《天黑以后》讀后感（精選11篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的《天黑以后》讀后感（精選11篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《天黑以后》讀后感 篇1
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子�？梢�(jiàn)，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開(kāi)，猶如一個(gè)無(wú)底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。
人人于千萬(wàn)中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻祝瑳_淡本來(lái)應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無(wú)言的呻吟，留著看不見(jiàn)的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開(kāi)了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開(kāi)。
每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽(yáng)光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾?yáng)光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。
當(dāng)太陽(yáng)升起的時(shí)候，陽(yáng)光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。
《天黑以后》讀后感 篇2
用了一個(gè)下午加一個(gè)晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺(jué)，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見(jiàn)一列代表時(shí)間的數(shù)字。那時(shí)候，村上還在探討靈魂里與生俱來(lái)至死不渝的孤獨(dú)。
但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開(kāi)孤獨(dú)的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說(shuō)里，愛(ài)與惡是一對(duì)反義詞。缺少愛(ài)的感受，惡便機(jī)械性的反復(fù)發(fā)作起來(lái)，或是虐待，或是自虐，如白川和愛(ài)麗。他們?cè)谌粘５纳罟ぷ髦邪炎约弘[藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無(wú)法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長(zhǎng)得出眾，便在其他方面努力充實(shí)自己，所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性，不管是面對(duì)受傷的中國(guó)女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對(duì)高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠(chéng)。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個(gè)比較中性的形象，只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時(shí)才流露出女性溫柔多情的天性。
當(dāng)然，那是個(gè)無(wú)法避免柔情的場(chǎng)面，也正因?yàn)檫@樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實(shí)得就像偶爾會(huì)在咖啡館碰上的那一類獨(dú)自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個(gè)是有想法不輕佻的瘦削男生，一個(gè)是大大咧咧坦率善良的高個(gè)子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說(shuō)里每一場(chǎng)交談的氣氛都令我著迷。我常常覺(jué)得，如果人與人之間的語(yǔ)言交流應(yīng)該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時(shí)間里都可以閉嘴了。
《天黑以后》讀后感 篇3
《天黑以后》同《挪威的森林》一樣，之于村上春樹(shù)是心血之作，之于我，是同一個(gè)時(shí)間從公司的讀書角借到，然后在華燈初上的時(shí)刻不斷拜讀的。但是，較于《挪威的森林》，似乎沒(méi)有激起我太多的感想，也就導(dǎo)致了這本書已經(jīng)讀完了半月之余，已經(jīng)開(kāi)啟了下一本書《刀鋒》閱讀間，才寫下這篇讀后感；甚至，這篇讀后感，也僅是基于還書的時(shí)候，匆匆忙忙地用照相機(jī)照下那么一頁(yè)有感觸的片段。
誠(chéng)然，不能批評(píng)這本書，沒(méi)有什么可讀之處，只能說(shuō)明，自己還沒(méi)有真正地走進(jìn)作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現(xiàn)手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪里；只能暫且將其歸為《白夜行》后面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以后》才能更好地知曉。
《天黑以后》的鏡頭定位在黑夜，然后鏡頭慢慢地降落，然后，來(lái)到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時(shí)候的情景，搬來(lái)還沒(méi)有1月的新房，晚上10點(diǎn)30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悅廣場(chǎng)、美好超市依然星光璀璨。這時(shí)候，也許就有那么一個(gè)天使的鏡頭慢慢地，巡亙?cè)诘厍蛑�，然后慢慢地降低，拉近，仔�?xì)欣賞著花燈之上的人類生活，然后再拉近，來(lái)到我的書房，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)電腦的屏幕，錄制下屏幕中敲擊出的靈動(dòng)的文字；亦或者，還會(huì)調(diào)皮的聽(tīng)聽(tīng)耳畔流淌的旋律《howyoumakemefeel》。
此情此景，《天黑以后》，蟋蟀這樣說(shuō)道“以前是普通的白領(lǐng)，高中畢業(yè)后，考進(jìn)了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿著制服上班。是跟你年齡差不多的時(shí)候，還是神戶大地震時(shí)候的事了。現(xiàn)在回想起來(lái)簡(jiǎn)直是一場(chǎng)夢(mèng)。后來(lái)有一個(gè)小小的機(jī)緣，一件很小很小的事，開(kāi)始覺(jué)得沒(méi)有設(shè)么大不了，但等回過(guò)神來(lái)，已盡到了不可收拾的地步，進(jìn)退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實(shí)際上一旦出了什么事，就會(huì)一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復(fù)原狀。然后只好一個(gè)人在下邊那個(gè)昏暗的地方活著”。
不知道蟋蟀說(shuō)的具體是什么事情，但是細(xì)想起來(lái)一定是一場(chǎng)一開(kāi)始僅是一個(gè)錯(cuò)誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點(diǎn)、是出賣身體、是一時(shí)沖動(dòng)的行為，但是，就是因?yàn)檫@一件事，將家庭、個(gè)人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對(duì)于《天黑以后》最好的闡述，那里記錄了悲慘，也記錄了骯臟與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對(duì)世人的警醒，記錄了對(duì)于年輕人的警醒；希望，天黑以后，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧?kù)o和奮斗中的人的呼吸，還有天使時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近的鏡頭。
《天黑以后》讀后感 篇4
果然是一天就看完的，所以真的可以說(shuō)是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……村上春樹(shù)的書，我已經(jīng)看了《且聽(tīng)風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國(guó)的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過(guò)原諒我沒(méi)有說(shuō)《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎](méi)有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛(ài)的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了）~是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺(jué)得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺(jué)。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹(shù)已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。每每談?wù)撘徊績(jī)?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了�？偨Y(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛(ài)意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛(ài)麗睡覺(jué)。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來(lái)。
瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來(lái)在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛(ài)酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說(shuō)中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過(guò)幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛(ài)麗的愛(ài)，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來(lái)彼此相親相愛(ài)但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來(lái)……很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來(lái)，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無(wú)法阻止的即將或已經(jīng)到來(lái)的黑暗而感到束手無(wú)策，我們也許沒(méi)有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的`到來(lái)。說(shuō)像看電影一樣的，自然是村上春樹(shù)那樣的敘事手法，在寫到愛(ài)麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無(wú)論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無(wú)可奈何的未來(lái)努力的高橋，甚至是幽默可愛(ài)的小角色小麥和蟋蟀以及沒(méi)說(shuō)幾句話的中國(guó)妓女……都無(wú)不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見(jiàn)一縷陽(yáng)光，暖人心懷——雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來(lái)。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。
《天黑以后》讀后感 篇5
一直沒(méi)怎么耐心看，如今終于看完了，有點(diǎn)揪心的感覺(jué)！村上春樹(shù)的文字有種行云流水的感覺(jué)，在有點(diǎn)憂郁的字里行間里透露著一種孤獨(dú)的憂傷縈繞在心頭。
故事里只有幾個(gè)簡(jiǎn)單的人物，整個(gè)故事就發(fā)生在夜晚，一個(gè)東京平平常常的夜晚，通過(guò)失眠的人們的所作所為所想，來(lái)揭示社會(huì)帶來(lái)的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過(guò)是千萬(wàn)人中的普通一分子，有著各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛(ài)旅館里的服務(wù)生的坎坷生涯，普通大學(xué)生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個(gè)主人公的談話中揭露出來(lái)。天黑了，故事也結(jié)束了。
天黑以后，我們都是孤獨(dú)的個(gè)體，渴望能在別人身上需求一點(diǎn)擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，于是我們?cè)絹?lái)越孤獨(dú)，到最后，我們渴望在夢(mèng)中的世界沉睡不起。整本書在淡淡憂郁中安撫自己的心靈，因?yàn)榕旅つ侩S波逐流，怕被日復(fù)一日的生活所淹沒(méi)，所以，用一種輕描淡寫的口氣來(lái)寫，給人的感覺(jué)仿佛輕輕流過(guò)，但是，痕跡卻留在心里，隱隱作痛。
一個(gè)簡(jiǎn)單的夜晚，一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動(dòng)。突然間覺(jué)得自己的夜晚，有著特別故事的夜晚，也可以寫出來(lái)，只是文筆沒(méi)有那么好……無(wú)所謂，記錄自己的故事吧！
《天黑以后》讀后感 篇6
聽(tīng)說(shuō)要在兒童節(jié)宣布組織變動(dòng)的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒(méi)做過(guò)的工作，上一任簡(jiǎn)直把細(xì)節(jié)都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來(lái)了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔(dān)一億元的目標(biāo)，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現(xiàn)在看見(jiàn)誰(shuí)都煩，特別是那些賣弄風(fēng)情的，我想要沒(méi)有懸念地過(guò)下去，給我一張干干凈凈的臉，我會(huì)萬(wàn)分感激。別說(shuō)不確定的話，不要十萬(wàn)個(gè)為什么。
昨晚看完村上的“天黑以后”，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對(duì)，我搬進(jìn)空房子里去睡覺(jué)，或者只是離開(kāi)我熟悉的環(huán)境，慢慢失去身體和意識(shí)，我是有意失去這些的，因?yàn)槲也荒苋萑态F(xiàn)實(shí)種種，我需要一個(gè)契機(jī)來(lái)說(shuō)出這些秘密，一個(gè)合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說(shuō)出之后能夠被溫柔地對(duì)待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛(ài)著的人，那些由于未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯里姐妹抱在一起的那段情節(jié)的時(shí)候，非常感動(dòng)，好象說(shuō)的是自己的生活，我想我一直是不希望她結(jié)婚的，很奇怪地想維持這樣成年之后不再親密的關(guān)系，一想到這些，覺(jué)得心疼。
我喜歡MOBY的音樂(lè)，夠煽情。
《天黑以后》讀后感 篇7
初二寒假在書店搜到這本村上春樹(shù)的書，只看了將近10頁(yè)便沒(méi)了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹(shù)的全集，便先挑了這個(gè)小說(shuō)，斷續(xù)花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴(yán)謹(jǐn)浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開(kāi)多條線路，主要講的是在寒冬的一個(gè)夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發(fā)時(shí)間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時(shí)，內(nèi)心態(tài)度的一種轉(zhuǎn)變，也可說(shuō)成是一種蛻變。而整部小說(shuō)講述的不是一個(gè)星期，一個(gè)月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點(diǎn)到次日6點(diǎn)。
在開(kāi)始作者通過(guò)瑪麗之口，多少表達(dá)了些對(duì)這個(gè)城市，社會(huì)的不滿，但并不溢于言表，而是通過(guò)一種極其冷漠的態(tài)度，把主角瑪麗轉(zhuǎn)變?yōu)榕月?tīng)者，應(yīng)付著參與談話這樣一種方式來(lái)闡述心情。但這有未嘗不是一種推動(dòng)劇情的好辦法，把主動(dòng)權(quán)交給配角們，主配角都會(huì)從中得到了一種新生。于是有了高橋，阿熏，蟋蟀的出場(chǎng)，通過(guò)和瑪麗瑣碎無(wú)奇卻真正交心的談話在自我認(rèn)知和價(jià)值觀得到提升后，把瑪麗也zheyang終于拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時(shí)重拾起內(nèi)心的溫情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛(ài)麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節(jié)發(fā)展上并無(wú)半點(diǎn)交集，但他們的出現(xiàn)卻使整部小說(shuō)的意義更豐腴了，也更有深度。有關(guān)姐姐愛(ài)麗不想多說(shuō)，她只是以一種昏睡的姿態(tài)在內(nèi)心經(jīng)歷著某種成長(zhǎng)或自我尋找與自我解脫，同時(shí)她也是見(jiàn)證瑪麗變化的關(guān)鍵性人物……
想說(shuō)說(shuō)白川先生意義：他的出場(chǎng)似乎以反面人物的姿態(tài)呈現(xiàn)——嫖客。在妓女月經(jīng)后做事不成，一氣之下痛打妓女，并扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對(duì)他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其丑惡嘴臉轉(zhuǎn)至他逃跑后繼續(xù)回到公司加班至凌晨這一過(guò)程的描寫，如打字如飛的速度，聽(tīng)著舒緩的古典音樂(lè)，一絲不茍的工作態(tài)度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時(shí)而起位做做運(yùn)動(dòng)等等這些描繪，潛移默化中是讀者對(duì)他的印象由“壞人”轉(zhuǎn)變?yōu)椤捌胀ㄈ恕逼鋵?shí)生活就是這樣，很少有“絕對(duì)”，也很少有“絕對(duì)的壞人”，即使會(huì)做出一些過(guò)激的事情來(lái)多半是有和社會(huì)現(xiàn)狀相關(guān)的理由，白川就是一個(gè)例子，通過(guò)對(duì)他工作的了解，讀者知道了白川的社會(huì)壓力巨大，而內(nèi)心卻又是個(gè)很封閉的人，產(chǎn)生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡(jiǎn)單將之劃分為“壞人”了，說(shuō)白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會(huì)的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓后，呈現(xiàn)的怪異的姿態(tài)，反而讓讀者產(chǎn)生了一種同情的心情。
小說(shuō)中每個(gè)人的“天黑以后”都有一種自己的心境和歷程，也都會(huì)發(fā)生或大或小的變化，好比瑪麗重新?lián)碛械奶?yáng)，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學(xué)回國(guó)。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無(wú)論意愿與否。愛(ài)麗結(jié)束了噩夢(mèng)隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對(duì)了自己曾經(jīng)不堪的命運(yùn)。阿熏安適于在情愛(ài)旅館的管理工作……
盡管小說(shuō)在最后兩章之前營(yíng)造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最后章節(jié)豁然開(kāi)朗的提升式結(jié)局產(chǎn)生鮮明對(duì)比，如對(duì)太陽(yáng)，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見(jiàn)浮曉希望的味道，其實(shí)這也是我們應(yīng)有的心態(tài)。
實(shí)在是佩服村上春樹(shù)，他把一個(gè)復(fù)雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時(shí)又不影響故事的深度
把每個(gè)人物的特征刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說(shuō)我也格外珍惜起暗夜。在那時(shí)頭腦會(huì)很清晰，就像我現(xiàn)在在筆記本前敲著讀后感一樣，不求會(huì)有突飛猛進(jìn)的成長(zhǎng)。起碼在我睜著眼的凌晨不能讓時(shí)間白白浪費(fèi)。
《天黑以后》讀后感 篇8
初識(shí)村上春樹(shù)，是在高中課下的午后，在學(xué)校圖書館偶然翻開(kāi)了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛(ài)，字里行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩(shī)式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺(jué)，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會(huì)。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來(lái)指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹(shù)和渡邊博子、《夢(mèng)旅人》中的可可與卷毛，《關(guān)于莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內(nèi)斂，心靈跟不上骨骼的成長(zhǎng)，想要擁抱世界卻固步自封。成長(zhǎng)的陣痛像蛇一般如影隨形，相對(duì)于未來(lái)，我們永遠(yuǎn)是個(gè)不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長(zhǎng)。
23點(diǎn)56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開(kāi)始一段關(guān)于家庭、歌劇、樂(lè)器、歌手的討論；23點(diǎn)57分，瑪麗的姐姐愛(ài)麗為了逃避現(xiàn)實(shí)，已經(jīng)在床上沉睡了兩個(gè)月之久。影片以這兩段主要線索交叉進(jìn)行作為橫軸、以時(shí)間的不斷推進(jìn)作為縱軸，繪制出了天黑以后的一夜之間發(fā)生的都市故事。
《天黑以后》讀后感 篇9
從小學(xué)開(kāi)始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。
記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺(jué)到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來(lái)說(shuō)既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺(jué)，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡(jiǎn)單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說(shuō)了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。
現(xiàn)在要說(shuō)的是村上春樹(shù)的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說(shuō)這是最能引起中國(guó)人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國(guó)的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜２３：５６到次日６：５２。沒(méi)有很完整的情節(jié)，看起來(lái)更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無(wú)巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語(yǔ)的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛(ài)麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛(ài)旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國(guó)人，有嫖客，有妓女······
天黑以后，他們的故事被來(lái)回穿插敘寫。
有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說(shuō)。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以“村上春樹(shù)鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國(guó)人的形象”、“日本沒(méi)有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺(jué)得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因?yàn)槲恼轮械拿總�(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛(ài)麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來(lái)自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺(jué)他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過(guò)活，沉默。他的困境我無(wú)法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國(guó)妓女的困境就更顯而易見(jiàn)了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。
很多看過(guò)村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說(shuō)，我們可能生來(lái)就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無(wú)奈，會(huì)渴望擺脫。
可是我們不必過(guò)多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說(shuō)里說(shuō)的：“下一次天黑，沒(méi)有那么快到來(lái)�！�
《天黑以后》讀后感 篇10
一夜之間會(huì)發(fā)生什么？一個(gè)人的一夜，一群人的一夜，一群被微妙的關(guān)系聯(lián)系在一起的人的一夜，作者把時(shí)間限定在子夜到拂曉的七個(gè)小時(shí)之間，剝離出來(lái)的時(shí)間段落映照世界眾生相，黑夜來(lái)臨時(shí)，防備自動(dòng)解除，道出你的秘密。作者明了地將自己和讀者界定為一個(gè)客觀的“視點(diǎn)”，或者一臺(tái)攝影機(jī)，跟隨著作者的敘述，我們?nèi)鐭o(wú)實(shí)體的幽靈般漂移輾轉(zhuǎn)在這個(gè)城市的幾個(gè)場(chǎng)景之間，觀看事態(tài)的發(fā)展，我們介于實(shí)在的流血暴力或者比“視點(diǎn)”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進(jìn)一步構(gòu)成了讀者的無(wú)助感。關(guān)于人物，淺井瑪麗、淺井愛(ài)麗、高橋、薰、白川、中國(guó)女子、蟋蟀、小麥、中國(guó)皮條客。
之間的關(guān)系就在一夜之間發(fā)生，也在一夜之間完結(jié)，最后落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最后的關(guān)系回歸到點(diǎn)，就如一場(chǎng)夢(mèng)，醒著的夢(mèng)，但是好多人寧愿一直睡下去。黑夜給了每個(gè)人開(kāi)口的理由，無(wú)須曾經(jīng)相識(shí)，也許陌生更是他們敞開(kāi)心扉的良好契機(jī)，現(xiàn)代人無(wú)法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那么一夜之間存儲(chǔ)的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰(shuí)也不敢確定下一個(gè)這樣的黑夜何時(shí)到來(lái)。
《天黑以后》讀后感 篇11
無(wú)意中接觸到村上春樹(shù)，就想把他的書都讀完。
《天黑以后》是村上的小說(shuō)，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。
女孩十九歲，是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開(kāi)始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛(ài)旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開(kāi)去。
我想說(shuō)的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續(xù)往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛(ài)麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來(lái)疏遠(yuǎn)到變親密的過(guò)程。開(kāi)始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見(jiàn)了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見(jiàn)了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛(ài)是存在的，只是沒(méi)有想起來(lái)而已。
我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)�？墒侵灰约嚎邕^(guò)那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛(ài)著，只是我們慢慢長(zhǎng)大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了�？墒侵灰覀兛邕^(guò)這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。
【《天黑以后》讀后感（精選11篇）】相關(guān)文章：
天黑了，奶奶你回家吧01-20
上了中學(xué)以后12-19
天黑了，我為自己照明_1200字01-27
小學(xué)生有關(guān)春天黑板報(bào)04-05
假如給我三天黑暗650字-想象作文01-17
開(kāi)學(xué)以后600字作文01-08