《蝴蝶夢》讀后感范文（通用5篇）
當(dāng)細細地品讀完一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么讀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？下面是小編為大家收集的《蝴蝶夢》讀后感范文（通用5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《蝴蝶夢》讀后感1
我一個小小的不起眼的年輕女伴在陪著范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時候帶著幾分瑟縮的驚慌被動地撞入到邁克斯·德溫特——一個擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉(xiāng)村貴族眼界�！逗麎簟烽_頭對范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調(diào)的現(xiàn)實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現(xiàn)的小人物。有時候夸張有它無與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優(yōu)勢的或者這個“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開始通過關(guān)注我來轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無形陰影。
德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩�；嫉没际С３Ｊ沟梦易约簩ψ约菏バ判囊虼嗽谖业囊庾R中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。
一個四十二歲一個二十一歲整整一個倍數(shù)顯然在這個二十一年中足可以允許任何應(yīng)該或不應(yīng)該發(fā)生的大小事件發(fā)生（甚至包括兩次大的世界戰(zhàn)爭。）事實上德溫特在決定同我結(jié)婚的時候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無心理準備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無反抗的接受換而言之是——盲從。至少在我當(dāng)時的心理是這樣認為的因為此刻的德溫特已經(jīng)鬢含風(fēng)霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。
無疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可以看出來但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著天壤之別的不相襯我需要的是時間這種突然的過度讓我感覺到由衷的不安和驚懼甚至意識中總有一種不期而降的天災(zāi)人禍隨時發(fā)生我?guī)е约罕”⌒⌒〉摹凹讱ぁ饼斂s在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著這種不幸的降臨。
《蝴蝶夢》讀后感2
有的文學(xué)作品寫得好，于是被改編搬上銀幕，例子舉不勝舉。這一年大多時候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會，其一，原來那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《革命之路》）！其二，原來電影拍得遠遠不夠好，只是原著的壓縮版，沒有那些細節(jié)，丟了多少樂趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時期的愛情》，甚至這本《蝴蝶夢》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！
達芙妮·杜穆里埃深受19世紀以神秘、恐怖為主要特點的哥特派小說的影響，同時亦曾研究并刻意模仿勃朗特姐妹的小說創(chuàng)作手法，這也就不難理解大家都說《蝴蝶夢》像《簡？愛》了。這部達芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來塑造一個神秘的Rebecca形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象，確實是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。作者熟稔情景交融的寫法，使得曼陀里莊園陰森、壓抑、處處驚魂！由于先看了電影，于是我對于主角的想象變得十分局限，一邊讀，一邊又讓電影中的人物在腦海中重新演繹了一出和電影不盡相同的戲。
不過唯一讓我有點疑慮的就是Rebecca在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話我怎么也不愿對第三者重復(fù)一遍。）帶過，我感覺Rebecca既然可以在社交上做得游刃有余，說明她很有能力，具備文中提到的妻子三品德：教養(yǎng)、頭腦和姿色，這樣一位獨立出眾的女子，何必當(dāng)初要與邁克西姆結(jié)婚呢？又是何必要和邁克西姆做一樁交易，幫他管理曼陀里莊園，既然是交易，她得到了什么？讀者當(dāng)然看得清楚，她在后面活得談不上很快樂，所以這是讓我覺得這個故事不夠流暢的一點遺憾，但整體上，它對得起一本暢銷不衰的浪漫主義小說的名號！
《蝴蝶夢》讀后感3
小說中的我則是與現(xiàn)實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。
本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現(xiàn)了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。
在后面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產(chǎn)生急切想知道原因的沖動。對現(xiàn)在生活的描寫畢竟是少數(shù)的，最多的是過去。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述�？梢哉f從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當(dāng)時的痛苦和失態(tài)。
后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的`一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因為這是呂蓓卡設(shè)計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當(dāng)時我的樣子“穿著緊身衣，汗?jié)竦氖掷镒ブ桓饼R臂長手套，瘦小柔弱，窘態(tài)畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。
《蝴蝶夢》讀后感4
讀《蝴蝶夢》總讓我聯(lián)想起一度傳唱很廣的《新鴛鴦蝴蝶夢》：
由來只為新人笑，有誰聽到舊人哭。
愛情兩個字，好辛苦。
是要問一個明白，還是要裝作糊涂。
知多知少難知足！
只不過，在這個故事中，作為新人的“我”卻無法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒有哭。
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作，發(fā)表于1938年。
故事中的“我”是一名真誠而又帶著幾分幼稚的青年女子，是貴夫人范·霍珀夫人的“伴侶”（實質(zhì)是侍女之類的人）。“我”充滿了同情心。一個名叫布萊茲的女裁縫因范·霍珀夫人在她那里做了三件上衣，想給“我”一百法郎表示感謝，“‘我’漲紅了臉，窘態(tài)畢露，說什么也不肯收錢�！币驗椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿吧尾〉膬鹤右苍S就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。我甚至想象出女裁縫如何瞇縫著干澀的眼睛，穿針引線”。（第四章）
然而，對愛情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動。當(dāng)遇到差不多可以做“我”父親的邁克西姆（邁克斯·德溫特）時，戀愛的沖動，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。卻總是生在邁克西姆已故夫人呂蓓卡的陰影中。
呂蓓卡作為已去死的人，在小說中始終沒有出現(xiàn)，但又始終是無處不在，甚至連她那條心愛的狗杰斯珀都時時在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在。“它用鼻子嗅了一陣，發(fā)覺我不是它等待的那個人，于是就咕嚕了一聲，把頭轉(zhuǎn)開，又盯著爐火出神去了”（第八章），也就更別說呂蓓卡曾經(jīng)用過的雨衣、曾經(jīng)生活過的房間了。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。為了走出這片陰影，“我”作了努力，卻始終未能成功。直到在一個大霧天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡無恥的生活，而致使邁克西姆開槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。
對于呂蓓卡這種貴夫人放浪形骸的腐化生活，悠悠是憎惡的。她主張“男女之間的情愛是場游戲……找男人，那是因為覺得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點無疑是荒唐透頂?shù)�。�?dāng)悠悠看到她的情人費弗爾企圖以“邁克西姆殺死呂蓓卡”為由，向邁克西姆敲詐勒索，無恥地訛詐“兩三千鎊一年的進款”時（第二十三章），悠悠真想嘔心得吐出來，悠悠真正地替呂蓓卡感到悲哀。一個要求別人“把妻子拿出來與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個汽車輪胎，俏娘兒們不會用就成了舊貨。你越是跟她相好，她就變得越加嫵媚動人”的無恥之徒，一個嗜好賭如命的家伙，又有什么值得喜歡的。從費弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無憂之后，對性的畸形的、變態(tài)的追求。
即便如此，悠悠認為，邁克西姆也無權(quán)殺死呂蓓卡。
也許是為了替邁克西姆開脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西姆開槍，以求早日擺脫病痛折磨。然而，這并不能成為邁克西姆不獲罪的理由，對邁克西姆不判刑是不對的，呂蓓卡畢竟是他開槍殺死的。在情與法之間，感情不能為犯罪者開脫。
倒是作為呂蓓卡忠實仆人的丹弗斯太太，卻多少讓人有些同情。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無法替代�！拔摇钡牡絹恚瑹o疑讓她感到萬分的不如意、不習(xí)慣。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。
對于丹弗斯太太的執(zhí)著、忠誠，悠悠倒是認為著實不易。
悠悠覺得，小說寫得很有看頭，曲折動人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進，簡潔精練，又能引人入勝，全無拖沓松垮之痕跡。小說創(chuàng)造的手法也是如此成熟，“我”與呂蓓卡，一個明，一個暗，一個虛，一個實，交錯著推進，吸引著讀者，感動著讀者。無怪乎自小說問世以來，風(fēng)靡一時。
《蝴蝶夢》讀后感5
當(dāng)夢結(jié)束，一切卻還在繼續(xù)。初識蝴蝶夢，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。再識蝴蝶夢，是在銀幕上遇見REBECCA。
REBECCA，這個充滿東方浪漫色彩的名字——蝴蝶夢，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛情的懸疑電影。
電影鋪排的情節(jié)十分精巧。影片一開始，一個單純平凡的女孩和一個上層社會的紳士墜入愛河。原以為有情人終成眷屬，無奈事與愿違。新婚的莊園隨處可見呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“R”的標(biāo)記。呂蓓卡過世已久，而”我“卻時時感受到她的存在。
當(dāng)真相一層層揭開，德溫特的憂郁不是對呂蓓卡的思念而是對誤殺呂蓓卡感到不安的事實袒露無遺，所謂的愛慕不過是為了維護尊嚴和榮譽的障眼法。更令人吃驚的是，這一切都是自知患上絕癥的呂蓓卡選擇讓自己生命的消逝成為德溫特揮之不去的陰影而設(shè)計的陷阱。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。
莎翁曾說，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。同樣地，有人認為呂蓓卡是一個倔強、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。尼采說過，其實人跟樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。在我看來，呂蓓卡的墮落應(yīng)是她強烈反叛意識的扭曲表達。
德溫特因為呂蓓卡的姿色、頭腦、出身、教養(yǎng)和氣質(zhì)與曼陀麗莊園相匹配，而與之形成政治經(jīng)濟利益結(jié)盟。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實則是其對傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。正如渡邊淳一所說，誘惑這個東西本身就是根據(jù)人的需求而產(chǎn)生的。
呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨自出海、舉辦化妝舞會，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的圣地“�？墒菍嶋H上，試圖忠于自我真實感悟的呂蓓卡深知沒有愛情的婚姻只會是墳?zāi)埂榱藢崿F(xiàn)本我的快樂，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當(dāng)作發(fā)泄方式，置享樂于第一位。
在男權(quán)主義高度集中和婦女認知二極論根深蒂固的社會大背景下，呂蓓卡和德溫特的聯(lián)袂出演被稱為“本世紀最成功的婚姻”。波伏娃說：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活�！憋@而易見，被當(dāng)作活體布娃娃看待的呂蓓卡就有這個勇氣！作為一個有獨立人格的女性，呂蓓卡不愿充當(dāng)一個被忽視的欲望客體，采取極端方式的反抗就是她最后的自我救贖。
所謂的不忠永遠只是一種報復(fù)。像是薩克雷筆下的蓓基夏潑和莎士比亞筆下的高奈瑞爾和麗甘一樣，被客觀化的呂蓓卡因為被拋入中上階層而被閑置從而看穿了女性作為男性主體切割出分裂的一部分不能從束縛中脫身的悲哀。
影片結(jié)尾，火焰籠罩了整個曼陀麗莊園。而真相看似石沉大海，實則人盡皆知。當(dāng)“我”迎著霞光離開時，“我”仿佛明白了：REBECCA，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅強而軟弱的蝴蝶終究飛走了。
這一夜，“我”又回到了曼陀麗莊園。
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