少年游·并刀如水原文翻譯及賞析
《少年游·并刀如水》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首詞。此詞上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙；下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。以下是小編幫大家整理的少年游·并刀如水原文翻譯及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
少年游·并刀如水原文翻譯及賞析 篇1
原文
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
譯文
并州產(chǎn)的剪刀非常鋒利，吳地產(chǎn)的鹽粒潔白如雪，女子的纖纖細(xì)手剝開(kāi)新產(chǎn)的熟橙。錦制的帷帳中剛剛變暖，獸形的香爐中煙氣不斷，二人相對(duì)著把笙調(diào)弄。
女子低聲地探問(wèn)情人：今夜您到哪里去住宿？時(shí)候已經(jīng)不早了，城上已報(bào)三更。外面寒風(fēng)凜冽，路上寒霜濃重馬易打滑，不如不要走了，街上已經(jīng)少有人行走！
注釋
并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。
如水：形容剪刀的鋒利。
吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
幄：帳。
獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
誰(shuí)行（xíng）：哪邊，何處。
直是：就是這首詞乃感舊之作。
賞析
此詞上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙；下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者實(shí)寫(xiě)，用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛；后者虛寫(xiě)，以語(yǔ)言渲染室外寒冷景象。全詞曲折細(xì)致地刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛(ài)的心情，為后世歷代詞家所稱(chēng)賞。
上片以男方的視角寫(xiě)美人的熱情待客，抒發(fā)對(duì)女子情投意合的情感。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富于暗示力的特寫(xiě)鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡(jiǎn)單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動(dòng)作，可那女子刻意討好對(duì)方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺(jué)察了。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個(gè)人相對(duì)坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂(lè)的，他從女的手中接過(guò)笙來(lái)，也試吹了幾聲，評(píng)論它的音色的音量，再請(qǐng)女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話(huà)，而室內(nèi)的氣氛，兩個(gè)人的情態(tài)，彼此的`關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來(lái)抒情，改用女方的口吻來(lái)傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動(dòng)的幽微，人物形象的刻畫(huà)和生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)更是十分細(xì)膩逼真。
“低聲問(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)？未明點(diǎn)。為何問(wèn)？也未說(shuō)明。“向誰(shuí)行宿？”的文化自知是男子的告辭引起。寫(xiě)來(lái)空靈含蓄，挽留的意思全用“問(wèn)”話(huà)出之，更有味。只說(shuō)深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行�！敝徽f(shuō)“不如休去”，表情措語(yǔ)，分寸掌握極好。
這首詞，通過(guò)對(duì)女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫(huà)，曲折深微的寫(xiě)出對(duì)象的細(xì)微心理狀態(tài)，追述作者自己在秦樓楚館中的經(jīng)歷，大有呼之欲出之概。詞結(jié)束在“問(wèn)”上，結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。無(wú)限情景，都自先手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ)。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫(xiě)的男女之情，意態(tài)纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點(diǎn)惡俗氣昧；又能語(yǔ)工意新。這種寫(xiě)生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩(shī)詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實(shí)在是此中高手。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。周邦彥居于京城時(shí)，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽(tīng)到李師師的艷名后，也來(lái)湊熱鬧，常微服私訪(fǎng)到李師師家中。周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲謔調(diào)情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見(jiàn)聞，填了一首《少年游》。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
少年游·并刀如水原文翻譯及賞析 篇2
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
【注釋】：
并刀：并州的快剪刀。
鹽：作“艷”解。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫(xiě)男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。
李師師是宋朝時(shí)極為著名的歌女，周邦彥是大學(xué)士，常到李師師處游玩。有一天，道君皇帝也來(lái)到李師師家中，周邦彥急忙躲到床底下。道君帶來(lái)一個(gè)產(chǎn)自江南的新橙，與師師共同品嘗，周邦彥聽(tīng)得清清楚楚，事后就作了這一首詞。
�、俨⒌叮翰⒅莩霎a(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
②吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
③幄：帳。
④獸香：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
⑤誰(shuí)行（háng）：誰(shuí)那里。
⑥直是：就是。
【評(píng)解】
這首詞乃感舊之作。上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實(shí)寫(xiě)。下片想象室外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛，后者以語(yǔ)言渲染室外寒冷景象。曲折細(xì)致地刻畫(huà)人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛(ài)的心情，為歷來(lái)詞家所稱(chēng)賞。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)凡四首，乃感舊之作。其下三首皆言別后，以此首最為擅勝。上闋橙香笙語(yǔ)，乃追寫(xiě)相見(jiàn)情事。下闋代紀(jì)留賓之言，情深而語(yǔ)俊，宜其別后回思，丁寧片語(yǔ)，為之詠嘆長(zhǎng)言也。
張端義《貴耳集》：道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來(lái)，遂與師師謔語(yǔ)，邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云。
按：此系當(dāng)年傳聞，不足為信。
此詞是寫(xiě)當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的冶游生活和男女之情。
全詞準(zhǔn)確地捕捉住破橙、調(diào)笙、絮語(yǔ)幾個(gè)最富典型性的細(xì)節(jié)，在尋�，嵤轮屑脑⑸钋椋瑒�(chuàng)造出意態(tài)纏綿的詞境。
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫(xiě)情人雙雙共進(jìn)時(shí)新果品，單刀直入 ，引入情境�！暗丁睘橄鞴镁� ，“鹽”為進(jìn)食調(diào)料，本是極尋常的生活日用品 。而并州產(chǎn)的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得并州快剪刀 ”），吳地產(chǎn)的鹽質(zhì)量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪 ”），“并刀”、“吳鹽”借作詩(shī)語(yǔ)，點(diǎn)出其物之精，便不尋常。而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見(jiàn)刀的閃亮 、鹽的晶瑩 。二句造形俱美，而對(duì)偶天成 ，表現(xiàn)出鑄辭的精警 。緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有著落，決不虛設(shè)。這一句只有一個(gè)纖手破橙的特寫(xiě)畫(huà)面，沒(méi)有直接寫(xiě)人或別的情事，但蘊(yùn)含十分豐富。誰(shuí)是主人，誰(shuí)是客人，一望便知。這對(duì)于下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫(huà)。“破”字清脆，運(yùn)用尤佳，與清絕之環(huán)境極和諧。
“錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙”先交待閨房環(huán)境 ，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面 ，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動(dòng)人�！俺鯗亍眲t室不過(guò)暖，“不斷”則香時(shí)可聞，既不過(guò)又無(wú)不及，恰寫(xiě)出環(huán)境之宜人。接著寫(xiě)對(duì)坐聽(tīng)她吹笙 。寫(xiě)吹“ 笙”卻并無(wú)對(duì)樂(lè)曲的描述，甚至連吹也沒(méi)有寫(xiě)到，只寫(xiě)到“調(diào)笙”而已。此情此境 ，卻令人大有“未成曲調(diào)先有情”之感。“相對(duì)”二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說(shuō)自明，故此中樂(lè)，亦樂(lè)在音樂(lè)之外。
上片寫(xiě)到“錦幄初溫”是入夜情事，下片卻寫(xiě)到“三更半夜 ，過(guò)片處有一跳躍 ，中間省略了許多情事 �！暗吐晢�(wèn)”一句直貫篇末。誰(shuí)問(wèn)雖未明點(diǎn)，但從問(wèn)者聲口不難會(huì)意是那位女子 。為何問(wèn)從“ 向誰(shuí)行宿”的問(wèn)話(huà)自知是男子的告辭引起。挽留的意思全用“ 問(wèn)”話(huà)出之，更有味 。只說(shuō)“城上已三更”、“馬滑霜濃 、“直是少人行”，只說(shuō)“不如休去”，卻偏偏不道“ 休去”，表情語(yǔ)，分寸掌握極好。這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見(jiàn)其人；還同時(shí)刻畫(huà)出外邊寒風(fēng)凜冽 、夜深霜濃的情境 ，與室內(nèi)的環(huán)境形成對(duì)照 。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫 ，都在不言之中。詞結(jié)在“問(wèn)”上，亦即結(jié)束在期待的神情上，意味尤長(zhǎng)。恰如毛稚黃所說(shuō) ：“后闋絕不作了語(yǔ)，只以‘低聲問(wèn)’三字貫徹到底，蘊(yùn)藉裊娜。無(wú)限情景，都自纖手破橙人口中說(shuō)出，更不別作一語(yǔ) 。意思幽微，篇章奇妙，真神品也�！�
此詞不表現(xiàn)相會(huì)時(shí)的喜悅，卻通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)和對(duì)話(huà)來(lái)體現(xiàn)愛(ài)戀的溫暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為后世稱(chēng)道，被認(rèn)為體現(xiàn)了“麗極而清，清極而婉”的特點(diǎn)。全詞純以清麗的語(yǔ)言進(jìn)行白描，讀來(lái)淺顯清新而又含蓄、典雅。
少年游·并刀如水原文翻譯及賞析 篇3
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
【簡(jiǎn)析】
這是一首描寫(xiě)戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫(xiě)對(duì)戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語(yǔ)言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫(xiě)愛(ài)情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫(xiě)得庸俗淺露，詞語(yǔ)塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛(ài)情詞來(lái)說(shuō)，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場(chǎng)景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒(méi)有選取離別相思之類(lèi)的場(chǎng)面，也沒(méi)有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過(guò)并刀、吳鹽、新橙、錦幄、獸香這樣一些比較簡(jiǎn)單的道具布置出一個(gè)安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過(guò)破新橙、坐調(diào)笙和低聲問(wèn)這樣的動(dòng)作以及不如休去這樣的對(duì)話(huà)，表現(xiàn)相互愛(ài)戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動(dòng)作和心緒，就把詞中所反映的愛(ài)情關(guān)系提到一個(gè)格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛(ài)情詞作中常見(jiàn)的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評(píng)論這首下片幾句時(shí)說(shuō)：言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見(jiàn)。若稍涉牽裾，鄙矣。
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說(shuō)明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙。他善于借景抒情，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來(lái)說(shuō)話(huà)的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對(duì)話(huà)來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，詞中雖也有生活場(chǎng)景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過(guò)是交待時(shí)間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話(huà)》中評(píng)這首詞說(shuō)：麗極而清，清極而婉，然不可忽過(guò)‘馬滑霜濃’四字。這話(huà)是很有道理的。假如沒(méi)有后片低聲而簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語(yǔ)言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語(yǔ)，如話(huà)家常，純用白描，到口即消。這樣的語(yǔ)言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長(zhǎng)于對(duì)句，善用動(dòng)詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說(shuō)明，周邦彥確實(shí)是駕馭語(yǔ)言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫(xiě)法，使語(yǔ)言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)論這首詞說(shuō)：此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過(guò)一分，便入山谷惡道矣。
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