷悲。

  “潮打孤城”、“月滿秦淮”古人多詠此意。本詞借用其句,抒發(fā)己懷。劉禹錫《金陵五題。石頭城》講:“山圍故國(guó)周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過(guò)女墻來(lái)!倍拍痢恫辞鼗础吩疲骸盁熁\寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》!苯杞鹆昃拔,抒發(fā)感慨。唐人這些詩(shī)歌,已成為經(jīng)典詩(shī)句傳唱。正如《金陵五題》的序言里轉(zhuǎn)述白居易所說(shuō):“吾知后之詩(shī)人,不復(fù)措辭矣!弊约阂搽y以獨(dú)出心裁,別開(kāi)生面,不如用別人之舊瓶,裝自己之新酒。傳與后世讀者。汪元量隱括唐人詩(shī)句采取的手法是把唐人的句子拆開(kāi),但仍保持著前后的呼應(yīng),同時(shí)又把自己的句子融合進(jìn)去,根據(jù)詞調(diào)的要求,重新組合。汪元量在隱括、化用前人詩(shī)詞,重新進(jìn)行拆改組合的過(guò)程中,是煞費(fèi)苦心的。把前人的句子放得十分妥貼,對(duì)于那些完全出于自己手筆的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“傷心千古,淚痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借來(lái)的句子和已句于一爐,且使其錯(cuò)落有致,密合無(wú)間。這幾個(gè)句子直接抒發(fā)作者的懷舊情絲,強(qiáng)烈表達(dá)作者的主觀感情,故而在全詞當(dāng)中位置重要。起到統(tǒng)率全段的作用,從而顯示了作者的主導(dǎo)作用和作品的創(chuàng)造性質(zhì)。