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《夜合花·柳暝河橋》吳文英宋詞注釋翻譯賞析
作品簡介
《夜合花·柳暝河橋》這首詞是作者吳文英入京途中，行到蘇州，懷念戀人的作品。故地重游，已蘊(yùn)有憐香惜玉之情�！爱�(dāng)時(shí)夜泊”幾句追憶與戀人在此地的一段溫情�！笆暌粔簟�、“凄涼”，是因?yàn)閼偃巳缪嚯x去，留下無盡的思念。景色依舊，再無佳人，只剩我一人獨(dú)自悲愁。此作抒寫懷人之情，極盡其委曲纏綿之能事，頗值一讀。
作品原文
夜合花
自鶴江入京，泊葑門外。有感。
柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長，剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢凄涼，似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂，趁殘鴉飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？
作品注釋
�、羸Q江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。
�、诹院訕颍喝漳簳r(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
③鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。
�、懿撸厚R鞭。
�、菹灮ǎ合灎T的火花。
⑥壺箭：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識時(shí)辰。
�、吡璨ù淠埃号c美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。
�、噙B棹橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
�、崴莆骱嗳ィ瑓丘^巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
�、忏y罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
作品譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽？
作品賞析
這也是一首感舊詠懷詞，但構(gòu)思與《三姝媚?過都城舊居有感》截然不同。《三》詞系由今撫昔，本詞系由昔思今，這種對比反襯雖各有千秋，但本篇以昔日的繁華比照今朝的凄涼似更感人。
“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香”，這是詞人自鶴江入京，舟船停泊于葑門外時(shí)的所見。其時(shí)天氣晴和，燦爛的陽光朗照著茂密的垂柳，給河橋上投下一片濃密的陰影；而鶯飛草長的花園在日光的照射下更顯得晴明耀眼，自家拄著短杖沿路走來，處處都惹動(dòng)陣陣花香，“短策”二字用得巧妙，它不僅點(diǎn)出詞人的年齒已增，需扶杖助步，而且與“頻惹春香”相聯(lián)系，生動(dòng)地寫出詩人拄著拐杖行走于花叢中不免使花枝搖動(dòng)透出縷縷芳香的細(xì)微情景。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，直入憶境：當(dāng)年在此夜泊，一下船便步入溫柔鄉(xiāng)──那該是有著如花美眷的歌樓舞榭吧，詩人在此吟詩填詞，詞韻限制很嚴(yán)，然而清辭麗句一揮而就，樓頭徹夜飲宴，酒杯長擎在手，千鐘難盡酣暢；酒宴之后纖手剪蠟花，更漏催曉忙；春宵苦短日高起，又凌波游冶，蕩棹橫塘……“詞韻窄”以下數(shù)句，把昔日的賞心樂事作了極生動(dòng)、充分的描寫：填詞，飲宴，歡眠，游冶……這一切寫得含蓄而又具體，如疊印鏡頭似的，一個(gè)又一個(gè)畫面呈現(xiàn)于讀者眼前。
“十年一夢凄涼”，道盡了昔日繁華盡付東流的感嘆�！笆暌粔簟庇玫氖嵌拍痢笔暌挥X揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”的典故。往事如夢如煙，而今留下的是加倍凄涼的嘆喟，今日舊地重游，只剩下一片荒索，往日的一切不就如同永遠(yuǎn)飛去了的西湖的燕子嗎？燕子還有荒巢可棲，而昔日的夢影卻永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)消逝了�！耙狼皢揪沏y罌”是與上闋“酒杯長”的一個(gè)呼應(yīng)，今朝雖然舊地重飲，但眼前是急雨在溪面敲打，殘花在狂風(fēng)中亂舞，一片殘鴉飛過蒼茫的黃昏。樓上的故人誰還能告訴我她們到哪里去了呢？只有斜陽中的芳草默默無語地送來一片慘綠。這里詞人連用“溪雨”─“岸花”─“殘鴉”─“芳草”─“斜陽”一系列意象，勾勒出一派凄涼、冷落的氛圍，更用“急”、“狂”、“蒼�！钡葎�(dòng)態(tài)性的、色彩性的詞語托出詞人紛亂不寧、黯然沉郁的心緒；特別是“故人樓上，憑誰指與”更點(diǎn)出物是人非、人去樓空的失落感與失落對象。從而使這首感舊傷懷詞達(dá)到一個(gè)高乘的藝術(shù)境界。
作品格律
平仄平平，仄平平仄，仄平中仄平平（韻）。
平平仄仄，中平仄仄平平（韻）。
平仄仄，仄平平（韻）。仄平平、平仄平平（韻）。
仄平仄仄，平平中仄，中仄平平（韻）。
平平中仄平平（韻），中仄平平仄仄，中仄平平（韻）。
平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。
平仄仄，仄平平（韻）。仄平中、仄中平平（韻）。
仄平平仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。
作者簡介
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
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