封鎖讀后感范文（精選6篇）
看完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。但是讀后感有什么要求呢？下面是小編整理的封鎖讀后感范文（精選6篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
封鎖讀后感1
張愛(ài)玲：1920年9月30日出生于上海，是中國(guó)現(xiàn)代著名作家之一。這是一位迷一樣的作家，既善于將生活藝術(shù)化，又滿懷著近乎浪漫的悲劇情感，她是名門之后，但是她以自己是一個(gè)自食其力的人而自豪；她既悲天憫人，但時(shí)時(shí)刻刻又能洞見(jiàn)蕓蕓眾生之可憐可笑。只有她才能同時(shí)享受萬(wàn)眾矚目的喧鬧和形單影只的落寞。這本身，就足以成就一段悲壯的傳奇在傳奇的人生中寫出了一部特別的短篇小說(shuō)《封鎖》。
《封鎖》是張愛(ài)玲一篇獨(dú)具匠心的短篇小說(shuō)，全篇主要寫的是男女主腳在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們?cè)诠嚿蠎賽?ài)了，可是下車后就自然而然地分手了，一個(gè)看似荒唐的事在小說(shuō)中發(fā)生了�！斗怄i》的不同之處在于看似隨意的筆調(diào)下隱藏著巨大的張力！它通過(guò)電車被封鎖，描寫出兩個(gè)在平淡、疲乏無(wú)聊的都市生活中的世俗男女，而在某一短暫而特定的環(huán)境允許的情勢(shì)之下，表現(xiàn)出對(duì)各自常規(guī)生活的不至于引起后果的瞬間反叛。這是一種平常生活中不可能出現(xiàn)的反逆。反映出的是一種人的本我狀態(tài)，包括人類本能的驅(qū)動(dòng)力和被壓抑的無(wú)意識(shí)傾向，在某種特定情況下會(huì)展現(xiàn)出本我。
正如陳奕迅《紅玫瑰》的歌詞唱的：得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被疼愛(ài)的都有恃無(wú)恐。在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的位置，這個(gè)位置是社會(huì)要求并規(guī)定的位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心在心里騷動(dòng)著而在平常的生活中不會(huì)表露出來(lái)。而電車上的封鎖環(huán)境是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)，這是一個(gè)暫時(shí)與外界隔絕的空間，在這里他們沒(méi)有了在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中原有的身份、地位和責(zé)任，沒(méi)有了平時(shí)的那些種種顧慮，人們會(huì)暫時(shí)的拋離原本存在的那個(gè)自己，一個(gè)單純的自己，一個(gè)真正的自己，這也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而封鎖終究是短暫的，而這種短暫又意味著安全，讓封鎖中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路最終破蛹而出的本我�！斗怄i》中的男女主人公從電車上相遇再到相愛(ài)再到最后的分手，其實(shí)正好是對(duì)內(nèi)心一直隱藏的那個(gè)自己的展現(xiàn)。
在封鎖的常態(tài)與非常態(tài)的實(shí)驗(yàn)中，作品隱喻了人性與處境的悖逆：人生的常態(tài)對(duì)人實(shí)際是一種封鎖，封鎖因此成為人的處境象征；非常態(tài)中的人性是開(kāi)放的，人的自然欲望能夠得以釋放，并導(dǎo)致激情的突然迸發(fā)，產(chǎn)生越軌的萌想，從而構(gòu)成對(duì)日常生活的反封鎖，激情封鎖了平庸。平常生活未被封鎖之時(shí)，人性往往被封鎖了，而生活被封鎖時(shí)，人性反而敞開(kāi)了。
而張愛(ài)玲散文中說(shuō)她喜歡出名，渴望滿足俗世的各種愿望，于是突圍，而在沒(méi)有人的場(chǎng)合她又覺(jué)得生命充滿了歡悅，本能的心靈渴求又使得她不由自主的封鎖，又而把文學(xué)作為封鎖之后的另一生命。
《封鎖》采用陌生化敘述手法，制造出陌生化的戲劇效果。試圖超越傳統(tǒng)的重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的方法激發(fā)人們克服對(duì)生活的麻木感，改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)。張愛(ài)玲是厭棄確定性的作家，其作品的結(jié)尾大多是沒(méi)有歸宿的反高潮�！斗怄i》也不例外，它的寓意封鎖不盡，是開(kāi)放似的隨時(shí)等待重新解讀的謎一樣的世界。
封鎖讀后感2
張愛(ài)玲的文章，大多描寫的是她那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的平常的事。雖然是平常的事，但她卻以自己極為敏銳的洞察力和對(duì)微小細(xì)節(jié)的細(xì)致觀察力向人們展露一個(gè)多元化世界。
《封鎖》大概是寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在公共列車封鎖期間發(fā)生的故事。故事的男主人公是一名已婚的會(huì)計(jì)師，名叫呂宗楨。故事的女主人公是一名年輕的在大學(xué)教書的女教員，名叫翠遠(yuǎn)。這兩個(gè)看似如兩條平行線般沒(méi)有任何交集的人卻因?yàn)榉怄i產(chǎn)生了愛(ài)情，隨著封鎖的結(jié)束，這段短暫且飄渺虛無(wú)的感情也如煙花般轉(zhuǎn)瞬即逝。
每一個(gè)看似不起眼的文字都有其存在的意義。電車的玲玲聲切斷了時(shí)間與空間兀自成一體，為故事的發(fā)生創(chuàng)立了條件。本是無(wú)心的談話，但雙方越聊越投機(jī)，兩個(gè)萍水相逢的人彼此傾訴著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿產(chǎn)生共鳴，以至于擦出火花。我不禁猜想，如果沒(méi)有封鎖呢？如果封鎖永遠(yuǎn)的繼續(xù)下去呢？他們的愛(ài)情還會(huì)延續(xù)嗎？
我想起了自己類似的經(jīng)歷。小學(xué)的時(shí)候，某個(gè)無(wú)聊的下午，我坐在學(xué)校的凳子上恰巧另一個(gè)同班同學(xué)也很無(wú)聊于是我們便聊了起來(lái)。我平時(shí)和她幾乎沒(méi)有說(shuō)過(guò)話，但那天下午我們聊了很久，我告訴了她一些甚至于平時(shí)玩得要好的朋友都不知道的心事。在這之后我們并沒(méi)有成為朋友，只是恰巧碰到對(duì)方時(shí)會(huì)心的笑一笑，打招呼而已。有時(shí)自己會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，我為什么要把這件事告訴一個(gè)和我沒(méi)有多大聯(lián)系的人？也許我們只是單純的渴望一個(gè)可以宣泄自己不滿或表達(dá)自己隱藏在內(nèi)心深處想法的窗口，而相對(duì)獨(dú)立的時(shí)間和空間恰好給我們提供了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。一旦這種封閉的狀態(tài)被打破，我們又會(huì)回到機(jī)械的，像火車一般永無(wú)止境的前行的生活當(dāng)中。所以我猜他們的愛(ài)情只是暫時(shí)的，虛幻的，如泡露一般。
好的小說(shuō)不只是故事值得推敲，它的背景和看似不大重要的的小人物也很值得玩味�！八谶@里看報(bào)，全車的人都學(xué)了樣。有報(bào)的看報(bào)，沒(méi)有報(bào)的看發(fā)票，看章程，看名片……他們不得不填滿這空虛……思想是痛苦的�！睘槭裁此枷胧峭纯嗟模恳苍S他們是害怕一旦發(fā)現(xiàn)自己正過(guò)著機(jī)械，重復(fù)的生活而產(chǎn)生恐慌吧。這種現(xiàn)象在當(dāng)今被物化、碎片化的社會(huì)中也很普遍。一些“宅男”的生活不正是如此嗎。每天就是吃飯，睡覺(jué)，玩電腦游戲害怕社交，不斷地重復(fù)著。他們害怕思考生活的意義，即便知道這種生活方式很沒(méi)有意義但卻固執(zhí)的繼續(xù)下去不愿改變，因?yàn)橐淖冇谒麄兌詫?shí)在太麻煩太痛苦了。
張愛(ài)玲在文中探討的'關(guān)于當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的反復(fù)，虛無(wú)和不愿思考，種種在今天這個(gè)工業(yè)化的時(shí)代仍然存在。我們只不過(guò)是換了一種手段、方式繼續(xù)進(jìn)行著。也許我們不能從她的作品當(dāng)中得到確切的答案，但是我們卻多了一種思考問(wèn)題的維度。有時(shí)思考問(wèn)題本身比獲得答案更為重要吧。
封鎖讀后感3
常規(guī)、長(zhǎng)態(tài)、日常生活，往往會(huì)使人不知不覺(jué)的迷失本性，丟失自我。
當(dāng)“突發(fā)”降臨，人們措手不及的時(shí)候，反而會(huì)在忙亂中真情流露。這種流露出來(lái)的“真我”，顯現(xiàn)了人類自身固有的“最美”。
所以大喜大悲、怦然心動(dòng)、劫后余生的瞬間，才那么讓人感動(dòng)、心動(dòng)。真實(shí)，真實(shí)的自我，竟成為了我們永遠(yuǎn)追求的夢(mèng)。
哀也罷、嘆也罷，想來(lái)想去，真我就在不知不覺(jué)流逝的日子中被一層層的包裹起來(lái)，愈包愈厚，到最后，連自己都不知道哪一層下面是真實(shí)的自己了。層層的包裹日積月累下來(lái)已經(jīng)連皮帶肉，真要揭掉，會(huì)是徹骨之痛。
也有例外，這就是面對(duì)突發(fā)，當(dāng)生活的層層包裹在突發(fā)面前一下子失去了意義的時(shí)候，真我一下顯現(xiàn)出來(lái)。反正那些包裹也沒(méi)有了存在的價(jià)值和意義，生命都朝不保夕，就讓“真我”站出來(lái)暢快一回吧。
只可惜，當(dāng)生活又恢復(fù)了常態(tài)，日子又開(kāi)始了它的周而復(fù)始，人們又自覺(jué)自愿的鉆進(jìn)那層層的包裹，將真我更深的藏在里面，又一切如舊。人生，多么的滑稽��！
張愛(ài)玲的《封鎖》將這種滑稽演繹得入木三分，她說(shuō)：“封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生，整個(gè)的上海打了個(gè)盹兒，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)”。好一個(gè)“不近情理”，人性就是在近情近理中一點(diǎn)點(diǎn)的磨失掉了。
70年前一個(gè)23歲女子寫的故事，讓如今成年的我讀起來(lái)由衷地感嘆：好一個(gè)精靈透徹的女子！同時(shí)又深深地為之嘆息：喜歡她文字的人多，懂得她的人卻那么少。因此，她的一生無(wú)比寂寞，縱有萬(wàn)種風(fēng)情，又能與誰(shuí)說(shuō)？過(guò)多的才華，給她帶來(lái)的是自信，不是快樂(lè)。
“她在自己的臥室里獨(dú)自憑窗，孤獨(dú)且不被了解，像一顆孤星，幽微的發(fā)著冷光，溫暖不了她自己�！�
封鎖讀后感4
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)微型的社會(huì)。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì)計(jì)師，吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)申光大學(xué)的英文教師，他們?cè)诟髯缘墓ぷ鲘徫簧�、在各自的家庭中甚至在社�?huì)上都扮演著一個(gè)很好的角色。但在他們的內(nèi)心卻很寂寞、孤獨(dú)和疲憊，在他們的內(nèi)心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們?cè)凇胺怄i”這段時(shí)間里一個(gè)電車上相遇了并聊了起來(lái)。開(kāi)始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠(yuǎn)的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠(yuǎn)聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機(jī)了，一直隱藏在他們內(nèi)心深處的“欲望”開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了�？墒恰胺怄i”過(guò)后，一切又恢復(fù)了原樣，他們依然會(huì)扮演著各自的角色，他們也會(huì)把今天發(fā)生在電車上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內(nèi)心深處都會(huì)有著一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì)展現(xiàn)出來(lái)。可是“欲望”過(guò)后一切又會(huì)恢復(fù)平靜，一切又會(huì)是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì)有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕！
封鎖讀后感5
近日，拜讀了中國(guó)現(xiàn)代作家張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細(xì)膩的寫作手法，把電車封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來(lái)，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫面。
整個(gè)小說(shuō)以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現(xiàn)形式以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應(yīng)，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，使人物形象都活靈現(xiàn)地展現(xiàn)于讀者面前。
作者用敏銳的、善于觀察生活的思維，把人物的形態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來(lái)沉浸其中、意味深長(zhǎng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報(bào)紙粘住時(shí)粘住的細(xì)節(jié)、吳翠遠(yuǎn)衣著長(zhǎng)相的描寫、醫(yī)科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見(jiàn)妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠(yuǎn)相遇時(shí)層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來(lái)回味無(wú)窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠(yuǎn)套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最后電車發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開(kāi)了吳翠遠(yuǎn)，回到了原來(lái)的座位上，一切象沒(méi)發(fā)生一樣，又恢復(fù)了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)�！苯Y(jié)局說(shuō)不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無(wú)聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車啟動(dòng)時(shí)思維又恢復(fù)正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無(wú)限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細(xì)膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
封鎖讀后感6
相比較行動(dòng)而言，空談是一件再簡(jiǎn)單不過(guò)的事情了。
在兩性交往中，很多男人喜歡說(shuō)“我愛(ài)你“，但是，他卻不愿意為了這份愛(ài)付出任何行動(dòng)，那么，顯而易見(jiàn)，這份愛(ài)就是假的。
然而，有一些男人真正的愛(ài)上一個(gè)女人的時(shí)候，他們往往會(huì)因?yàn)樾邼佑诒戆�，他們不�?huì)說(shuō)“我愛(ài)你”三個(gè)字，但是，他們卻會(huì)用行動(dòng)來(lái)證明“我愛(ài)你”。
真正的愛(ài)情，永遠(yuǎn)是與責(zé)任分不開(kāi)的，如果一個(gè)人真的愛(ài)你，那么，他就會(huì)感覺(jué)到自己對(duì)你有一種責(zé)任，有責(zé)任對(duì)你信守承諾，有責(zé)任讓你過(guò)得快樂(lè)，他會(huì)因?yàn)檫@份責(zé)任付出很多努力和行動(dòng)，因?yàn)樗麄兌靡粋�(gè)道理：
光會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的人，他們的愛(ài)是虛無(wú)縹緲的；而愿意為愛(ài)去付出行動(dòng)的人，他們的愛(ài)才是實(shí)實(shí)在在的。
不過(guò)，在現(xiàn)實(shí)生活中，卻有很多女人并不懂得這個(gè)道理，她們喜歡沉醉于男人的甜言蜜語(yǔ)中，覺(jué)得愛(ài)是需要說(shuō)出來(lái)的。
這種女人往往會(huì)忽略陪在她身旁，為她默默付出的男人，她們覺(jué)得這樣的男人很沉悶，很無(wú)趣，根本不值得自己與之交往，實(shí)際上，她們卻不懂得，愿意為她們真正付出的男人，才是真愛(ài)她的。
在小說(shuō)《封鎖》中，張愛(ài)玲就為我們講述了一個(gè)，只會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的男人的故事：
在一輛被封鎖的電車之中，已婚男人呂宗楨，為了躲避親戚的糾纏，而搭訕電車上的學(xué)校教員吳翠遠(yuǎn)，呂宗楨向吳翠遠(yuǎn)訴說(shuō)了很多曖昧的話語(yǔ)，讓吳翠遠(yuǎn)誤以為呂宗楨愛(ài)她，吳翠遠(yuǎn)動(dòng)心了……
結(jié)果，令吳翠遠(yuǎn)沒(méi)有想到的是，當(dāng)電車的封鎖解除之后，呂宗楨竟然像不認(rèn)識(shí)吳翠遠(yuǎn)一樣，回到了他原來(lái)的座位。
吳翠遠(yuǎn)這才明白，原來(lái)那個(gè)嘴里說(shuō)喜歡自己的呂宗楨，不過(guò)是在逢場(chǎng)作戲，而呂宗楨冷酷的行動(dòng)，才真實(shí)的證明了，原來(lái)呂宗楨并不愛(ài)自己。
一，只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，往往目的不純。
在愛(ài)情之中，只會(huì)用嘴說(shuō)愛(ài)的人，會(huì)給人一種很輕浮和隨便的感覺(jué)，他們的“愛(ài)”，往往是帶有很強(qiáng)的目的性的。
這樣的人說(shuō)愛(ài)你，很可能只是為了從你的“愛(ài)”中獲取好處，也很可能只是為了尋求一時(shí)的歡愉，但是，他們肯定不是真心的愛(ài)你。
在小說(shuō)《封鎖》中，呂宗楨向吳翠遠(yuǎn)表達(dá)愛(ài)意，就是有兩個(gè)目的：1，躲避親戚的糾纏；2，打發(fā)電車封鎖期間的無(wú)聊。
由此可見(jiàn)，呂宗楨并不喜歡吳翠遠(yuǎn)，他之所以會(huì)對(duì)吳翠遠(yuǎn)表達(dá)愛(ài)意，只是為了達(dá)到自己躲避無(wú)聊的目的。
因此，他可以對(duì)吳翠遠(yuǎn)“一見(jiàn)鐘情”，也可以對(duì)其他人“一見(jiàn)鐘情”，表白的對(duì)象并不重要，重要的是他的目的。
在我看來(lái)，只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，經(jīng)常會(huì)在愛(ài)情中顯得很隨便，他們追求愛(ài)情的目的往往是不純粹的。
二，只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，常常不會(huì)信守承諾。
既然只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，都有自己的不純目的，那么，他們?yōu)榱诉_(dá)到這個(gè)目的，通常就會(huì)無(wú)所不用其極。
比如說(shuō)，他們會(huì)用謊言給所“愛(ài)”的對(duì)象建造一座空中樓閣，樓閣上宛如天堂仙境。
一旦女人相信了他們所描繪出來(lái)的愿景，那么，這女人便算是掉落到了他們的陷阱中了。
在小說(shuō)《封鎖》中，吳翠遠(yuǎn)幾乎相信了呂宗楨的話，她認(rèn)為呂宗楨是愛(ài)她的，因此，盡管呂宗楨已有家室，吳翠遠(yuǎn)還是愿意將自己的電話留給他。
可是，呂宗楨的目的只是打發(fā)無(wú)聊，因此，當(dāng)電車封鎖解除之后，他就不再無(wú)聊了，他的目的達(dá)到了，所以，他就不用再遵守之前和吳翠遠(yuǎn)所說(shuō)過(guò)的情話了。
在我看來(lái)，愛(ài)上了只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，當(dāng)他們的目的達(dá)到了之后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)，他們空口描繪出來(lái)的空中樓閣，不過(guò)只是一個(gè)謊言罷了。
只會(huì)空口說(shuō)愛(ài)的人，是不會(huì)信守承諾的。
三，判斷一個(gè)人愛(ài)不愛(ài)你，不要聽(tīng)其言，而要觀其行。
在兩性交往中，有一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理：判斷一個(gè)人愛(ài)不愛(ài)你，不要聽(tīng)他說(shuō)什么，而要去看他做了什么，只有行動(dòng)和付出是不會(huì)騙人的。
小說(shuō)《封鎖》中，呂宗楨對(duì)吳翠遠(yuǎn)說(shuō)了很多曖昧的真心話，這些話真切而動(dòng)人，讓吳翠遠(yuǎn)感覺(jué)到了愛(ài)情，幾乎墜入到了情網(wǎng)之中。
然而，當(dāng)電車封鎖解除后，呂宗楨的行動(dòng)，卻實(shí)實(shí)在在的告訴了吳翠云，剛剛我所說(shuō)的所有話，不過(guò)是在逢場(chǎng)作戲罷了。
一個(gè)人的身體，永遠(yuǎn)比他的語(yǔ)言更誠(chéng)實(shí)。
在我看來(lái)，很多女人喜歡聽(tīng)情話，就是因?yàn)榍樵挒樗齻兠枥L出了一個(gè)，美好的不切實(shí)際的夢(mèng)幻世界，她們以為聽(tīng)信了這些情話，這夢(mèng)幻世界就會(huì)成真。
殊不知，語(yǔ)言描繪出來(lái)的愛(ài)情，往往都是虛假的，而真正愛(ài)你的人，沒(méi)有時(shí)間去向你說(shuō)情話，此時(shí)，他們正在努力用行動(dòng)為你創(chuàng)建家園。
總之，要想判斷一個(gè)男人是否真的愛(ài)你，不要聽(tīng)他說(shuō)什么，而要看他做了什么，只有真正愿意為你付出的人，才是真心的愛(ài)你。
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