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菩薩蠻鑒賞

時(shí)間:2021-06-12 13:45:03 古籍 我要投稿

菩薩蠻鑒賞

  玉龍細(xì)點(diǎn)三更月,庭花影下余殘雪。寒色到書幃,有人清夢(mèng)迷。 墻西歌吹好,燭暖香閨小。多病怯杯觴,不禁冬夜長。

  這首抒情小令在《于湖居士文集》、《全宋詞》諸選本中有幾處小異,現(xiàn)從《全宋詞》。

  上片開頭二句奇特,直寫深更明月和空庭殘雪,雖未寫及人,卻把人的內(nèi)心世界活動(dòng)留給了讀者去想象。“玉龍”,傳說中的神龍,詩文中常常代指飛雪!叭,午夜。今夜有月,不可能下雪,所以,這里的玉龍是指龍形的`漏壺,即刻漏、滴漏,古代利用滴水多寡來計(jì)量時(shí)間的一種儀器。“細(xì)點(diǎn)”,全句關(guān)鍵所在,時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)地滴漏著,詞人的情感也在一點(diǎn)一點(diǎn)地迸發(fā)著。夜深人靜,月映庭院,花之疏影和雪之殘照相互襯托,其景其情唯有身臨其境方能感受。這里道明正當(dāng)人們深夜熟睡之時(shí),詞人卻在為某種痛苦而備受熬煎不得入睡,獨(dú)對(duì)空庭殘雪深有感觸。故下二句轉(zhuǎn)向?qū)懭耍秽词敲摽诙,交代有序有致!皶鴰?猶書齋!扒鍓(mèng)”,美夢(mèng)也。這里由仄韻換為平韻,情調(diào)亦由緊促轉(zhuǎn)為低沉,詞人抓住《菩薩蠻》平仄遞轉(zhuǎn)這一格律特色,巧妙地寫出了作者的情感起伏。“寒色”之“色”,用詞極妙。上句一直寫的是景色,這時(shí)隨筆就著月色由中庭跟進(jìn)書齋,想必在此寒冬之夜,許多書生正沉迷于美夢(mèng)之中。有人沉迷美夢(mèng),有人感慨難眠,這是一個(gè)多么鮮明的對(duì)比,具有極強(qiáng)的色彩沖擊力和情感撞擊力。

  下片繼續(xù)轉(zhuǎn)換平仄,抑揚(yáng)頓挫,進(jìn)而生發(fā)感慨,淋漓盡致。“歌吹”,歌聲和樂聲。“香閨”,青年女子的內(nèi)室。這兩句再由著月色推移和心情起伏,從男子書齋寫到女人閨閣。庭院西首閨房內(nèi)香燭溫暖,歌樂歡喧,詞人通過這再一次的強(qiáng)烈對(duì)比,更進(jìn)一步刺激夜不能寐感傷。至此,我們不由想起唐陶翰的“乍使香閨靜,偏傷遠(yuǎn)客情”句(《柳陌聽早鶯》),以及唐溫庭筠的“并起別離恨,思聞歌吹喧”句(《旅泊新津卻寄一二知己》)。“多病怯杯觴,不禁冬夜長”,直言感傷,讀來凄然。結(jié)束這兩句,脫自宋蘇軾“少年多病怯杯觴,老去方知此味長!保ā洞雾崢分魉途啤罚⿵埿⑾樵(jīng)寫過“見說墻西歌吹好,玉人扶坐勸飛觴”(《定風(fēng)波》),這是歡快之情。而此時(shí)盡管還寫“墻西歌吹好”,卻不得不申明自己多病,不堪忍受漫長冬夜寒侵,不敢再對(duì)酒暢飲了,這是凄苦之情。

  作者寫這首詞的目的,在于自抒郁憤,全詞雖無壯懷激越之語,卻情真意切。該詞藝術(shù)上也有一個(gè)鮮明特點(diǎn),即通過兩次強(qiáng)烈對(duì)比寫出作者自己的無比感喟。上片用“更月”、“花影”、“殘雪”等寒色,寫出夜不能寐之人與沉迷美夢(mèng)之人的對(duì)比,這是一種靜觀和靜思;下片則用“歌吹”、“暖香”、“怯杯”等詞句,寫出冬夜多病之人與香閨歌吹之人的對(duì)比,這是一種動(dòng)感和動(dòng)悟。全詞情景交融,動(dòng)靜結(jié)合,實(shí)在是淡語有深致,白描見功夫。該詞與賀鑄《子夜歌?三更月》有異曲同工之妙:“玉龍細(xì)點(diǎn)三更月,庭花影下余殘雪!;“三更月,中庭恰照梨花雪。梨花雪,不勝凄斷,杜鵑啼血。”

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