遣興原文及賞析
遣興
朝代：清代
作者：袁枚
愛好由來著筆難，一詩千改始心安。
阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看。
詩歌賞析：
詩的大概意思是“由于自己十分愛好詩歌，所以總是想寫出質(zhì)量高的作品來，越是這樣嚴格要求自己，越是感到下筆很難�！弊髟姀膩矶疾皇且患菀椎氖虑�，往往一首詩的初稿出來后，還要反復推敲，字斟句酌地修改幾百上千遍，就像阿婆還是年輕時那樣十分愛美一樣，未梳好頭是不許別人看的。
縱觀歷代有大成就的詩人，他們從來都是嚴肅認真地對待自己的作品的。唐代的盧廷讓有“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須”的說法；苦吟詩人賈島有“推敲”的'美談；詩圣杜甫有“為人性愛耽佳句，語不驚人死不休”對自己的嚴格要求；宋代王安石也有“春風又綠江南岸”反復修改的趣聞。正因為他們對待自己的作品是這樣的一絲不茍、精益求精，才有了那些流傳千古的奇文佳句。
作者簡介：
袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家。字子才，號簡齋，晚年自號倉山居士、隨園主人、隨園老人，漢族，錢塘（今浙江省杭州市）人。乾隆四年進士，歷任溧水、江寧等縣知縣，有政績，四十歲即告歸。在江寧小倉山下筑筑隨園，吟詠其中。廣收詩弟子，女弟子尤眾。袁枚是乾嘉時期代表詩人之一，與趙翼、蔣士銓合稱“乾隆三大家”；與趙翼、張問陶合稱“性靈派三大家”。代表作品有《小倉山房詩文集》、《隨園詩話》、《隨園隨筆》等。
袁枚少有才名，擅長寫詩文，乾隆四年（1739）24歲參加朝廷科考，試題是《賦得因風想玉珂》，詩中有“聲疑來禁院，人似隔天河”的妙句，然而總裁們以為“語涉不莊，將置之孫山”，幸得當時大司寇（刑部尚書）尹繼善挺身而出，才免于落榜，得中進士，授翰林院庶吉士。
乾隆七年（1742）外調(diào)做官，曾任沭陽、江寧、上元等地知縣，推行法制，不避權(quán)貴，頗有政績，很得當時總督尹繼善的賞識。三十三歲父親亡故，辭官養(yǎng)母，在江寧（南京）購置隋氏廢園，改名“隨園”，筑室定居，世稱隨園先生。好友錢寶意作詩頌贊他：“過江不愧真名士，退院其如未老僧；領(lǐng)取十年卿相后，幅巾野服始相應�！彼嘧饕桓睂β�(lián)：“不作高官，非無福命?緣懶；難成仙佛，愛讀詩書又戀花。”自此，他在隨園過了近50年的閑適生活，他在給友人程晉芳的信中說：“我輩身逢盛世，非有大怪癖、大妄誕，當不受文人之厄�！痹锻砟暧螝v南方諸名山，與詩友交往。生平喜稱人善、獎掖士類，提倡婦女文學，廣收女弟子，為當時詩壇所宗。袁枚與趙翼、張問陶（船山）并稱乾嘉性靈派三大家。
文學生涯：
袁枚與趙翼、張問陶并稱乾嘉詩壇性靈派三大家。他活躍詩壇40余年，有詩4000余首，基本上體現(xiàn)了他所主張的性靈說，有獨特風格和一定成就。袁詩思想內(nèi)容的主要特點是抒寫性靈，表現(xiàn)個人生活遭際中的真實
感受、情趣和識見，往往不受束縛，時有唐突傳統(tǒng)。在藝術(shù)上不擬古，不拘一格，以熟練的技巧和流暢的語言，表現(xiàn)思想感受和捕捉到的藝術(shù)形象。追求真率自然、清新靈巧的藝術(shù)風格。其中較突出的佳作主要有兩類：即景抒情的旅游詩和嘆古諷今的詠史詩。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峽江寺飛泉亭記》[2]等，駢文如《與蔣苕生書》、《重修于忠肅廟碑》等，傳為名篇。 袁枚又是乾、嘉時期主要詩論家之一。繼明代公安派、竟陵派而持性靈說�！峨S園詩話》及《補遺》、《續(xù)詩品》是他詩論的主要著作�！峨S園詩話》除闡述性靈說以外，對歷代詩人作品、流派演變及清代詩壇多有評述�！独m(xù)詩品》則是仿司空圖《二十四詩品》之作，立36目，用四言韻文簡括詩歌創(chuàng)作過程、方法、修養(yǎng)、技巧等具體經(jīng)驗體會，即所謂創(chuàng)作“苦心”。與公安派相比較，袁枚的性靈說更有反道學、反傳統(tǒng)的特點，指出詩并非說教的手段，而要抒寫性靈。他把“性靈”和“學識”結(jié)合起來，以性情、天分和學習為創(chuàng)作基本，以真、新、活為創(chuàng)作的追求。他并不一概地反對詩歌形式的聲律藻飾、駢麗用典等講究，只要求從屬于表現(xiàn)性靈。袁枚的性靈說較公安派前進了一步，全面而完整，被認為是明、清性靈說的主要代表者。
袁枚文學思想還廣涉文論及文學發(fā)展、文體作用等各個方面，在當時有進步意義。但他的文論不及詩論影響深廣。
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