《有美堂暴雨》翻譯賞析

　　古詩(shī)文是古人留下來(lái)給我們的知識(shí)財(cái)富，但是古詩(shī)的意思也很深?yuàn)W，小編整理了《有美堂暴雨》翻譯賞析，歡迎閱讀

　　北宋 蘇軾 《有美堂暴雨》

　　游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。

　　天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。

　　十分瀲滟金尊凸，千杖敲鏗羯鼓催。

　　喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。

　　注釋：

　　有美堂：嘉祐二年（1057），梅摯出知杭州，仁宗皇帝親自賦詩(shī)送行, 中有“地有吳山美，東南第一州”之句。梅到杭州后，就在吳山頂上建有美堂以見(jiàn)榮寵。歐陽(yáng)修曾為他作《有美堂記》。

　　頑云：猶濃云。

　　瀲滟(音斂艷)：水波相連貌。凸：高出。

　　敲鏗：啄木鳥啄木聲，這里借指打鼓聲。

　　羯（音竭）鼓：羯族傳入的一種鼓。

　　謫仙：被貶謫下凡的仙人，指李白。賀知章曾贊美他為謫仙人。唐玄宗曾譜新曲，召李白作詞。白已醉，以水灑面，使之清醒后，即時(shí)寫了多篇。

　　鮫室：神話中海中鮫人所居之處，這里指海。

　　瓊瑰：玉石。

　　譯文：

　　雷電仿佛從地面震響，濃云低壓厚重。黑風(fēng)卷起海浪，大雨由東面的錢塘江飛馳過(guò)來(lái)。江水洶涌，如杯中酒水馬上就要溢出杯面，雨點(diǎn)有如千萬(wàn)只鼓槌敲打羯鼓一樣急促。這是上天降大雨要喚醒李白的詩(shī)興，傾注不息的大雨就是傾倒鮫室而滾出的粒粒珍珠。

　　賞析：

　　《有美堂暴雨》，宋代蘇軾詩(shī)作，詩(shī)云：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。十分瀲滟金尊凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。”此詩(shī)極為生動(dòng)地展現(xiàn)暴雨由遠(yuǎn)而近、橫跨大江、呼嘯奔來(lái)的壯觀景象。

　　這首《有美堂暴雨》是蘇軾即景詩(shī)中的力作之一。有美堂，為宋仁宗嘉祐二年（1057）杭州太守梅摯所建，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗賜梅摯詩(shī)句“地有吳山美，東南第一州”而取的。歐陽(yáng)修曾作《有美堂記》，時(shí)人也紛紛吟詩(shī)作文題吟此堂。《有美堂暴雨》是蘇軾于宋神宗熙寧六年（1073）初秋作。詩(shī)以雄奇的筆調(diào)、新妙的語(yǔ)言有聲有色地摹寫了詩(shī)人于有美堂所見(jiàn)驟然而至的急雨之景。

　　開篇“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開”，寫暴雨來(lái)臨前瞬息之間的情形：雷從地起，烏云遮天。這里，不寫平地一聲雷起，而寫一聲雷突然響自游人腳底，不寫烏云遮天，而寫密云壓頂撥不開，造語(yǔ)新奇，形象生動(dòng)，與彼地的情景相吻合。這兩句寫雷云交作，旨在渲染氣氛，為下文寫暴雨蓄勢(shì)，有“筆未至而氣已吞”①之妙。

　　緊接著，詩(shī)人以“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)”兩句概括地寫暴雨來(lái)臨時(shí)的景象：風(fēng)吹海立，飛雨過(guò)江�！按岛Ａⅰ�，化用了杜甫“九天之云下垂，四海之水皆立”（《明獻(xiàn)太清宮賦》）語(yǔ)意。詩(shī)人另有《和陶停公》詩(shī)“云屯九河，雪立三江”用以寫雪，其表現(xiàn)手法與此相仿。這兩句詩(shī)狀難寫之景、動(dòng)態(tài)之物宛然在目，氣勢(shì)非凡，是膾炙人口的名句。前句寫狂飆吹來(lái)，掀起滔天海浪，就像把大海吹得直立起來(lái)似的，用語(yǔ)奇妙，夸張而不失其真�！昂凇睂憣懽懔吮╋L(fēng)雨來(lái)臨時(shí)天昏地暗的現(xiàn)象；“立”字，極言風(fēng)勢(shì)之猛，活現(xiàn)了海浪洶涌之貌。后句寫暴雨過(guò)江（錢塘江）而至，著一“飛”字，便使急雨之態(tài)躍然紙上。從這兩句詩(shī)中，我們分明可以感覺(jué)到這場(chǎng)暴風(fēng)驟雨的磅礴氣勢(shì)，赫赫威力。顯然，這里的暴雨與杜甫筆下的“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”（《春夜喜雨》）的綿綿春雨在美感形態(tài)上是大相徑庭的：前者給人以壯美之感，后者給人以柔美之感。

　　如果說(shuō)，“天外”兩句是粗線條地勾勒暴雨來(lái)臨時(shí)的景象，那么，“十分”4句則是以形象生動(dòng)的語(yǔ)言，從不同的角度具體地續(xù)寫暴雨。“十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催”兩句，連用兩個(gè)比喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺(jué)與聽覺(jué)形象。前句寫江水高漲，似突出江岸，就仿佛是斟滿了的酒溢出了杯面。這看似在寫水勢(shì)，其實(shí)是從側(cè)面寫暴雨，以水勢(shì)烘托雨勢(shì)之猛、雨量之大。因?yàn)榇丝探�水高漲是天降暴雨所致。后句寫急驟的暴雨聲就像千根鼓槌急遽地敲打著羯鼓而發(fā)出的響亮之聲。用這兩個(gè)比喻來(lái)寫雨勢(shì)、雨量、雨聲，便使本來(lái)有形的暴雨更為具體，從而給人以如臨其境、如聞其聲之感。

　　“喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰”兩句，化用典故與傳說(shuō)，從眼前的雨景想象開去。“謫仙”，指李白，在長(zhǎng)安時(shí)賀知章號(hào)李白為“謫仙人”。“喚”句用唐玄宗召李白賦樂(lè)府新詞，時(shí)值李白醉于酒肆，玄宗便令人以水灑其面使之醒來(lái)，“即令秉筆，頃之成十余章”②之事，顯得自然妥帖，無(wú)艱澀生硬之感。“鮫室”，傳說(shuō)南海之中有鮫人（人魚）室，鮫人的眼淚能化為珍珠�！碍偣濉保�是珍貴的玉石，詩(shī)中既指雨點(diǎn)，又喻詩(shī)詞佳作。這兩句詩(shī)是虛寫暴雨。詩(shī)人展開瑰麗奇特的想象，說(shuō)有美堂暴雨猶如天帝要喚醒酩酊大醉的李白賦詩(shī)而灑的清水，又似傾倒了海中的鮫人之室，使珍貴的玉石一道瀉了出來(lái)。這就寫出了雨點(diǎn)的晶瑩透亮，也隱指天降暴雨之目的是要包括詩(shī)人在內(nèi)的觀雨者創(chuàng)作出詩(shī)詞佳作來(lái)。詩(shī)人自己不是已寫出《有美堂暴雨》這樣妙語(yǔ)如珠的佳作來(lái)了嗎？不難看出，詩(shī)人在這里寫觀雨者是采用了暗寫，也即“于無(wú)人處見(jiàn)斯人”的筆法。全詩(shī)除開篇有“游人”二字出現(xiàn)外，可謂未曾寫人，卻“此中有人，呼之欲出”，雖“不露情思，而情思愈遠(yuǎn)”的。如此巧妙地寫暴雨，并由雨及人，令我們擊節(jié)贊賞不已。

　　總之，這首詩(shī)摹寫有美堂暴雨奇景，從暴雨前寫到暴雨中，顯示出詩(shī)人于堂內(nèi)觀雨的過(guò)程，線索清楚，脈絡(luò)分明。詩(shī)中，寫動(dòng)態(tài)中的霹靂、烏云、狂風(fēng)、海浪、江水、暴雨（包括雨勢(shì)、雨威、雨量、雨聲、雨點(diǎn)），寫天降暴雨之目的，寫觀雨者，或明寫，或暗寫，或?qū)崒懀�或虛寫，或正面出之，或�?cè)面烘托，筆酣墨飽，如天馬行空般恣意揮灑，想象瑰麗，造語(yǔ)新奇，頗具“陽(yáng)剛之美”。由此也可見(jiàn)蘇軾雄健詩(shī)風(fēng)之一斑。

　　賞析二：

　　東坡詞“自是一家”，以豪放為其特征。蘇軾詩(shī)其實(shí)也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即為一例。《甌北詩(shī)話》載：“坡詩(shī)有云：‘清詩(shī)要鍛煉，方得鉛中銀’。然坡詩(shī)實(shí)不以鍛煉為工，其妙處在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其獨(dú)絕也�！弊x《有美堂暴雨》，直覺(jué)詩(shī)聲如鐘呂，天風(fēng)海雨逼人，景象超邁，詩(shī)句如涌泉汩汩流淌，稱心而出，無(wú)絲毫雕琢痕跡。

　　此詩(shī)作于熙寧六年（1073年），蘇軾通判杭州時(shí)。杭州乃山水勝地，尤以西湖聞名天下。西湖東南角有吳山，地勢(shì)高敞，瀕臨湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，為杭州太守梅摯于嘉祐二年所建。熙寧六年初秋，蘇軾飲于有美堂，忽遇暴雨，即興寫下這首七言律詩(shī)。

　　首聯(lián)先寫暴雨將至。一聲霹靂,忽如其來(lái)，猶如在腳下響起，轉(zhuǎn)眼間，烏云密布，揮灑不去，大有黑云壓座堂欲摧之勢(shì)。此聯(lián)起筆雄壯，突兀而來(lái)，渲染出初秋時(shí)節(jié)，暴雨忽至的驚人氣勢(shì)。頷聯(lián)寫暴雨倏忽傾瀉。“天外”，猶言極遠(yuǎn)；“黑風(fēng)”，承上聯(lián)寫云黑風(fēng)狂，霎時(shí)間天昏地暗，寫出暴雨傾盆時(shí)天地失色的駭人情景；“吹海立”，以想象夸張的手法描述怒水狂濤如山壁聳立的景象。水何得而立？《五雜俎》作者謝肇氵制以其親身經(jīng)歷解說(shuō)此句謂：“余……奉使過(guò)海，中流有龍焉，倒垂云際，離水尚百許丈，而水涌起如炊煙，真與相接，人見(jiàn)之歷歷可辨也。始信‘水立’之語(yǔ)非妄。”吳山距海較遠(yuǎn)，蘇軾其實(shí)是不能望見(jiàn)大海的，然而，吳山東南卻是錢塘江出�？冢�雖為想象，也在情理之中。對(duì)句“浙東飛雨過(guò)江來(lái)”，與出句情景相合，形神俱工。狂風(fēng)挾著暴雨越江而來(lái)，與出句所繪景象構(gòu)成一幅風(fēng)云際會(huì)、驟雨狂濤的天地奇觀。蘇軾此聯(lián)極盡夸張想象之能事，景象闊大，前人評(píng)其“壯哉”！

　　前兩聯(lián)寫雨，由遠(yuǎn)及近。頸聯(lián)則狀眼前之景。有美堂下的西湖此刻是怎樣一幅情景呢？蘇軾以其妙想奇想，與海、天相較，極言其小，將西湖喻為一只“金樽”，水波瀲滟，大雨傾盆，金樽如滿盛瓊漿。一“凸”字，形象地刻畫出“金樽”水滿將溢未溢之狀，從側(cè)面烘托了雨勢(shì)。遙望中西湖坦蕩的水面，蘇軾又將其想象成一只巨大的羊皮鼓，那密密麻麻的雨柱猶如千萬(wàn)支鼓錘，無(wú)數(shù)鼓錘交替疾下，鏗鏘不絕，真可震天動(dòng)地。滂沱的大雨，澎湃的雨聲，通過(guò)這一比喻被渲染得淋漓盡致。

　　尾聯(lián)進(jìn)一步寫雨。前三聯(lián)大手筆鋪排，正面寫雨已勢(shì)所不能，而蘇軾意猶未盡，于是另辟蹊徑。此聯(lián)出句用典，說(shuō)李白醉中賦詩(shī)事。《國(guó)史補(bǔ)》載：“白在翰林，多沉飲，玄宗令撰樂(lè)詞，醉不可待，以水沃之，白稍能動(dòng)，索筆一揮十?dāng)?shù)章，文不加點(diǎn)。”“喚起謫仙泉灑面”，意謂這場(chǎng)暴雨就是灑向李白令其醒酒的泉水，這只是字面義。對(duì)句述異，引用《述異記》載：“南海中有鮫人室，水居如魚，不廢機(jī)織。其眼能泣，泣則出珠�！薄暗箖A鮫室瀉瓊瑰”，意謂這傾注不息的大雨就是傾倒鮫室而滾出的粒粒珍珠。此聯(lián)應(yīng)為整體比喻，蘇軾以李白自喻，李白經(jīng)泉水澆灑而賦樂(lè)詞，蘇軾則因暴雨傾盆而激發(fā)靈感，像李白一樣潑墨揮豪，即興寫下了珠玉般壯美的詩(shī)篇。此聯(lián)語(yǔ)含雙關(guān)，正面寫雨，暗里卻表現(xiàn)了蘇軾遇雨而觸發(fā)詩(shī)情的興奮自得的情懷。

　　這首詩(shī)是蘇軾詩(shī)作中的名篇，前人評(píng)價(jià)甚高，以為“大手。如此才力，何必唐詩(shī)？”

　　創(chuàng)作背景：

　　有美堂，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗賜梅摯詩(shī)句“地有吳山美，東南第一州”而取的。歐陽(yáng)修曾作《有美堂記》，時(shí)人也紛紛吟詩(shī)作文題吟此堂�！队忻捞帽┯辍肥翘K軾于宋神宗熙寧六年（1073年）初秋作，蘇軾時(shí)官杭州通判。

　　作者簡(jiǎn)介:

　　蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見(jiàn)。是北宋繼歐陽(yáng)修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽(yáng)修齊名；詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

　　嘉祐二年（1057年）進(jìn)士，任福昌縣主簿、大理評(píng)事、簽書鳳翔府節(jié)度判官，召直史館。神宗元豐二年（1079年）知湖州時(shí)，以訕謗系御史臺(tái)獄，元豐三年（1080年）貶黃州團(tuán)練使，筑室于東坡，自號(hào)東坡居士。后量移諸州。哲宗元祐元年（1086年）還朝，為中書舍人，翰林學(xué)士。知制誥。元祐九年（1095年），又被劾奏譏斥先朝，遠(yuǎn)貶惠州、儋州，元符三年（1100年），始被召北歸，卒于常州。著有《東坡全集》一百十五卷。

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