董嬌饒原文、翻譯及賞析
董嬌饒原文、翻譯及賞析1
原文
洛陽城東路，桃李生路旁。
花花自相對，葉葉自相當(dāng)。
春風(fēng)東北起，花葉正低昂。
不知誰家子，提籠行采桑。
纖手折其枝，花落何飄揚(yáng)。
請謝彼姝子，何為見損傷。
高秋八九月，白露變?yōu)樗?/p>
終年會飄墮，安得久馨香。
秋時自零落，春月復(fù)芬芳。
何如盛年去，歡愛永相忘。
吾欲竟此曲，此曲愁人腸。
歸來酌美酒，挾瑟上高堂。
翻譯
譯文
洛陽城東的小路上，桃李長在兩邊的路旁。桃花、李花相對而開，甚是美麗。葉子生得都很稠密，兩邊的樹葉相交在一起。春風(fēng)自東北而來，花葉也隨風(fēng)飄揚(yáng)。不知遠(yuǎn)處來了誰家的女子，提著竹籠在采桑。她用纖纖的細(xì)手折著桃李的枝葉，樹上的花也隨之飄落。請允許我向那美麗的女子問一聲，為什么要損傷這些花葉呢？即使不損傷它們，到了秋高八九月，白露變?yōu)樗�，天氣寒冷的日子，這些花葉也自然會飄落啊。這些可憐的花葉，整年有風(fēng)刀霜劍相逼，它們的馨香怎能久留呢？它們秋時零落，來年春日再吐芬芳，始終不渝地遵循著大自然的規(guī)律。而美麗的女子卻還不如這花葉，盛年過去后，就會色衰愛弛，被無情的男子相忘。我想彈奏完這首曲子，但此曲實在是太痛斷人腸了，怎么能繼續(xù)呢？干脆歸來，飲酌美酒，登上廳堂，暫時忘卻這樣的愁緒吧！
注釋
�、傧喈�(dāng)：指葉葉相交通，葉子稠密連到了一起。
②彼姝子：那美麗的女子。
�、鄹咛茫焊叽蟮膹d堂，寬敞的房屋。
賞析
《董嬌饒》，始見于《玉臺新詠》，《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》。董嬌饒，女子名，疑是當(dāng)時的著名歌姬。在后來的唐人詩中多作為美女典故用，并且都是歌姬一類。此詩是以花擬人，設(shè)為問答，傷悼女子命不如花。
董嬌饒原文、翻譯及賞析2
董嬌饒
洛陽城東路，桃李生路旁。
花花自相對，葉葉自相當(dāng)。
春風(fēng)東北起，花葉正低昂。
不知誰家子，提籠行采桑。
纖手折其枝，花落何飄揚(yáng)。
請謝彼姝子，何為見損傷。
高秋八九月，白露變?yōu)樗?/p>
終年會飄墮，安得久馨香。
秋時自零落，春月復(fù)芬芳。
何如盛年去，歡愛永相忘。
吾欲竟此曲，此曲愁人腸。
歸來酌美酒，挾瑟上高堂。
古詩簡介
《董嬌饒》是漢代詩人宋子侯創(chuàng)作的一首詩。此詩開頭采用工筆細(xì)描的手法，繪形繪影地寫出了一派明媚的春光；中間是桃李同蠶姑的對話，以問答形式表現(xiàn)了人物的心理；最后抒寫了深沉感傷的情懷，表達(dá)了對婦女命運(yùn)的深切同情，使詩歌主題得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。全詩含蓄蘊(yùn)藉，宛轉(zhuǎn)動人，在結(jié)構(gòu)上采用問答式造成詩意的層層遞進(jìn)，在語言上保留了樂府民歌樸素自然的本色。
翻譯/譯文
洛陽城東的小路上，桃李盛開在兩邊的路旁。
桃花李花相對而開，稠密的葉子交相掩映。
春風(fēng)自東北方向而來，花葉也隨風(fēng)飄揚(yáng)。
不知誰家的女子來了，提著竹籠在采桑。
她用纖纖的手攀折桃李，弄得枝殘葉敗，花落繽紛。
請允許我問那位女子，為什么要損傷這些花呢？
她回答：“等到八九月的深秋季節(jié)，下霜了，花兒終會凋謝。”
這些可憐的花葉，整年有風(fēng)刀霜劍相逼，怎能永遠(yuǎn)芳香？
它們秋時零落，來年春日再吐芬芳，始終不渝地遵循大自然的規(guī)律。
而美麗的女子還不如這花葉，盛年過去則色衰，被無情的男子相忘。
我想把這支曲子唱完，可這支曲子，實在讓人心里難過。
干脆歸來飲酌美酒，攜帶琴瑟登堂以解憂愁吧。
注釋
�、艐绅垼号用�，泛指美人。
�、坡尻枺簴|漢京城。
⑶路傍：即路旁。
�、取叭~葉”句：指葉葉相交通，葉子稠密連到了一起。相當(dāng)，與“相對”同義，是“對稱”的意思。
�、傻桶海浩鸱瑫r高時低。
⑹子：《正字通》云：“女子亦稱子�！�
⑺飄飏（yáng）：指落花繽紛之貌。
�、陶堉x：請問。彼姝（shū）子：那美麗的女子。
⑼“何為”句：為何受到你的攀折？見，被。
�、胃咔铮禾旄邭馑那锾�。
�、巷h墮：飄落。
�、邪驳茫涸跄�。馨（xīn）香：芳香。
⒀零落：凋謝，脫落。
�、沂⒛辏荷賶阎辍�
�、泳梗罕M，終。
�、愿咛茫焊叽蟮膹d堂，寬敞的房屋。
賞析/鑒賞
創(chuàng)作背景
《董嬌饒》是東漢文人宋子侯代女子立言之作，以表達(dá)對封建社會女子悲慘命運(yùn)的同情。此詩最早見于南朝梁時徐陵編的《玉臺新詠》。
五言詩產(chǎn)生于民間，起源很早。然而文人向民歌學(xué)習(xí)，寫作五言詩，卻是一個很曲折的過程。《董嬌饒》便是文人向樂府民歌學(xué)習(xí)過程中產(chǎn)生的一篇較為成功的作品。董嬌饒，本為女子名。唐詩中常見用“嬌饒”為典，如溫庭筠《題柳》：“香隨靜婉歌塵起，影伴嬌饒舞袖垂。”據(jù)《梁書》和《南史》的記載，張靜婉為羊侃伎，能作掌上舞。溫庭筠在《張靜婉采蓮曲》一詩的序中說她“其容絕世”。溫氏將董、張并提，或者，董嬌饒原是歌伎，以聲容舞態(tài)見稱于時。此詩以“董嬌饒”為題而不詠其事，余冠英疑此詩用樂府舊題（說見《漢魏六朝詩選》）。
整體賞析
此詩以桃李比方女子紅顏，說花雖然零落，尚有重開的時候，而一旦紅顏老去，便會歡愛永絕。
本來，花落花開是大自然的永恒的法則，正如四時的周而復(fù)始，前后相續(xù)。通常人們總是習(xí)慣于將花開花落比女子年華的盛衰有時，卻很少從兩種自然現(xiàn)象的差異之處著眼作比。詩人從這一角度處理題材，自然出人意表。詩人的這一思想從屬于他對整個人生的思考。他由落花感悟到青春易逝，盛顏難駐，于是借采桑女子而發(fā)。這類人生短促的感嘆，是一種時代思潮，在當(dāng)時的詩文中時有抒發(fā)。因此，采桑女的憂傷也就是詩人自己的“愁腸”，采桑女的感嘆與詩人的人生感慨是相通的。
《董嬌饒》在漢詩中別具一格，和漢樂府民歌有所不同，這從開頭的六句即可以明顯地看出來。
漢樂府民歌的敘事篇章多數(shù)是一開始便直詠其事，也有少數(shù)篇章用大段鋪敘介紹人物以引起故事，如《陌上�！贰！抖瓔绅垺返拈_頭則是描寫景物，作為人物活動的環(huán)境。這樣，既做到了人物和環(huán)境的統(tǒng)一，又使開篇和全詩緊密關(guān)聯(lián)。《董嬌饒》的開頭一段與全詩的關(guān)系極大，詩意即此生發(fā)，層層展開：由采桑女攀折花技引起“花”的詰責(zé)，繼寫采桑女的回答，再寫“花”的反復(fù)辯駁。開頭這一段景物描寫其中包含抒情成分，因而也寫出了某種意境，頗合于聞一多在論述漢末詩歌的發(fā)展時說的.“事化為境”的意思。如《古詩十九首·明月皎夜光》寫詩人的悲愁，從描繪秋夜的景色入手，寫?zhàn)髟�、歷歷寒星、促織的悲吟、寒蟬的凄切，這秋夜的景色即是詩人情感的外化，景亦情，情亦景，則已臻于情景交融的境界。就《董嬌饒》的全詩看，雖說并不以抒情為主，但其情感的抒發(fā)和景物的描繪也還是一致的。
在寫作藝術(shù)上，此詩風(fēng)格獨(dú)具，意境幽深。其最為突出的一點(diǎn)，是成功地運(yùn)用了心理映襯的手法。
表現(xiàn)人物心理這一部分（從第七句至第二十句）構(gòu)成全詩的主要內(nèi)容。其中“纖手折其枝”一句作為全篇關(guān)節(jié)。對采桑女為什么要拗折路邊的花枝的問題，詩人沒有作交待。接下去從對立的一方“花”寫起，借“花”的詰責(zé)引出矛盾：“何為見損傷？”“花”的責(zé)問有理：我開我的花，你采你的桑，彼此互不相干，你為什么要來損害我？采桑女卻是答非所問：“高秋八九月，白露變?yōu)樗＝K年會飄墮，安得久馨香？”言外之意是：請不要顧惜現(xiàn)在這一點(diǎn)小小的損傷吧，反正你早晚是要?dú)屄涞摹＿@個回答并未說出折花的心理動機(jī)。采桑女不作正面回答的原因無非是不愿剖白內(nèi)心某種隱秘的東西，這種隱秘的東西或許她自己也說不清楚。然而，她的回避反倒容易使她的心理活動被人窺測到。正由于她無意中表露自己對盛衰的看法，招來了“花”的駁難。“花”的盛衰觀和采桑女有著根本的分歧，生活的真諦告訴它：“秋時自零落，春日復(fù)芬芳�！比绻f采桑女回答“花”的詰責(zé)時尚能平靜處之，那么，當(dāng)她聽到“何如盛年去，歡愛永相忘”的譏嘲，便難以自持了。這話正觸到她的隱憂，令她聞之心驚：花雖然凋落，可還有再榮之期；作為一個女人，青春卻是一去不返。她不敢想等待著她的未來究竟怎樣，她將碰到一個什么樣的命運(yùn)。不敢想，卻又不能不想。她回答“花”的話，說的是“花”的榮枯，實則成了自傷。這隱在的自傷的情懷造成她折花的復(fù)雜、微妙的心理。在萬物得其時的明媚春光中，采桑女手提�；\走在幽僻的小路上，繁花不時地拂過她的頭頂，她不能沒有感觸。大約她看到那炫耀似的開著的爛漫的桃李花，即勾起心頭的煩惱，并帶一點(diǎn)本能的忌意，心里想這些花雖沒，但到了露結(jié)為霜的季節(jié)，還不是照樣枯萎、凋謝。這樣想著的時候，纖手不知不覺地已經(jīng)攀住了花枝。
這一段文字可以說是一波三折，層見迭出。又由于詩人運(yùn)用了以花寫人、借物傳神的筆法，全詩顯得含蓄蘊(yùn)藉，宛轉(zhuǎn)動人，而有別于樂府民歌的質(zhì)直和單純。
《董嬌饒》一詩在藝術(shù)上所取得的成就是不能抹煞的，在中國古代詩歌發(fā)展史上應(yīng)有其地位。但是它在藝術(shù)表現(xiàn)上的創(chuàng)新是基于對樂府民歌的借鑒。比如詩中設(shè)為問答的形式就是直接來自樂府民歌。在敘事中穿插對話，是樂府民歌經(jīng)常采用的形式，《東門行》、《艷歌何嘗行》和《陌上�！肥瞧渲斜容^典型的例子。采用這種寫法可以增強(qiáng)作品的真實感，避免敘事的單調(diào)和平淡，且有助于人物性格和心理的刻劃�！抖瓔绅垺分械膶υ捲诒憩F(xiàn)心理方面有著特殊的意義。同時，由于這一方式的采用，也造成詩意的層層遞進(jìn)，因而在組織篇章結(jié)構(gòu)上有著不容忽視的作用。
此外，以花擬人的寫法也是受了漢樂府民歌中寓言詩的影響。漢樂府民歌中有為數(shù)不少的寓言詩，如《烏生八九子》、《艷歌行》（其二）、《蜨蝶行》和《枯魚過河泣》等。寓言詩的基本特點(diǎn)是取義雙關(guān)，意在言外�！抖瓔绅垺凡煌�，它的主題是通過正面形象的描繪直接表現(xiàn)的。雖亦擬物為人，但那是為了表現(xiàn)人，表現(xiàn)人與“花”的某種特定關(guān)系，而非全篇用寄托，所以這里的花并沒有獨(dú)立的意義。
此詩在語言的運(yùn)用上則更多地保留了民歌的樸素、自然的本色。比如開頭的兩句“洛陽城東路，桃李生路旁”，就如同脫口而出�！案咔锇司旁隆币韵滤木湟彩侨绱恕０汛嗽娡ò苍娙说哪承┳髌芬槐容^，二者之間的差異立即就可以看出來。曹植的《美女篇》給人的突出印象，就是詞采的華麗和對偶的講究。《董嬌饒》的句子并不怎么修飾和鍛煉，其中也有一組對偶句，即“花花自相對，葉葉自相當(dāng)”。這雖然已是在有意追求，但仍不免有些笨拙，不像魏晉詩人用起來那樣得心應(yīng)手。
名家點(diǎn)評
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