訴衷情原文翻譯及賞析15篇
訴衷情原文翻譯及賞析1
訴衷情·眉意 宋朝 歐陽修
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
《訴衷情·眉意》譯文
清晨卷起結著點點薄霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因為內心有太多離愁別恨，所以把雙眉畫得像遠山那么長。
回想如煙往事，痛惜流逝的年華，讓人更加傷感。準備唱歌的時候先斂容不歡，將笑之時，也還帶恨含顰，這日子最令人痛斷肝腸。
《訴衷情·眉意》注釋
訴衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。
輕霜：薄霜，表明時節(jié)已是初秋。
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主。
緣：因為。離恨：因別離而產生的愁苦。
遠山：指遠山眉。形容把眉毛畫得又細又長，有如水墨珈的遠山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
斂（liǎn）：收斂表情。
顰（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
斷人腸：悲痛之極，謂之斷腸。
《訴衷情·眉意》鑒賞
歐陽修的詞，和他的詩文風格是很不后樣的，說不上放蕩，但至少是放得他。所以他的詞中說男女之情，或寫兒女之態(tài)的不少，而且寫得很好，說明他其實并不是后個古板的人。題目叫圖眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫眉是最重要的步驟之后，畫的花樣也多，所以古人甚至以圖蛾眉”為美麗女子的代稱�！对娊洝ばl(wèi)風·碩人》中就以圖螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經有圖眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩句。后人詩文中就舉不勝舉了。
此詞抒寫后個女子的離愁別恨，通過描寫女子的生活片段，即在冬日的清晨起床別妝時的生活情景，展現了她痛苦與苦悶的內心世界。上片敘事，寫畫眉。第后句點明時間，第二句以素描手法勾勒出畫眉圖；后二句寫女眉人公因內心愁苦哀怨畫出的眉像遠山后樣淡然修長。下片抒情，寫蹙眉。首三句寫女眉人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感；結尾三句描繪女眉人公無限傷心、寸腸欲斷的情態(tài)。全詞語淺情深，言短味長，寫人眉目傳神，入木三分。
上片敘事，寫畫眉。圖清晨簾幕卷輕霜”是環(huán)境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。圖呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出后幅圖畫：女眉人公于冬日清晨臨鏡別妝，呵氣溫暖著纖細的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。圖簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時間尚早，卻要起床別妝，表現出日常生活的艱辛。圖輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見女眉人公的嬌怯，也體現出她迫于生計才如此辛苦。圖試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。
后二句寫她內心本有離愁別恨，所以把眉兒圖故畫作遠山長”。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有圖女弟合德入宮，為薄眉，號遠山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了后個長眉，這是很正常的。唐明皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》云：圖眉黛不須張敞畫，天教入鬢長�！笨梢婇L眉是美的標志。眉毛畫作圖遠山長”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說唐明皇避圖安史之亂”逃到成都后，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》中重新總結了這些眉式的圖譜，計有鴛鴦眉、遠山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。圖遠山眉”就是其中后種。托名劉歆《西京雜記》卷二說圖（卓）文君姣好，眉色如望遠山”；晏幾道《生查子·遠山眉黛長》說李師師圖遠山眉黛長，細柳腰肢裊”。可見圖遠山眉”是很好看的，據說是后種淡淡的細長眉妝。這里，從歌女后番對鏡別妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作圖遠山長”當中，可以窺見她內心的凄苦孤獨和對愛情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫作圖遠山”，不是因為它好看，而是圖都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯(lián)系得十分巧妙。
下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到圖思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內心傷感不已。此三句，極其成功地對女眉人公進行了心理刻畫，僅用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷。
結尾三句，以圖擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現地刻畫出女眉人公無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對于自身命運不能自眉而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把后個心有千千結而又不得不強顏歡笑的女子寫活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時，也還帶恨含顰。她誠于中而形于外，人則見其外而知其中，故此情此態(tài)，最得知心者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句圖最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡意深，十分傳神。
這首詞由于既有環(huán)境的渲染，又有情感的轉折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現后位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒有作正面交待，卻從側面點撥，使讀者從她的別妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。
通覽全詞，語淺情深，言短味長，用簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制，充分體現了詞人的悲憫之心。歐陽修善于發(fā)現，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動情之處。
《訴衷情·眉意》創(chuàng)作背景
歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的這個側面。而他的日常私生活，尤其是年輕時的生活，則頗風流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認為，這首詞是寫一個歌女的生活。其創(chuàng)作時間未詳。
訴衷情原文翻譯及賞析2
原文：
當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋。淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
譯文
回憶當年奔赴萬里外的邊疆，尋找建功立業(yè)的機會，單槍匹馬奔赴邊境保衛(wèi)梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢醒后不知它在何處？唯有（自己在軍中穿過的）貂皮裘衣，已積滿灰塵變得又暗又舊。
匈奴還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，（只能憑憂國的）眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
注釋
選自《放翁詞》。陸游（1125年-1210年），字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。南宋的愛國詩人。
萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業(yè)的機會。《后漢書·班超傳》載，班超少有大志，嘗曰，大丈夫應當“立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？”后出使西域，被封為定遠侯。
梁州：僅陜西南部漢中地區(qū)。陸游在48歲時在漢中川陜宣撫使署任職，過了一段軍旅生活，積極主張收復長安。
關河：關塞河防，指山川險要處。
夢斷：夢醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。據《戰(zhàn)國策·秦策》載，蘇秦游說秦王“書十上而不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡，資用乏絕，去秦而歸�！边@里比喻多年沒有披掛上陣，甲胄塵封，不能立功邊陲。
胡：本為古代對北方、西方少數民族的泛稱，此指金兵。
鬢先秋：鬢發(fā)早已斑白，如秋霜。
天山：在今新疆境內，是漢唐時的邊疆，這里代指抗金前線。
身老滄洲：陸游晚年退隱在故鄉(xiāng)紹興鏡湖邊的三山。滄州，濱水之地，古時隱士所居之處。
覓：尋找。
戍：防守。
暗：形容詞作動詞，變得暗淡。
貂裘：貂皮裘衣。
秋：白。
空：白白的。
料：預料。
賞析：
作者：佚名
積貧積弱，日見窘迫的南宋是一個需要英雄的時代，但這又是一個英雄“過剩”的時代。陸游的一生以抗金復國為己任，無奈請纓無路，屢遭貶黜，晚年退居山陰，有志難申�！皦咽科鄾鲩e處老，名花零落雨中看�！睔v史的秋意，時代的風雨，英雄的本色，艱難的現實，共同釀成了這一首悲壯沉郁的《訴衷情》。
作這首詞時，詞人已年近七十，身處故地，未忘國憂，烈士暮年，雄心不已，這種高亢的政治熱情，永不衰竭的愛國精神形成了詞作風骨凜然的崇高美。但壯志不得實現，雄心無人理解，雖然“男兒到死心如鐵”，無奈“報國欲死無戰(zhàn)場”，這種深沉的壓抑感又形成了詞作中百折千回的悲劇情調。詞作說盡忠憤，回腸蕩氣。
“當年萬里覓封候，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿�！爱斈辍保盖腊四辏�1172），在那時陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰(zhàn)。“覓封候”用班超投筆從戎、立功異域“以取封候”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志�！白栽S封侯在萬里”（《夜游宮》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執(zhí)著的追求精神�！叭f里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春》），呈現出一派卓犖不凡之氣�！氨钃糁瑧{高酹酒”（《秋波媚》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢里才能得到宣泄。“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成愿望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼，至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。這三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼撸换厥兹松�，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬�！拔础薄ⅰ跋取�、“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事無成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣！然而，即使天假數年，雙鬢再青，又豈能實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業(yè)？“朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。“此生誰料，心在天山，身老滄洲”。最后三句總結一生，反省現實�！疤焐健贝缚箶城熬�，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆。“心在天山，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。
訴衷情原文翻譯及賞析3
原文：
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
清晨起來，將簾幕卷起，看見滿地清霜。天氣太多，你用熱氣呵著纖手，試著描畫梅花妝。都因離別的幽恨，所以你故意把雙眉畫成山的式樣，淺淡而又細長。思念往事，痛惜流逝的年華，更是令人感傷。想要唱歌卻先收起微笑，想要微笑卻又愁上眉頭，這真是最令人斷腸的事情。
注釋
輕霜：氣候只微寒
試梅妝：謂試著描畫梅花妝。
遠山：形容把眉毛畫得又細又長，有如水墨珈的遠山形狀。比喻離恨的深長。
流芳：流逝的年華。
賞析：
作者：佚名
這首詞抒寫女子的離愁別恨。詞以形傳神，從人物的外貌轉而深入其內心世界，通過描寫一位歌女的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時的生活情景，展現了歌女們痛苦與苦悶的內心世界。上片即行點題。首二句以素描手法勾勒出一幅圖畫：主人公于冬日凌晨臨鏡梳妝，精心地在額上涂出梅狀五色花朵。“簾幕卷”，暗示她已起床；輕霜，氣候只微寒；因微寒而呵手，可想見她的嬌怯；梅妝，是一種美妝，始于南朝宋壽陽公主；試梅妝，謂試著描畫梅花妝。后二句寫她本有離愁別恨，所以把眉畫得像遠山一樣修長。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。以上，讀者從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作“遠山長”當中，可以窺見她內心的凄苦和對愛情的渴望。下片極其成功進行了心理刻畫，描寫了歌女內心的凄苦和悲涼。首三句寫她追憶往事，哀嘆芳年易逝，內心傷感不已。此三句，寥寥數語便道出了女主人公對于自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的痛楚。結尾三句，以女主人公“擬歌先斂”、強顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài)，活靈活現地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情�！皵M歌先斂，欲笑還顰”八個字，透露了這位靠色藝謀生的歌女不得不強顏歡笑的苦悶。自己卷起帶霜的門簾，然后呵手試妝，可見其孤獨困苦。是對賣笑生活的總結，也是對從良后的現實的概括。末句“最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡意深，十分傳神。此詞寫人眉目傳神，入木三分，將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出，足見詞人生活體驗和藝術功力之深。
訴衷情原文翻譯及賞析4
戎州登臨勝景，未嘗不歌漁父家風，以謝江山。門生請問：先生家風如何？為擬金華道人作此章。
一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。
吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。
譯文
江上萬頃波濤一個接一個涌來，戴斗笠披蓑衣的漁翁在江邊垂釣。魚兒正在水中深處，即使是深藏千尺也要釣上來。
魚兒吞下了魚餌又吐了出來，將信將疑遲遲不肯上鉤。漁翁歸來的時候已是水寒江靜，只見滿目青山明月當空。
注釋
訴衷情：詞牌名，唐教坊曲。
金華道人：即唐代詞人張志和。自號煙波釣徒，東陽金華（今屬浙江）人。曾寫有《漁歌子》五首。
蓑笠（suō lì）：指披蓑衣、戴斗笠的漁翁。
金鱗（lín）：指鱗光閃閃的魚。
遲：慢。
賞析
題序“歌漁父家風，以謝江山”，表明了寫作的真正動機，乃于表明自己面對江山勝景，幡然悔悟的解脫心理，但是這種自欺欺人的自由幻想，只是更說明現實對他的真實束縛。
詞的上片，“一波才動萬波隨，蓑笠一鉤絲”，這是幅寒江獨鉤圖，一碧萬頃，波光粼粼，有孤舟蓑笠翁，浮游其上，置身天地之間，垂釣于重淵深處，鉤入水動，波紋四起，環(huán)環(huán)相隨。這樣空靈灑脫的境界令人逸懷浩氣�！敖瘅[”二句寫垂釣之興：魚翔深底，沉淪不起，為取水下金鱗，漁翁不惜垂絲千尺。此時此刻，漁父專注一念，神智空明，似乎正感受到水下之魚盤旋于釣鉤左右的情態(tài)。
詞的下片，“吞又吐，信還疑，上鉤遲”，這一虛設之筆描繪了漁翁閉目凝神，心與魚游的垂鉤之樂，這種快樂中，漁父舉目江天山水，忽然得道忘魚。末三句渲染出一幅空靈澄澈的江漁歸晚圖：“水寒江靜，滿目青山，載月明歸�！蓖干涑鲆环N置身江天、脫落塵滓的逍遙追求，突出漁父這樣一種澄靜澹遠的境界里，任漂泊而不問其所至，也正是自張志和至黃庭堅所立志以求的最高境界。
該詞構思用意上搬用了唐代船子和尚的偈語，將張志和那種志不渝、逍遙自由的漁父家風，又升華為一種擺脫世網，頓悟入圣的精神境界，借此表明詞人當時遭貶后的心胸抱負和向往獨釣江天、泛跡五湖的自由生活。取景設境上具有象征色彩，用意于形象后面的暗示。特別是最后“水寒江靜，滿目青山，載月明歸”三句，直以詩家之化境寫禪宗之悟境，用自然超妙之景象征自己詞人覺悟解脫，由凡入圣的心志襟懷。
創(chuàng)作背景
宋哲宗紹圣二年（1095年），詞人因修《神宗實錄》不實的罪名，被貶黔州（今重慶市彭水縣）。詞人被貶賦閑之時，登高覽勝，目盡青天，感懷今古，不禁向往獨釣江天、泛跡五湖的自由生活，于是寫下了這首詞。
黃庭堅
黃庭堅（1045.8.9-1105.5.24），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅為其中一宗）之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。
訴衷情原文翻譯及賞析5
訴衷情·春游原文
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。
翻譯
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。
斗：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。
半面：指凋殘。
紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊：細柔搖曳的形態(tài)。
賞析
上片“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下，映襯唐人崔護《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快�？赡苁且驗樗齻兂俗南丬噷τ诜疾莸拇輾�，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態(tài)。李商隱《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝�！蔽┐�，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才，這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是為了表現情感上的跨度。
這首詞描寫春游所見，情景相生，處處透著詞人盎然的游興。詞的開始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產生“桃之天天，灼灼其華”的聯(lián)想。而蝶粉斗香，又可想見女子春服艷麗如花的美好形象。接下來輪碾芳草，紅妝半露，也是情態(tài)畢現，鮮明如畫。整個上片著筆于人，濃墨重彩。下片則轉而寫景。風暖日長，垂楊裊裊，雙燕翩翩，一派生機蓬勃的景象。景潤人心，詞人想必也是逸興滿懷。結尾“萬點飛花，滿地斜陽”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老”所歌詠，在這樣的時刻，文人總不免會透出一絲纖柔的情懷。
訴衷情原文翻譯及賞析6
訴衷情·鶯語
鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰帷。
柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。
翻譯
鶯兒嬌語，花兒飛舞，這春天的白晝已過正午。蒙蒙細雨滿天飛，女郎獨守空屋。望著床上的金帶枕、宮錦被，傷心地拉上繡著鳳凰的帳帷。
柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不舍的樣子令人心醉。遠戍遼陽的丈夫書信稀少，只能在夢中看他把家回。
注釋
春晝午：謂正當春日中午時分。午，十二時辰之一，十一時至十三時為午時。午時，日正中，因稱日中為午。雨霏微（fēiwēi）：細雨彌漫的樣子。
金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。
金帶枕：因亦借指所愛之人的遺物。
宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這里指床上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。
鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。
柳弱：即弱柳，嫩柳。
蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。
遼陽：今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。
夢中歸：夢中見到征夫歸來。
創(chuàng)作背景
溫庭筠與幼時的魚幼薇結識并互生情愫，因兩人的年齡差距溫庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了溫庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和欲望填滿的魚幼薇最終走向了刑場。行刑前的那一夜，溫庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄托自己的思念。展紙在案，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調子填了這一首詞。
賞析
此詞多為短句，句間聯(lián)系詞的省略，使整首詞顯得松散、堆砌；但仔細分析，詞中采取以景襯情、以樂顯悲的藝術手法，寫美好的春景，華美的環(huán)境，柳絲蝴蝶共舞的樂景，反襯美夢難成的悲哀，感人至深。篇末點題，又含不盡之意，耐人尋味。
首起“鶯語”四個短句，勾勒出鶯啼花搖、細雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每于芳春之時雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見鶯遷。傳枝偎葉語關關……百囀千嬌相喚�！保ā断策w鶯》）的描寫。這里簡勁地寫出“鶯語”二字，即以關關和嗚的鳥兒起興引發(fā)以下男女情思的描寫，與《詩經》中名篇《關雎》之首起兩句“關關雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同�！盎ㄎ琛保^花枝搖曳，歐陽修《豐樂亭游春》詩之一可作此句注腳。其詩云：“綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含著春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感�！坝牿ⅰ比�，又為詞帶來了迷蒙霏微的意境，那輕柔飄動的雨絲，隱含著幽細隱微的愁緒，正是“無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環(huán)境氛圍，都為詞人以下抒寫征婦之怨，作了很好的鋪墊。
接下“金帶枕”三個短句，由室外鶯語花舞雨霏微的自然景色，轉至室內床榻陳設的描寫�！敖饚д�，宮錦”，極言枕之華美。是說在閨室臥榻上，放著精制的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦制成的，還配著金線制作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來是心上人留下的，自然會睹物思人�！傍P凰帷”，謂床的周圍，張掛著用繡有鳳凰圖案的絲羅制作的帷帳。此處“鳳凰”作為無生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點染女主人公居室內環(huán)境的富貴華美；從歷代深層意蘊看，與溫詞中常見的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在托物傳情。聯(lián)系全篇看，這里借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實際暗示的仍是離人意象。
那么，女主人公的情思、意緒，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依�！比绻f前五句描寫了一個適宜于女主人公晝寢的外部環(huán)境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，后四句則揭示了其內在原因。這里，詞人將筆觸集中于庭院中一幕動人的景致上：在嫩綠柔細的柳絲間，對對蝴蝶，上下翻飛，難舍難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼兩情相悅、永不分離的愛情夢想。夢想多么美好，但是，她的夢想能夠實現嗎?“遼陽音信稀，夢中歸�！贝私Y拍二句，意象突變，點出閨中人的夢想只是夢想而已，難以實現。她的丈夫戍邊遼陽，已很久沒有消息，她只有在夢中才能看見丈夫歸來�！皦糁袣w”三字，與“蝶交飛”的意象對比，借美好的意象，襯托孤獨女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。
訴衷情原文翻譯及賞析7
訴衷情·送春
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
翻譯
清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現在已經放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。
山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。眼看就要與家人團圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚的柳絮一起飛。
注釋
一鞭：形容揚鞭催馬。
困流霞：沉醉于酒中，
流霞：美酒霽：晴。
望中賒：回望來路遙遠漫長。賒，遙遠。
分付：交與。
鑒賞
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。
開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜�！弊砻卟恢巴馐拢灰剐∮�，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒�？妥痈锌啵娐鞐罨�，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花�！弊屛野炎约耗昴昕椭兴痛�、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
創(chuàng)作背景
北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。
訴衷情原文翻譯及賞析8
原文：
小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。
風乍暖，日初長，裊垂楊。
一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。
譯文
有人在桃樹下試穿絲衣，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平，花枝上，花落已半。
風變得薰暖，白天開始長起來，楊柳的枝條柔美細長。一雙燕子在風中飛舞，楊柳絮飄飄揚揚，地上鋪滿了落日的余暉。
注釋
訴衷情：詞牌名，原為唐教坊曲名，雙調四十四字，上下片各三平韻。
羅裳：織錦的褲裙。裳，下身的衣服，裙裝。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比試。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘。紅妝：指花瓣。
乍：開始。
裊（niǎo）：細柔搖曳的形態(tài)。
賞析：
這首詞標題為“春游”，上片寫一位女子在春天的出游，下片則寫了所見所感的春天的風物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出游前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英臺的故事中，才有化蝶之說。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快。可能是因為她們乘坐的香車對于芳草的摧殘，也可能因為她們不暇他顧的高傲姿態(tài)。古代“半面”一詞有曾見過面的意思。《后漢書·應奉傳》載應奉曾見一車匠于門中露半面，后數十年遇之于途中。仍能認出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見則大怒而出�！崩钌屉[《南朝》詩云：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妝�！敝S刺南朝茍安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隱詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，只圖茍安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故云：“半面惱紅妝�！睖蚀耍懊娴摹坝褫喣肫椒疾荨币部山忉尀榘抵改厦骱牍獬懦庵伊級褐瀑t才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，裊垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“只愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這后面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢短”（《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是為了表現情感上的跨度。王士禛評此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。
訴衷情原文翻譯及賞析9
訴衷情·夜寒茅店不成眠
夜寒茅店不成眠，殘月照吟鞭。黃花細雨時候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當年。到家應是，童稚牽衣，笑我華顛。
古詩簡介
《訴衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金時期詞人吳激創(chuàng)作的一首詞，這首詞寫久別將歸的迫切與喜悅心情。詞的開篇即寫思鄉(xiāng)心切，夜不成眠，于是黎明時分便踏著月光匆匆上路。臨渡時，空中又飄起了細雨，仿佛也打濕了那顆歸家的心。過片寫舟中所見。詞人置身于熟悉而又陌生的故鄉(xiāng)環(huán)境，思緒因為激動而搖蕩飄忽，一會兒憶起當年離家的行程，一會兒又設想歸家后的情景。末二句極富生活情趣，其中既有歸家的喜悅，也有久客傷老的悲愴。 此詞填得清美韶秀，意象鮮明，一字一韻，手到拿來皆能表達歸情。
翻譯/譯文
在蕭瑟的涼秋深夜，獨自歇宿于鄉(xiāng)村野店，一時難以入眠。中天的月亮照著半夜起程趕路的游子。細雨霏霏，秋菊盛開，在催促他快快登上渡船。
回憶當年，瑩白的水邊鷗鳥，水天相接。再次返回到家鄉(xiāng)，家里的孩子見了他肯定會不認識了，定會興奮地拽著他的衣襟，笑他頭發(fā)已經花白了。
注釋
�、旁V衷情：詞牌名，晚唐文學家溫庭筠創(chuàng)作此調。原為單調，后演為雙調。黃庭堅、張先、陸游、李清照等詞人均用過此調。
�、泼┑辏亨l(xiāng)村野店。
�、且鞅蓿涸娙说鸟R鞭，多代指行吟的詩人。
⑷黃花：指菊花。
�、赏桑簝和�。
�、嗜A顛：花白頭發(fā)，指年老。
創(chuàng)作背景
據《宋名臣言行續(xù)錄》記載，金熙宗皇統(tǒng)二年（1142年），金朝曾赦免遣歸羈押宋朝官員，吳激日夜念歸，遇赦大喜過望，在歸途中做了此詞，但行至河北，金朝出現反復，將其截留。就近命其知深州，吳激官三日而卒。
賞析/鑒賞
文學賞析
詞的上片敘寫寒夜行館、春早渡頭的兩個典型處境，明顯點出歸鄉(xiāng)主題。首二句為第一境，寫詞人在歸旅中思潮起伏，睡不成眠。此筆妙在首句點破情懷，后句立即用殘月、詩興加以渲染，韻致頓生。至于第二境之妙，則在乎第三句的黃花、細雨意象為下句催上蘭舟潤色添趣，整個意境遂變得立體化。更加顯得深遠，同時又在不覺間體會出詞人綿密交錯的心情。
下片”鷗似雪，水如天”寫江面；“憶當年”寫舟上歸人。這三句描繪白鷗飛處，水天一色。詞人在茫茫無盡的白色情調里思索前事，筆意清逸雋美。最后“到家應是”三句，預想重返故園的情況。幼童、白發(fā)均為典型意象，旨在強烈之對比下，慨嘆人在旅途中流失的歲月，然而老來還鄉(xiāng)，總算一種安慰。
高度藝術化地詩歌，真美在于似虛還實，似實還虛之間。此詞寫驛館，寫渡頭，寫行舟，寫歸園，無一不如在眼前，身歷其境。但據知，吳激仕金至死，一直沒有離開北地，還鄉(xiāng)更不消說了。詞人滿懷鄉(xiāng)思，只能憑藉樂府抒吐其歸魂，只許隨著筆端越行越遠。曲深如斯，故此詞除境清詞美之外，更具一種韻味悠長之藝術美。
名家點評
近現代夏承燾、張璋《金元明清詞選》：久別將歸，雖寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可見興致。水邊鷗鳥，倚門童稚，在在都引起心頭的歡悅。詞筆也松秀自然，可當《歸去來辭》看。
廈門大學中文系教授黃拔荊《詞史》 ：用賀知章《回鄉(xiāng)偶書》語意，以樂景補哀。
原蘇州大學文學院教授嚴迪昌《金元明清詞精選》 ：上片寫失眠，寫凄愴，景色寒涼。下片轉以虛擬之筆，顯現溫馨，愈見強化“殘月吟鞭”的悵惘心緒。吳激朗秀中出凄婉的風格于此畢現，運語又如此輕捷自然不著痕跡。
原安徽大學中文系教授惠淇源《婉約詞全解》：此詞寫旅途中思念家鄉(xiāng)的急切心情。歸心如箭，遂一夜無暇。啟程時猶有殘月，臨渡時已細雨霏霏。旅途景物，略不關情，蓋一心已在思量歸家后光景�！巴伞眱删�，有“近鄉(xiāng)情更怯”之感。
訴衷情原文翻譯及賞析10
訴衷情·當年萬里覓封侯 宋朝 陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》譯文
回想當年為了建功立業(yè)馳騁萬里，單槍匹馬奔赴邊境戍守梁州。如今防守邊疆要塞的從軍生活只能在夢中出現，夢一醒不知身在何處？唯有曾穿過的貂裘，已積滿灰塵變得又暗又舊。
胡人還未消滅，自己的雙鬢卻早已白如秋霜，只能任憂國的眼淚白白地流淌。誰能料我這一生，心始終在前線抗敵，人卻老死在滄洲！
《訴衷情·當年萬里覓封侯》注釋
訴衷情：詞牌名。
萬里覓封侯：奔赴萬里外的疆場，尋找建功立業(yè)的機會。
戍（shù）：守邊。
梁州：治所在南鄭。陸游著作中，稱其參加四川宣撫使幕府所在地，常雜用以上地名。
關河：關塞、河流。一說指潼關黃河之所在。此處泛指漢中前線險要的地方。夢斷：夢醒。
塵暗舊貂裘：貂皮裘上落滿灰塵，顏色為之暗淡。這里借用蘇秦典故，說自己不受重用，未能施展抱負。
胡：古泛稱西北各族為胡，亦指來自彼方之物。南宋詞中多指金人。此處指金入侵者。
鬢：鬢發(fā)。秋：秋霜，比喻年老鬢白。
天山：在中國西北部，是漢唐時的邊疆。這里代指南宋與金國相持的西北前線。
滄洲：靠近水的地方，古時常用來泛指隱士居住之地。這里是指作者位于鏡湖之濱的家鄉(xiāng)。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析
此詞描寫了作者一生中最值得懷念的一段歲月，通過今昔對比，反映了一位愛國志士的坎坷經歷和不幸遭遇，表達了作者壯志未酬、報國無門的悲憤不平之情。上片開頭追憶作者昔日戎馬疆場的意氣風發(fā)，接寫當年宏愿只能在夢中實現的失望；下片抒寫敵人尚未消滅而英雄卻已遲暮的感嘆。全詞格調蒼涼悲壯，語言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，不加雕飾，如嘆如訴，有較強的藝術感染力。
“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州”，開頭兩句，詞人再現了往日壯志凌云，奔赴抗敵前線的勃勃英姿。“當年”，指1172年（乾道八年），在那時陸游來到南鄭（今陜西漢中），投身到四川宣撫使王炎幕下。在前線，他曾親自參加過對金兵的遭遇戰(zhàn)�！耙挿夂颉庇冒喑豆P從戎、立功異域“以取封侯”的典故，寫自己報效祖國，收拾舊河山的壯志。“自許封侯在萬里”（《夜游宮·記夢寄師伯渾》），一個“覓”字顯出詞人當年的自許、自負、自信的雄心和堅定執(zhí)著的追求精神�！叭f里”與“匹馬”形成空間形象上的強烈對比，匹馬征萬里，“壯歲從戎，曾是氣吞殘?zhí)敗保ā吨x池春·壯歲從戎》），呈現出一派卓犖不凡之氣。“悲歌擊筑，憑高酹酒”（《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》），“呼鷹古壘，截虎平川”（《漢宮春·初自南鄭來成都作》），那豪雄飛縱、激動人心的軍旅生活至今歷歷在目，時時入夢，之所以會這樣，是因為強烈的愿望受到太多的壓抑，積郁的情感只有在夢里才能得到宣泄。
“關河夢斷何處，塵暗舊貂裘”，在南鄭前線僅半年，陸游就被調離，從此關塞河防，只能時時在夢中達成愿望，而夢醒不知身何處，只有舊時貂裘戎裝，而且已是塵封色暗。一個“暗”字將歲月的流逝，人事的消磨，化作灰塵堆積之暗淡畫面，心情飽含惆悵。
上片開頭以“當年”二字楔入往日豪放軍旅生活的回憶，聲調高亢，“夢斷”一轉，形成一個強烈的情感落差，慷慨化為悲涼。至下片則進一步抒寫理想與現實的矛盾，跌入更深沉的浩嘆，悲涼化為沉郁。
“胡未滅，鬢先秋，淚空流�！边@三句步步緊逼，聲調短促，說盡平生不得志。放眼西北，神州陸沉，殘?zhí)斘磼撸换厥兹松�，流年暗度，兩鬢已蒼；沉思往事，雄心雖在，壯志難酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越轉越深：人生自古誰不老？但逆胡尚未滅，功業(yè)尚未成，歲月已無多，這才迫切感到人“先”老之酸楚�！耙皇聼o成霜鬢侵”，一股悲涼滲透心頭，人生老大矣。然而，即使天假數年，雙鬢再青，也難以實現“攘除奸兇，興復漢室”的事業(yè)�！爸扉T沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦”，“云外華山千仞，依舊無人問”。所以說，這憂國之淚只是“空”流，一個“空”字既寫了內心的失望和痛苦，也寫了對君臣盡醉的偏安東南一隅的小朝廷的不滿和憤慨。
“此生誰料，心在天山，身老滄洲�！弊詈笕淇偨Y一生，反省現實。“天山”代指抗敵前線，“滄洲”指閑居之地，“此生誰料”即“誰料此生”。詞人沒料到，自己的一生會不斷地處在“心”與“身”的矛盾沖突中，他的心神馳于疆場，他的身卻僵臥孤村，他看到了“鐵馬冰河”，但這只是在夢中，他的心靈高高揚起，飛到“天山”，他的身體卻沉重地墜落在“滄洲”�！罢l料”二字寫出了往日的天真與此時的失望，“早歲那知世事艱”，“而今識盡愁滋味”，理想與現實是如此格格不入，無怪乎詞人要聲聲浩嘆�！靶脑谔焐�，身老滄洲”兩句作結，先揚后抑，形成一個大轉折，詞人猶如一心要搏擊長空的蒼鷹，卻被折斷羽翮，落到地上，在痛苦中呻吟。
陸游這首詞，確實飽含著人生的秋意，但由于詞人“身老滄洲”的感嘆中包含了更多的歷史內容，他的闌干老淚中融匯了對祖國熾熱的感情，所以，詞的情調體現出幽咽而又不失開闊深沉的特色，比一般僅僅抒寫個人苦悶的作品顯得更有力量，更為動人。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》賞析二
陸游四十八歲，應四川宣撫使王炎之邀，從夔州前往當時西北前線重鎮(zhèn)句鄭（今陜西漢中）軍中任職，度過了八個多月嘆戎馬生活。開篇兩句，懷著自豪嘆心情回憶從戎句鄭嘆生活。起處用“當年”二字領起，化實為虛，點出所敘系指往事�！捌头夂睢保^尋找殺敵立功以取封侯嘆機會。“匹馬”既是紀實，也刻劃出作者從軍時嘆勃勃英姿�！笆褐荨保唧w指出駐守嘆地方。句鄭屬古梁州，故曰。那是乾道八年（1172）嘆春天，陸游接到王炎嘆邀請書后，便匹馬單身離開夔州，風塵仆仆地奔赴前線，去任“四川宣撫使司干辦公事兼檢法官”。當時他十分興奮，希望能在萬里邊防線上找到殺敵報國嘆機會。來到句鄭之后，他身披鐵甲，跨上戰(zhàn)馬，腰懸利劍，手挽長槍，冒著酷暑嚴寒，踏著崎嶇坎坷嘆山路，奔馳于岐渭蜀隴之間，調才地形，了解敵情，積極為北伐進行準備。他曾向王炎陳進取之策，對收復失地、統(tǒng)一祖國充滿了勝利嘆信心。詩人回憶這段生活，是為了與后文對照，揭示英雄末路嘆悲哀。
“關河”兩句一轉，回筆描寫現實。殺敵報國嘆理想破滅了，而今只有在夢中才能重返前線�？墒菈粜阎�，一切都消失了，那雄偉險峻嘆關山江河又在什么地方呢？只有當年從軍時穿過嘆那件“舊貂裘”，積滿灰塵，還掛在墻上，作為“匹馬戍梁州”嘆紀念。陸游對這件“舊貂裘”十分珍視，因為他曾穿著它在前線沖鋒眼陣：“貂裘半脫馬如龍，舉鞭指麾氣吐虹�！保ā蹲砀琛罚┻�穿著它在荒灘上親手剌死過一只猛虎：“百騎河灘獵盛秋，至今血濺短貂裘”。（《醉歌》）所以當他離開句鄭后，一直把它藏在身邊保存著�！芭f貂裘”是此篇中唯一展現在作者眼前嘆物象，雖然詞中只用一句輕輕帶過，但卻是理解此詞嘆關鍵。原來詩人是睹物傷情，因見貂裘而引起對往事嘆回憶和感慨。也可以說，“舊貂裘”是這首詞靈感嘆觸媒。
換頭三句，緊承上片結拍，寫夢醒后嘆悲涼心情。“胡未滅”，謂入侵中原嘆金人尚未被消滅，半壁河山還在敵寇嘆鐵蹄蹂躪之下；“鬢先秋”，慨嘆自己發(fā)如秋霜，年邁體衰，不能重返前線；“淚空流”，是說壯志成空，憂國憂民嘆眼淚等于白流。這里連用“未”、“先”、“空”三個虛詞，表達作者對現實嘆幻滅感，一唱一嘆，感人至深�！拔础北磉_了作者逆胡（金入侵者）沒有消滅，功業(yè)沒有建成，感到無比遺恨之情；“先”表達了作者歲月不多，兩鬢已蒼，雄心雖在，壯志難酬嘆沉痛之情；“空”表達了作者對朝廷嘆不滿和憤慨，內心嘆失望和痛苦之情。
最后三句，通過自身嘆遭遇反映現實和理想嘆矛盾，抒發(fā)對句宋統(tǒng)治集團誤國誤民政策嘆無比憤慨。誰會料到，像他這樣一生志在恢復中原，時刻準備奔赴疆場，為國獻身嘆人，卻落得如此下場！此時被罷官回鄉(xiāng)，只得披上漁蓑，去作江邊嘆無名隱士，終老于鏡湖之濱了。這種“心在天山，身老滄洲”嘆矛盾，不僅體現在陸游身上，句宋許多愛國志士同樣也有切身嘆體驗。因此陸游所抒發(fā)嘆悲憤之情，具有一定嘆代表性。梁啟超《讀陸放翁集》（之二）說：“辜負胸中十萬兵，百無聊賴以詩名。誰憐愛國千行淚，說到胡塵意不平�！边@首詞雖然沒有從正面揭露和譴責句宋投降派，僅就個人嘆身世經歷和遭遇而言，但通過詩人飽含熱淚嘆訴說，不難看到投降派迫害愛國志士嘆罪行，從而激起讀者對他們嘆憤恨。
此篇語言明白曉暢，用典自然，不著痕跡，感情自胸臆流出，不加雕飾，如嘆如訴，沉郁蒼涼，有較強嘆藝術感染力，是陸游愛國詞作嘆名篇之一。
《訴衷情·當年萬里覓封侯》創(chuàng)作背景
公元1172年（宋孝宗乾道八年），陸游在西北前線重鎮(zhèn)南鄭軍中任職，度過了八個多月的戎馬生活。公元1189年（淳熙十六年）陸游被彈劾罷官后，退隱山陰故居長達十二年。這期間寫下了一系列愛國詩詞。這首《訴衷情》是其中的一篇，具體創(chuàng)作時間不詳。
訴衷情原文翻譯及賞析11
原文：
訴衷情令·長安懷古
宋代：康與之
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。
譯文：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
在秦朝的.廢址，漢朝的荒丘上，己經不止一次的看見狐兔群游了。歷史上的朝代在更迭興亡，長安這座古都也一再易主。往日的繁華變成了一場夢，而今的宋朝不是正在步其后塵，留下千古恨愁嗎！
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。
你看那夕陽的余輝灑在古原頭上，呈現出一片即將消亡的金黃；塞北的雁群一路哀鳴著開始向南飛去；浩蕩的渭河水，依然向東奔流滔滔不息，滿目都充盈著晚秋的凄清冷寞和肅殺之氣。
注釋：
阿房廢址漢荒丘。狐兔又群游。豪華盡成春夢，留下古今愁。
阿房：宮名。秦始皇營建。
君莫上，古原頭。淚難收。夕陽西下，塞雁南飛，渭（wèi）水東流。
渭水：是黃河的最大支流。發(fā)源于甘肅省定西市渭源縣鳥鼠山，主要流經今甘肅天水、陜西省關中平原的寶雞、咸陽、西安、渭南等地，至渭南市潼關縣匯入黃河。
賞析：
這首詞吊古傷今，表現了身處偏安局面，不勝今昔之感的情懷。上片從眼前景物寫起，阿房廢址，漢代荒丘，成了狐兔群游之所。昔日豪華，已成春夢。撫今追昔，不勝悲愁。
下片著重抒情。眼前景象，悠然往事，惟見塞雁南來，渭水東流。黃昏時候，益覺傷感。全詞工麗哀婉，情韻悠長。這是康詞中較為突出的一首。
訴衷情原文翻譯及賞析12
訴衷情·青衫初入九重城
青衫初入九重城，結友盡豪英。蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。
時易失，志難城，鬢絲生。平章風月，彈壓江山，別是功名。
翻譯
當初我作為低級官吏進入京城，結識的朋友都是英雄豪杰。起草重要文書，用蠟封固并連夜傳送，騎著馬奔馳傳告中原人們。
時機容易失去，壯志難酬，兩鬢已生白發(fā)。只好寫文章品評風月，指點山川，建立另外一種“功名”。
注釋
青衫：低級官吏的服色。
九重城：指京城。
豪英：英雄豪杰。
蠟封：用蠟封固的文書，保密性強。
傳檄：傳送文書。
諭：告訴，傳告。
幽并：幽州、并州，此指金國占領區(qū)。
平章風月：寫評品風月的文字。
彈壓江山：指點山川。
創(chuàng)作背景
宋高宗紹興二十三年（1153年），陸游到南宋都城臨安（今杭州）應進士試。詩人回憶剛到帝京時意氣風發(fā)、豪情萬丈的情景，對比當時失意無成的現狀，給人強烈的落差感，因而寫下此詩。
賞析
詞的上片是憶舊。
“青衫初入九重城，結友盡豪英�！逼鹗變删鋵懺缒甑恼紊�。唐宋時九品官服色青，公元1160年（高宗紹興三十年），陸游由福州決曹掾被薦到臨安，以九品官入京改職，言“青衫”十分貼切。陸游為官期間交識的同輩人士多是一時俊彥，因言“結友盡豪英”。
“蠟封侯夜半傳檄，馳騎諭幽并。”寫任圣政所檢討官時的活動，反映出當時的政治形勢是很鼓舞人的。這時宋孝宗剛即位，欲有所作為，遂恢復起用主戰(zhàn)派的著名人物張浚，籌劃進取方略。
詞的下片是抒憤。
“時易失，志難城，鬢絲生。”換頭三句既是詞意的轉折，接連三個三字句如走丸而下，表現出他激動的心情，也反映了他的政治經歷的轉折。“時易失”，先就大局而言，就是說，好景不長，本來滿有希望收復中原的大好機會竟被輕易地斷送了！宋孝宗操之過急，張浚志大才疏，北進結果遭到符離之敗，反而又結成了屈服于金人的隆興和議。這些史實概括在這一短語之中，表現出了陸游的痛惜之感�！爸倦y成，鬢絲生”就個人方面說，正因為整個政治形勢起了變化，自己的壯志未酬，而白發(fā)早生，以致成終身大恨。六字之中，感慨百端。
“平章風月，彈壓江山，別是功名。”歇拍三句寫晚年家居的閑散生活和憤懣情緒�！捌秸嘛L月，彈壓江山”是相對上片結交豪英，夜半草檄而言的。那時候終日所對的是英雄豪杰，所作的是羽書檄文；此時終日所對的則是江山風月，所作的則是品評風月的文字，成了管領山川的閑人。天壤之別的場景，怎能不令詞人痛心疾首，透出無奈之態(tài)。風月的品評，山川的管領，原是“閑者”的事，與“功名”二字沾不上邊，而結句卻說“別是功名”，這是幽默語，是自我解嘲，也是激憤語，是對那些加給他“嘲詠風月”的罪名的人們，予以有力的反擊，套用孟子的一句話就是：“予豈好嘲詠風月哉；予不得已也！”
全篇率意而寫，不假雕琢，語明而情真，通過上下片的強烈對比，反映出陸游晚年的不平靜心情。
訴衷情原文翻譯及賞析13
原文：
訴衷情·永夜拋人何處去
永夜拋人何處去？
絕來音。
香閣掩，眉斂，月將沉。
爭忍不相尋？
怨孤衾。
換我心，為你心，始知相憶深。
譯文：
漫漫長夜你撇下我遠走到哪里？沒有一點音訊。香閣門兒關上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。
怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨寢。只有換我的心，變作你的心，你才會知道這相思有多么深。
注釋：
①訴衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。
�、谟酪梗洪L夜。
�、勖紨浚褐赴櫭汲羁嘀疇�。
�、軤幦蹋涸跞�。
�、莨卖溃河鳘毸�。
賞析：
《訴衷情·永夜拋人何處去》是情人怨戀相思之詞。此詞運用白描手法，寫一位獨守空閨的少婦的情態(tài)與景物，表現并反襯出她在漫漫長夜中的孤寂與怨恨，既有文人詞的細膩華美，又帶有民歌風味，是寫閨情的別開生面之作。
“永夜拋人何處去？絕來音。”“永夜”，即漫漫長夜；一個“拋”字暗示出女子對自己命運的擔心。起句劈面一問，不僅揭示了女子愁怨的根由，還寫出了她因久盼不歸而產生的焦灼、苦悶、不安和疑慮。下接“絕來音”，表明所愛深夜不歸，并不是不得已的行為，而是故意給她的冷遇，一則寫夜闌人靜、悄無聲息，烘托出女子的孤寂無伴；同時透露出在漫漫長夜、寂寂空閨中她一直在側耳凝神聆聽戶外聲息的不安心情，門外的每一點哪怕是極輕微的聲音都會喚起她的希望，使她激動和喜悅。
“香閣掩，眉斂，月將沉�！碑斚Ｍ鹨淮未卧谛念^燃起旋又熄滅以后，她終于明白今宵是無望的了，“香閣掩”三字表明了她內心的絕望。一個“掩”字，顯示了她的情感所系，她并不想把那個無情的人拒于門外，依然為他留著門，悶坐空閨，獨對孤燈，癡癡等待著他。“眉斂”，正是她內心深處壓抑不住的怨情的不自禁的流露。然而直到月將西沉時分，他也沒有給她消息，或者回來陪伴她。“月將沉”一句不僅點明天將破曉，它既暗示了清幽的月光沒有給人以任何安慰，徒然增加了女子的愁思，也透露出女子為怨思所苦而一夜無眠，在輾轉反側之際，往日恩愛廝守、形影相隨的情景盡在眼前，在獨臥孤寢的凄清中更添加了幾分寂寞和冷清。
“爭忍不相尋？怨孤衾�！彼恼Z氣里有埋怨，有委屈，“爭忍”二字反問，表明她怨中有愛，情絲難解，既有不忍苛貴之意，也有不免怨怪之情，仔細體味，竟似有要對方發(fā)慈悲的意思。忍或不忍，不是因為情感的自然生發(fā)，不是因為情不自禁，而是來自慈悲的意念。然而稍加推究，閨門緊閉，室內一目了然，并無可尋�！皩ぁ边@一動作，正好顯示她已陷于迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處。“怨孤衾”一句，短而有力，長夜難眠的孤獨，自身情感依依而不獲對應的痛苦，終于直接以一個“怨”字透出�！霸埂�，是因愛所生的恨，是不敢決裂而去的恨。
“換我心，為你心，始知相憶深�！鼻橹姡霭l(fā)癡語，這是女子發(fā)自內心深處的表白和對負心人的懇切呼喚。換心者，移心之謂也，主人公希望把自己的一顆心移置在對方的心腔里，以取得對方對自己思念之深的理解。如果對方已經徹底絕情，任是怎樣他也不會回心轉意了。雖是如此，但詞這樣寫，卻愈見感情激憤而又無可奈何，沉哀深痛，入木三分。這里既有對男子的嗔怨，更透出女子的一片深情，令人低徊不盡。
詞寫癡情女子對負心情郎的期待、愛戀與幽怨。心不可換，情癡故欲換之，換之而不可得，益增其怨憂。寫閨怨情至于此，形象鮮明生動，無以復加。
訴衷情原文翻譯及賞析14
原文：
深院。
人倦。
春去遠。
綠陰寒。
宿酒睡初醒，憑闌干。
梅子翠團團。
小鬟。
試攀薦雕盤。
愛微酸。
譯文
秋風送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。
無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。
注釋
寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧�！�
無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。
不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
數聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。
和月：伴隨著月光。
到：傳到。
簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。
賞析：
開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京�！稉v練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。。
訴衷情原文翻譯及賞析15
訴衷情·憑觴靜憶去年秋
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。詩成自寫紅葉，和恨寄東流。
人脈脈，水悠悠。幾多愁。雁書不到，蝶夢無憑，漫倚高樓。
鑒賞
此詞描寫孤獨寂寞的相思之苦。開頭兩句，回憶去年秋天與情人在故溪頭、桐樹下相晤話別的情景。話別，是推斷出來的，是根據下文的“恨”字說的，這恨，只能是離愁別恨。把相唔之處稱作“故溪頭”，也很有意思，加上一個“故”字，就把二人對年交往的情義包括進去了。接下來用“紅葉題詩”的典故，是暗中把自己比喻幽閉的宮女，其孤獨寂寞之情狀依稀可見。過片三短句，寫得很概括，但給讀者留出的想象空間卻很開闊。人是“漫倚高樓”，朝下面含情不語地凝望著悠悠的流水，此時此際，心中所憶、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中�！八朴啤敝蠼由稀皫锥喑睢保苍S是巧合，這使讀者聯(lián)想到李后主的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。所以，三個短句的表現力是相當強的。接下來，“雁書不到，蝶夢無憑”，巧妙地天然屬對，把見不到信、做不成夢的情況通過典故表達出來，這一方面可與上片的用典相呼應，避免了失之單調的弊病，另一方面，也使得詞句呈現出豐滿的形象性，避免了抽象地空喊孤獨、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高樓”作結束，交代了全詞所寫的“憑觴靜憶”和倚樓凝望的所在之處，使得主人公的活動有了個落腳點，這也是很必要的。還有一點很有意思，全詞以倚樓作結，但倚樓的行為并沒有停止，詞讀完了，在讀者的印象中，好像主人公仍然在倚樓沉思，并沒有移步離開那兒。
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