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言語反義詞在魯迅作品中的運(yùn)用
言語反義詞，又叫“語境反義詞”、“臨時(shí)反義詞”，指的是具體語言運(yùn)用過程中產(chǎn)生的具有臨時(shí)的反義效果的一對詞。言語反義詞本身沒有反義關(guān)系，嚴(yán)格區(qū)別于語言反義詞。
言語反義詞在生活中使用范圍比較廣泛，在語義表達(dá)方面起著重要的作用。然而通行的各種版本的教材中對于言語反義詞的介紹則是寥寥數(shù)語，略微帶過。言語反義詞在現(xiàn)代漢語中頻繁出現(xiàn)，是使用頻率相當(dāng)高的一類詞語手段，并且能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈鮮明的修辭效果。在廣泛的文學(xué)作品中，言語反義詞的使用更是作為作家表達(dá)觀點(diǎn)和態(tài)度的一種語言策略，使得文章達(dá)到預(yù)期的良好修辭效果。
一、言語反義詞研究綜述
筆者考察了當(dāng)今學(xué)術(shù)界對于言語反義詞的探討，發(fā)現(xiàn)不少學(xué)者對于言語反義詞的修辭效果和成因做出了各種分析。《言語反義詞現(xiàn)象小議》（劉佳，2007）分析了言語反義詞所借助的修辭手段，以及言語反義詞的特征，認(rèn)為言語反義詞主要通過比喻、借代、仿擬、反語來形成修辭效果，言語反義詞具有條件性、隨意性、時(shí)代性、民族文化性等特征�！堆哉Z反義詞及其修辭功能》（徐義云，2009）認(rèn)為對照、夸張和諷刺也是言語反義詞的形成手段。其中諷刺作為英語的一種修辭手段，雖然在漢語中將其對應(yīng)地劃分為一種修辭手段，但是漢語中不乏諷刺的修辭效果�！墩�?wù)劇把哉Z反義詞”的修辭》（施燕祖，1999）強(qiáng)調(diào)了語境對言語反義詞形成機(jī)制的作用和意義。《關(guān)于言語反義詞》（王立廷，1988）將言語反義詞分為用辭格的、不用辭格的，并探討了言語反義詞轉(zhuǎn)化成語言反義詞的可能性、條件和機(jī)制。《說言語反義詞》（文慶，1986）討論了言語反義詞的形成原因，并對言語反義詞和語言反義詞做了對比。此外，類似的討論還散見于一些語文雜志和語言期刊。
綜合看來，學(xué)界對言語反義詞的探討主要圍繞著修辭和語境展開。不少學(xué)者都分析了言語反義詞與修辭手段的關(guān)系，并總結(jié)了言語反義詞得以形成的修辭方式和話語技巧。言語反義詞本身并沒有反義關(guān)系，離開語境來看其實(shí)往往是兩個(gè)不相關(guān)或者不構(gòu)成反義關(guān)系的詞，然而在具體的語言運(yùn)用中則借助一定的語言形式表達(dá)相反、相對的意義。因此在語境中探討言語反義詞是必不可缺的分析手段。筆者擬對魯迅相關(guān)作品做一些粗略的分析，探討魯迅作品中言語反義詞的運(yùn)用，以期更好地理解言語反義詞的使用環(huán)境和修辭效果。
二、魯迅作品中的言語反義詞
魯迅的作品在文學(xué)史上可謂獨(dú)具一格，其思想深刻，作品語言也鞭辟入里，大快人心。尤其是魯迅雜文中對黑暗的社會現(xiàn)實(shí)的揭露、對國民性的批判，辛辣諷刺、直指人心。魯迅作品中運(yùn)用了大量的言語反義詞，看似沒有反義關(guān)系，卻在語境中產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果，讓語言的表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈。筆者選取了魯迅作品中相關(guān)的語句，對其中言語反義詞的運(yùn)用進(jìn)行分析。
1.“他們是羊，同時(shí)也是兇獸；但遇見比他更兇的兇獸時(shí)便現(xiàn)羊樣，遇見比他更弱的羊時(shí)便現(xiàn)兇獸樣�！保斞浮逗鋈幌氲健罚�
“羊”和“兇獸”本來不具備反義關(guān)系，但是在這個(gè)句子里對舉，“羊”代表懦弱，“兇獸”代表兇殘，一個(gè)弱一個(gè)強(qiáng)，形成鮮明的對比。
2. “平民總未必會舍命改革以后，倒給上等人安排魚翅席，是顯而易見的，因?yàn)樯系热藦膩砭蜎]有給他們安排過雜合面�！� （魯迅 《集外集拾遺·<爭自由的波浪>小引》）
這個(gè)句子里“魚翅席”代表奢侈高檔的生活，“雜合面”代表艱苦的平民生活，在那個(gè)階級對立的年代里，“魚翅席”的奢侈和“雜合面”的儉樸分別代表著兩個(gè)階級的對比鮮明的生活。在這里產(chǎn)生了強(qiáng)烈的批判效果。
3.當(dāng)我沉默著的時(shí)候，我覺得充實(shí)；我將開口，同時(shí)感到空虛。（魯迅《野草》）
這個(gè)句子里“沉默”和“開口”構(gòu)成臨時(shí)反義詞。開口說話，即打破沉默，但文章中這樣的用法形成了強(qiáng)烈的對比，將閉口不談的心境和開口說話所面臨的狀況表達(dá)得非常具體。同時(shí)，兩個(gè)分句的節(jié)奏性更是加強(qiáng)了這一對言語反義詞的表達(dá)效果。
4. ……又于一剎那間將一切合并：眷念與決絕，愛撫與復(fù)仇，養(yǎng)育與殲除，祝福與咒詛。（魯迅《頹敗線的顫動》）
這個(gè)句子里“愛撫”和“復(fù)仇”所表達(dá)的反義效果來自于兩種動作所代表的相反的情感。詞語本身雖然沒有反義關(guān)系，但是很顯然“愛撫”代表的是“愛”，“復(fù)仇”代表的是“恨”，“愛”與“恨”構(gòu)成根本的反義，因此本來沒有反義關(guān)系的一堆詞語在這里形成了臨時(shí)的反義關(guān)系，構(gòu)成一堆臨時(shí)反義詞。
5. ……她于是舉兩手盡量向天，口唇間漏出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語。（同上）
“無詞”和“言語”因?yàn)槠涮N(yùn)含的反義關(guān)系給這個(gè)句子帶來了非常強(qiáng)烈的荒誕效果�！把哉Z”本來是由詞匯組成，“無詞”則是“有詞”的反義面，反義效果非常明顯，這樣子的詞語選擇也使得文句產(chǎn)生了強(qiáng)烈的張力，表現(xiàn)出一種悲劇色彩和荒無感。魯迅善于運(yùn)用詞語的臨時(shí)反義效果造成強(qiáng)烈的對比和富有張力的表達(dá)效果，比如其雜文《無花的薔薇》，運(yùn)用的就是這樣的手法，打破人們的心理界限和經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，用對比的效果表達(dá)強(qiáng)烈的態(tài)度和情感色彩。
6.“待到偉大的人物成為化石，人們都稱他偉人時(shí)，他已經(jīng)變了傀儡了。”（魯迅《無花的薔薇》）
在這個(gè)句子里，“偉人”和“傀儡”構(gòu)成言語反義詞的語義理據(jù)是，“偉人”代表的是有自己獨(dú)立價(jià)值的先驅(qū)，而相比之下，“傀儡”則是任人操控，沒有獨(dú)立價(jià)值和自我意識的代表。在這個(gè)層面上，“偉人”對比“傀儡”既能夠表達(dá)出作者原文中所要批判的現(xiàn)象，又能夠在表達(dá)效果上增強(qiáng)諷刺的語氣。
7.“窮人的孩子蓬頭垢面的在街上轉(zhuǎn)，闊人的孩子妖形妖勢嬌聲嬌氣的在家里轉(zhuǎn)。”（魯迅《隨感錄·二十五》）
“蓬頭垢面”和“妖形妖勢”是對兩種孩子的描寫，一種的窮人家的孩子，穿著破舊；一種是富人家的孩子，打扮妖嬈。在此用這樣一對言語反義詞，不僅僅是在描寫外貌上形成強(qiáng)烈對比，更是隱含了作者鮮明的態(tài)度，對前者同情，對后者批判。
類似的語料還有很多，筆者在此不一一列舉。值得注意的是，魯迅先生善于使用言語反義詞，在文句的表達(dá)中體現(xiàn)出強(qiáng)大的語言表現(xiàn)力，構(gòu)造意義豐富的語體效果。也正是對于言語反義詞的嫻熟運(yùn)用，才使得魯迅先生的文章富有節(jié)奏感，精煉深刻。言語反義詞在語言表達(dá)過程中有著不可小覷的作用，筆者謹(jǐn)對其生成機(jī)制和比較常見的作用總結(jié)如下。
三、言語反義詞的生成機(jī)制和作用
對于言語反義詞的生成機(jī)制，有諸多學(xué)者做出了一系列總結(jié)，筆者將其歸納如下：
1、利用各種修辭手段，如比喻、借代、仿擬、反語、夸張等。
2、利用語境，脫離修辭手段的情況下依靠上下文構(gòu)成言語反義。
3、利用詞匯意義中某一方面的對照，或語體色彩的對比。
4、利用民族文化心理中約定俗成的對比關(guān)系。
5、其他臨時(shí)的反義 效果。
綜上所述，言語反義詞的生成手段主要可分為修辭和語境。其存在條件則包括民族文化心理、社會心理對詞匯暗含義的約定、詞匯含義的內(nèi)涵和外延等等。因此，理解語言的臨時(shí)反義關(guān)系需要豐富的文化背景和心理認(rèn)同。
而對于言語反義詞的表達(dá)效果和作用，筆者認(rèn)為除了諸多學(xué)者所總結(jié)的反語諷刺效果之外，還有音律上的整齊和節(jié)奏感。筆者考察了大量的言語反義詞使用案例，發(fā)現(xiàn)絕大部分的言語反義詞都是雙音節(jié)詞，在句子里形成對舉，使得語言簡潔精煉、富有節(jié)奏感。此外，一部分言語反義詞，尤其是利用“仿擬”手段形成的言語反義詞，往往具有詼諧幽默的效果。
言語反義詞是存在于言語之中的比較重要的語言現(xiàn)象，對于這種現(xiàn)象的研究不僅僅是語言層面和修辭層面的探討，還可以觀照到我們的民族認(rèn)知心理和文化心理。筆者認(rèn)為，對于言語反義詞的研究還可以更加的深入、廣泛。
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