《傾城之戀》讀后感

　　當(dāng)閱讀完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，需要回過頭來寫一寫讀后感了。那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編整理的《傾城之戀》讀后感，歡迎閱讀與收藏。

《傾城之戀》讀后感1

　　我想許多女人都喜歡張愛玲的文字吧。走進(jìn)她的文字，如同進(jìn)入千年古井。幽深，寧靜，只是深井冷清，寒意太盛，悲涼得讓靠近的讀者都不禁沉重。

　　高中時有一陣，隔壁文科班的女同學(xué)每次見了面都問：最近看了張愛玲的書沒有？好奇之余，去書店買了兩厚本。文字確有大家之風(fēng)，簡煉，華美，冷靜的張揚(yáng)，浸透骨子里的悲涼。十多年下來，時常翻著卻一直沒有看完，也懼于這種悲涼不想看完。

　　張愛玲的文字總是于鮮活華麗中透著悲涼，她筆下的生活有時是一襲華美卻爬滿虱子的衣袍，有時如同她筆下的茉莉香片，鮮活的冒著陣陣熱氣，熱鬧的飄著淡淡香氣，喝下一口卻是濃濃的苦澀。而傾城之戀，該是這眾多苦澀的茶中較可口的一杯，或許更像紅茶，有著濃濃的香味，少了鐵觀音的苦味，香醇無澀，在寒冷的冬日是可以暖胃暖心的.。

　　這一篇是張愛玲的小說中為數(shù)不多的以喜劇結(jié)尾的愛情故事，雖然透著蒼涼的質(zhì)疑和無奈的唏吁。

《傾城之戀》讀后感2

　　那些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空�！�—題記

　　有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

　　她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時間只是成為了一種虛幻，女人開始習(xí)慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。

　　讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的.作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴(yán)肅。她總是喜歡在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠(yuǎn)，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。

《傾城之戀》讀后感3

　　昨天，把書柜整理拉一下。當(dāng)我看到〈〈傾城之戀〉〉這本書時，又再一次拿出來閱讀一下。？

　　最初，知道這本書，是因為當(dāng)時正流行張愛玲的小說，已達(dá)到人手一冊的地步。我也是隨潮流買拉一本�？催^之后，深深的被她刻畫人物內(nèi)心世界的細(xì)膩文筆所震撼，也為她能把小市民的行為，心態(tài)，生動刻畫，而欽佩。后來陸續(xù)地買拉很多她寫的其它書。也看拉關(guān)于她為人的介紹，也大致對她有些認(rèn)識。

　　她的作品與她一生的遭遇是分不開的，有當(dāng)時時代背景，也有個人的原因。我不想過多評判什么。但也正因為這樣，才會造就張愛鈴，寫出那些生動作品。

　　就象酒越陳越香，她的XX現(xiàn)在讀來也另有一番體會。怪不得張愛玲的'書迷年齡跨度之大，是別的作家望塵莫及的。

　　前不久，央視也放映拉這部同名電視劇，但，我覺得改動太多。反而，失去拉原來味道。要是張愛玲還在世，會不會氣的哭一場呢。

《傾城之戀》讀后感4

　　自秦松鶴老師推薦了“微信讀書”這個APP后，我便對這個既免費(fèi)又豐富的電子書庫充滿了好感。又因為袁一丹老師現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典課主講張愛玲作品，于是我在上個星期五開始在“微信讀書”看張愛玲的《傾城之戀》。

　　張愛玲的筆下，鮮少有“大女人”形象，例如女民族企業(yè)家、女英雄，多是細(xì)膩、柔軟的小女子，各有各的風(fēng)格，像江南的水蔥也似十一月尾天上的纖月，說是藝術(shù)品不為過，但也沾沾人氣、市井氣。

　　這一眾女性角色各自承載著張愛玲的.通透，從她們的嘴里所講的話多是值得去體會的。張愛玲的通透，沒有體現(xiàn)在廣大的、遼遠(yuǎn)的、忠孝節(jié)義上，而是體現(xiàn)在了生命與愛情的共鳴中。從葛薇龍到白流蘇，也許并沒那么遠(yuǎn)。

　　張愛玲的話，精巧得似紫禁城的自鳴鐘，讓人想學(xué)、想攜。但轉(zhuǎn)念一想，學(xué)她的話和她的通透就像是游罷廬山后，裝一壇云帶走打算裝點(diǎn)自己家的后花園。因為她的通透就是她的，誰也帶不走。

《傾城之戀》讀后感5

　　對愛的極度渴望會衍生出對愛的極端懷疑。范柳原和白流蘇其實都是看透世事的人，即便是看透，但骨子里對愛又存有僥幸，希望對方對自己是真心的，所以兩個人不停地試探，總也放不下內(nèi)心的不安全感。而在傾城的時刻，在這種外在的"極不安全”的客觀環(huán)境下，卻產(chǎn)生了對愛從未有過的“極安全”感，因為在這樣的時刻，他們才感到真正擁有了對方，而且這種擁有和任何的外在條件無關(guān)。其實這兩個人是“可憐”的，可憐兩個同樣渴望愛的人，卻對對方的愛如此質(zhì)疑。而且，這個極端的客觀環(huán)境如果又恢復(fù)了正常，那種內(nèi)心的不安全感會不會又卷土重來?那么，新的.一輪拉鋸戰(zhàn)是不是又要上演?真的不可知。

　　所以，喜劇的結(jié)局未必是真的喜劇，悲劇的結(jié)尾也未必是真的悲劇。喜劇往往蘊(yùn)含悲劇的因子，平凡平淡的生活下能否不摧毀內(nèi)心的愛，能否能延續(xù)彼此的真情，還是一個新的值得思索的課題。

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