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張愛玲傳奇讀后感

時(shí)間:2021-01-31 11:15:38 讀后感 我要投稿

張愛玲傳奇讀后感

  當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后,相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟,這時(shí)就有必須要寫一篇讀后感了!你想知道讀后感怎么寫嗎?以下是小編為大家整理的張愛玲傳奇讀后感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

張愛玲傳奇讀后感

  張愛玲傳奇讀后感1

  在張愛玲《傳奇》金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(zhǎng)安。對(duì)于七巧我開始只覺得的她可恨可嘆但看到最后也覺得她可悲起來(lái)。對(duì)于她的遭遇也會(huì)產(chǎn)生同情。故事的結(jié)尾寫到七巧心想她當(dāng)時(shí)如果嫁給哥的結(jié)拜兄弟丁玉根,張少泉,或是沈裁縫是否他們會(huì)給她一點(diǎn)真心,眼睛落下了淚水。但七巧內(nèi)心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人,七巧的精神枷鎖使長(zhǎng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去,并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福,最終走向墮落。七巧為了讓長(zhǎng)安婚事流產(chǎn)。對(duì)童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福,丈夫?qū)λ淠疀]有一點(diǎn)關(guān)愛,家中人都低看她瞧不起她,她不僅沒有對(duì)自己的孩子更加關(guān)愛,反而是一種報(bào)復(fù)。只因?yàn)樽约旱暮⒆有战?/p>

  我覺得七巧實(shí)在是太可悲。書中我最喜歡的女子是長(zhǎng)安,長(zhǎng)安是個(gè)善良溫柔的傳統(tǒng)中國(guó)女子,雖然她抽煙,但不完全是她的原因。也因?yàn)樗硖幏饨彝ニ詫?dǎo)致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細(xì)節(jié)可以看出她的善良當(dāng)七巧對(duì)她一次一次威脅,她都沒有退縮這個(gè)婚事,當(dāng)她的母親以童世舫威脅她時(shí),她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì)告訴他抽煙的事,還會(huì)想辦法對(duì)付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往,只是從以前的地上轉(zhuǎn)入了地下,這時(shí)童世舫對(duì)長(zhǎng)安的感覺產(chǎn)生了變化開始對(duì)長(zhǎng)安喜愛,以前童世舫之所以想和長(zhǎng)安結(jié)婚只是因?yàn)樗莻(gè)傳統(tǒng)女子有安全感,因?yàn)樗?jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統(tǒng)女子。對(duì)于童世舫的愛情,張愛玲可能覺得男人的愛都是有附加條件的,完美的愛是不存在的。當(dāng)她聽到長(zhǎng)安抽煙后,便對(duì)長(zhǎng)安再也沒什么想法了。有的只是沉默。當(dāng)他面對(duì)長(zhǎng)安時(shí)不去問長(zhǎng)安為何抽煙?只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對(duì)長(zhǎng)安的愛也只停留在世俗大多數(shù)人的婚姻價(jià)值觀而已。長(zhǎng)安要得到真正的愛又談何容易。當(dāng)七巧死后。她的孩子長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也只能悲劇收?qǐng)觥?/p>

  張愛玲傳奇讀后感2

  艷麗在她筆下冷卻,就仿佛林黛玉的蹙眉低首,是再自然不過的事情。——寫在前面的話。

  “張愛玲”這三個(gè)字當(dāng)中的粉紅駭綠,在這個(gè)小資世界張揚(yáng)到了極至。她的文字不是令狐沖的劍,卻是小李飛刀,信手雕刻著世間萬(wàn)象。固然她荒涼無(wú)奈,耽愛毀滅,找不到豪情萬(wàn)丈,也看不出兒女癡纏,然而文字卻現(xiàn)實(shí)到慧眼萬(wàn)千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無(wú)遺,又在她線條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。

  張愛玲對(duì)色彩、色調(diào)的敏銳觸覺和嫻熟運(yùn)用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來(lái)擺一個(gè)亭臺(tái)樓閣,文字里濃墨重彩,線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無(wú)”的力量的,她曉得簡(jiǎn)單對(duì)比的震撼。比方說她自己的'自畫像,就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓,身前身后是大片的空白,就這樣背著手悠閑地站著,自己躲在一片黑影里,任你也看不出她對(duì)世事的表態(tài):暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對(duì)這個(gè)恪守生命真相的張愛玲,她的畫也一樣道盡了那一個(gè)個(gè)生命的澀味和尷尬。

  她對(duì)文字中的色彩,特別是人物的裝束始終是不厭其煩的,譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊,”她穿著一件曳地長(zhǎng)裙,是最鮮艷的潮濕的綠色,沾著什么就染綠了。她略微移動(dòng)一步,仿佛剛才所占空氣上便留著個(gè)綠跡子……露出里面深粉色的襯裙,那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的!翱墒悄憧此條下的人物卻簡(jiǎn)約如洗,無(wú)論白描還是黑白搭配,三兩筆便神形畢現(xiàn),這一繁一簡(jiǎn)兩個(gè)極端,兩下功力就可以看出這個(gè)女子對(duì)文與畫的不凡理解。

  張愛玲的人物畫多是當(dāng)年女子,讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思,里面有她的聰明精靈,也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標(biāo)致到傾國(guó)傾城,你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情,怨不得誰(shuí)。

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