聚星堂雪原文及賞析
原文：
聚星堂雪
[宋代]蘇軾
窗前暗響鳴枯葉，龍公試手行初雪。
映空先集疑有無，作態(tài)斜飛正愁絕。
眾賓起舞風竹亂，老守先醉霜松折。
恨無翠袖點橫斜，只有微燈照明滅。
歸來尚喜更鼓永，晨起不待鈴索掣。
未嫌長夜作衣棱，卻怕初陽生眼纈。
欲浮大白追余賞，幸有回飆驚落屑。
模煳檜頂獨多時，歷亂瓦溝裁一瞥。
汝南先賢有故事，醉翁詩話誰續(xù)說。
當時號令君聽取，白戰(zhàn)不許持寸鐵。
譯文
前枯葉蕭蕭作響，是龍公小試身手降落初雪。
它們在空中映隱聚集，似有若無，故作姿態(tài)斜斜飄飛令人魂消意絕。
賓客歡欣起舞如青竹風中搖曳，我這老邁的太守先醉，仿佛霜松摧折。
遺憾席前沒有佳人裝點梅花，只有微燈照空中小雪忽明忽滅。
飲罷歸來高興夜還深沉，清早起身等不及吏人把鈴索拉扯。
長夜未眠并不怕衣上生褶，倒怕耀人眼花的朝陽映雪。
想要豪飲乘興追賞余景，驚喜旋風還吹落點點未化的雪屑。
檜樹頂上多時見模煳的白色，瓦溝中雪花爛漫才不過一息。
汝南先前的賢士曾經有過舊例，醉翁詩話如今由誰來繼續(xù)？
當時約定的規(guī)矩請你聽取，徒手戰(zhàn)斗不許拿起一寸武器。
注釋
聚星堂：歐陽修任潁州（今安徽阜陽）知州時所建。
張龍公：張路斯，潁上人。
體物：鋪陳描摹事物的形態(tài)。
公之二子：指歐陽棐，字叔弼；歐陽辯，字季默。
初行雪：一作“行初雪”。
風竹亂：形容舞姿。
老守：蘇軾時為潁州知州，故自謂老守。霜松折：形容醉態(tài)。
翠袖：代指佳人。橫斜，指梅。
更鼓永：指夜深沉。一作“更鼓暗”。
鈴索掣（chè）：宋制，州府衙門有鈴閣，吏人掣鈴索以報時。
作衣棱（léng）：謂衣服上生出折痕。
眼纈（xié）：眼花時所見星星點點。
浮大白：飲大杯酒。大白，大酒杯。
回飆（biāo）：旋風。落屑：指雪。
模煳：指雪。檜（guì）：樹名。
歷亂：爛漫，此指雪花。瓦溝：瓦楞之間的.泄水溝。一瞥（piē）：一注目間，比喻極短促的時間。
汝南先賢：指歐陽修，因其曾任潁州知州，晚年復歸老于此，故云。
醉翁詩話：指《六一詩話》。
白戰(zhàn)：徒手戰(zhàn)，比喻不加形容、不用“體物語”的白描手法。白戰(zhàn)，一作“百戰(zhàn)”。
賞析：
這首詩在形式上的特點是“禁體”，即序中說的“禁用體物語”。所謂“禁用體物語”，歐陽修的《雪中會客賦詩》的序說：“玉、月、梨、梅、練、絮、白、舞、鵝、鶴，銀等事，皆請勿用�！边@并不是作者故意出難題，以便“于艱難中特出奇麗”。
李商隱《對雪》詩說：“旋撲珠簾過粉墻，輕于柳絮重于霜。已隨江令夸瓊樹，又入盧家妒玉堂。侵夜可能爭桂魄，忍寒應欲試梅妝。關河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎�！贝嗽姸哑鲈~藻，“多用故事”，寫出一支“雪”的謎語，看不出有什么詩意。宋初“西昆派”詩人學李商隱，就專學這一類。由此可見，“禁用體物語”，正是要矯正“西尾體”流弊，使詩歌面向現實，以白描代替藻飾。歐陽修詩中說：“脫遺前言笑塵雜，搜索萬象窺冥漠。”即有“力去陳言”，注意寫實的意思。蘇軾此詩，用白描語言，翔畫喜愛雪的心情，尤為細膩。
起句寫“窗前”“枯葉”在“暗響”，再寫“映空先集”，疑“有”疑“無”，純屬白描，正是初雪。欲落未落，“作態(tài)斜飛”，使人待之焦急，刻畫尤為入神。這不僅把雪寫活，而且寫出望雪心情。久旱得雪，大家歡喜，“眾賓起舞”，“老守先醉”，便是這種心情的生動表現。其中，“風竹亂”是舞姿，“霜松折”是醉態(tài)，但也是雪景。“恨無翠袖”，即《醉翁亭記》“宴酣之樂，非絲非竹”的意思�！皺M斜”是梅態(tài)也是舞姿，亦復語含雙關�！拔簟睂懷缌T之后，燈光微淡，才能見雪；微雪時止時降，故望去若明若滅。紀昀說，此詩“體物神妙”是不錯的。但此詩之妙，主要還在于寫出心情。
“歸來”臥聽“更鼓”，因更鼓知夜永，由夜永推知雪勢（一般說來，雪多落于夜間，蘇軾詩即有“夜靜無風勢轉嚴”句）未停，所以歡喜。即使冷到衣裳像長了棱，也不以為嫌。人雖就寢，心在雪上，急欲了解雪下了多少，故第二天清晨不待鈴索喚醒，而已起床。這時最怕是雪晴“初陽”出。但事實上只是一場小雪�？墒撬�想對“余雪”再賞一下。從檜樹頂上到瓦溝，一一注視；對疾風吹落下來的“余屑”也感到驚喜。這就加倍刻畫出望雪、喜雪的心情。杜甫說“憂國望年豐”�！把┱装肽辍保┘赐S年。這種心情正是憂國、憂民的表現。歐陽修詩中說：“乃知一雪萬人喜”，這種憂喜是與廣大人民一致的。
結處收到題目�！熬坌翘谩笔菤W陽修為知州時所建，“聚客賦詩”詠雪，“禁用體物語”是以前歐陽修的事。潁水在汝水之南，故說“汝南”�！肮适隆奔粗冈佈┦拢鞍讘�(zhàn)不許持寸鐵”，指“禁用體物語”，“白戰(zhàn)”用作比喻生動形象。
把此詩與上面所引的李商隱的詩相比，同為詠雪，而寫法與內容迥不相同。李商隱那首詩，盡管詞采藻麗，用典雅贍，究其思想，卻很貧乏。蘇軾洗去鉛華，純用白描，不惟“句句是小雪”，寫出特征，且著重心理刻畫，描寫入微，寫出“樂以天下、憂以天下”的與萬人同憂、同喜的心情，實踐了歐陽修講的“搜索萬象窺冥漠”的主張。清代翁方綱說：“詩至宋而益加細密，蓋刻抉入里，非唐人所能囿�！保ā妒拊娫挕罚┨K軾此詩正可為其代表。黃庭堅的“夜聽疏疏還密密，曉著整整復斜斜”（《詠雪呈廣平公》），雖亦用白描，但中無寄托，仍近謎語，相較一下，有助賞鑒。
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