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《二十年后》讀后感范文（通用10篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的《二十年后》讀后感范文，希望能夠幫助到大家。
《二十年后》讀后感 1
經(jīng)過將近一個月的慢慢品讀，我終于把厚厚的《三個火槍手》續(xù)集《二十年后》品讀完了，這是大仲馬撰寫的，雖不像《三個火槍手》那么著名，可也是大仲馬的傳世佳作！故事生動形象，富有大仲馬寫作風格。
這本書主要內容如下：經(jīng)過了二十年的風霜，法國已經(jīng)不是那路易十三和黎塞留的統(tǒng)治時代，而是新紅衣主教馬薩林和路易十三之妻奧地利安娜的天下，主人公達達尼昂也和他的伙伴們各奔前程二十年了，他也變成了火槍手副隊長的要職，一次任務讓他重新能和伙伴相遇，他歷經(jīng)艱辛，找到了他那失散已久的朋友，可他慢慢的意識到黨派的紛爭已經(jīng)很難讓他們在一起了，可是四個人仍舊同如一人，心心相印，破碎了黨派的一層隔膜，像二十年前一樣好，他們雖然在英國仍擺脫不了黨派的分歧，可他們秘密的準備著查理國王的營救計劃，一次一次的嘗試，雖然最后國王仍擺脫不了被砍頭的命運。當他們回到了法國，紅衣主教早就厭煩他們的一次次插手，把達達尼昂還有兩個伙伴關進了監(jiān)獄，最后聰明反對聰明誤，反被抓到了監(jiān)獄，在紅衣主教這個人質的要挾下，達達尼昂和另外一個伙伴終于完成了自己的愿望。
整本書就結束了，我的感受：
1、黨派的競爭，當時的法國簡直像一鍋粥，投石黨和保王黨的競爭不斷，主要還是紅衣主教造成的，他很吝嗇，使老百姓痛苦不堪，而他卻很有錢。女王也很無力，不制止�？勺詈螅癖姷暮袈晠s最后失敗了，因為反抗得很無力。
2、四人的`團結，不管黨派，不管時間的流逝，四個伙伴仍舊齊心協(xié)力，一起度過美好時光，一起度過困難重重的關卡，始終是在一起，這才叫真正的友誼地久天長！
3、敵人的復仇心，雖然敵人的出現(xiàn)都很可惡，可我感到并非如此，因為這里的復仇又帶著母子情深，母親被仇人殺死了，做兒子的當然應該有為母親復仇的責任，不管是好是壞。
看了看這本書，回憶了故事里一幅幅生動的情節(jié)，不由自主地把書合上了……
《二十年后》讀后感 2
過渡到大三以后，總覺得時間暗暗與自己做對。鐘表上的轉針似乎越來越快，仿佛讓自己送上了高速列車，然至于何日何時才能夠慢下來，就連自己也不得而知。盡管是這樣，我還是愿意左擠右擠的在時間的裂縫叢中偷偷的滿足一下自己小小的興趣上的欲求。我想一個人能夠全按照自己的興趣而活或者至少保有一份自己的興趣使它經(jīng)過生活的磨礪依然不至于泯滅，這樣的活才算是真正意義上的為自己而活。我喜歡讀中外名著，盡管作者已去多年，但歷盡時間的淘沙，他們的精神依然活著，并將繼續(xù)存活下去，像酒，像晶瑩剔透的玉珠。讀著讀著，偶爾因興起文也情不自禁的寫點東西來。近來，由于選擇了考研，一直也就沒讀多少文學方面的書籍，一方面的確時間緊迫專業(yè)課太重，另一方面始終沒有一個放松的心情，又唯恐自己一旦跑入別的世界里忘了回歸現(xiàn)實的路鑄成一個一失足成千古恨的大錯。前些天，外文老師布置了一個作業(yè)，要同學們寫一篇讀外國名著的感想�？紤]到自己曾讀的細節(jié)遺忘的差不多了，便不想再去拾起舊憶或者創(chuàng)造些謊言來。于是乎想了一個兩全其美的法子，讀短篇，寫長點。
關于世界三大短篇小說巨匠的書我都有，是兩年前購來置于書架上的。然而自己過目的的確不多，有時我很樂意把它們借出去，覺得這也是在做好事。文學可以幫助人們了解生活，思考生活，豐富生活。于是當我學累時，就去主動翻翻。我有一個習慣，讀他們仨的書不是一看到底的那種看，而是一讀就是三篇，每人的各一篇，不偏不倚。給我印象最深刻的是歐亨利的短篇。他的文字輕松活潑，結尾處出其不意，回味無窮，令人拍案叫絕，其中【二十年后】就是一片一精一品佳作。
該文寫了為一個約定，【二十年后】吉米韋爾斯和鮑勃依然在老地方老時間相見的情景。二十年了，二十年能改變許多東西，其中吉米韋爾斯和鮑勃最后一次相聚的大喬布雷迪餐館早五年就沒了，使曾經(jīng)為好朋友的兩人在彼此心目中的形象模糊的只剩下輪廓了，還有可能使一些好人慢慢變壞……
了解歐亨利的人都不難發(fā)現(xiàn)，歐亨利的寫作是不以任何作家為楷模的。他常讀法國小說家莫泊桑的作品，但并沒有以莫泊桑為師。他寫作時并不考慮什么創(chuàng)作規(guī)矩，怎樣想來就怎樣寫。然而他的創(chuàng)作又是獨具匠心的`。
【二十年后】的開端，作者著力描寫了一名巡警和馬路的場景。當然，這些描寫與主題是密切相關的，但并沒有觸及最重要的事實，最重要的事實只用一兩筆帶過，連最細心的讀者也難以看出作家埋下的伏筆。巡警威風凜凜，邊走邊甩著警一棍邊十分警覺的打量著一家一戶，他不帶傲氣，看起來像一個太平天下的衛(wèi)士。作者僅用寥寥數(shù)筆就把一個被賦予了正氣的警察刻畫的一逼一真，還有對馬路的描述，很簡單，但把用到的場景布置得很妥帖，把下一步故事的發(fā)展設計的天衣無縫。冷風侵裹一著馬路，行人卷起了上衣領將頭縮了進去匆忙前行，很快街道就空蕩蕩的了，兩邊的店鋪多數(shù)早已關了門。正是在這樣黝一黑的背景下，巡警和鮑勃開始了一段陌生的長對話。鮑勃先前手里拿著一支煙，看到來了個巡警便沒敢點著，等到走近時，說了幾句話套的相互近的時候才劃亮了根火柴。在火光的照耀下，鮑勃的富有和右邊眉一毛一附近的小白傷疤全部顯現(xiàn)在巡警眼里。其實巡警已認出了他就是從芝加哥潛逃的罪犯，而且是他二十年前的朋友。但此時的巡警已不是二十年前的他了，而是一位鎮(zhèn)定和處事不驚的優(yōu)秀警官了。鮑勃一直在等他的朋友吉米韋爾斯，一邊繼續(xù)在和眼前的巡警談論著他的朋友，談論著他們倆二十年前的關系及將來的命運。吉米韋爾斯仍然以一個陌生人的面孔在聆聽著，并得知他半小時之內是不會離開的，然后他就走了，像剛才一樣的走了，沒有給鮑勃留下任何破綻。
不一會兒，來了一個吉米韋爾斯。鮑勃很高興的見到了自己的朋友，并跟著他走了。在一個燈光處，鮑勃才發(fā)現(xiàn)吉米韋爾斯原來是假的，他不敢相信自己的是，剛才的那個巡警才是真的，是他使自己在短短二十幾秒內不知不覺的被捕的，因此拿著朋友的小字條的手有正常變的抖動起來。懸在鮑勃心中的石頭和懸在讀著心中的石頭總算下沉了。作家的這種安排的確令人叫絕！
盡管這個短篇區(qū)區(qū)千余字，但人物形象的刻畫無不生動一逼一真，縱然躍于紙上。主人公吉米韋爾斯有情有義、高大魁梧、平易近人、聰明、機警又恪守法律，愛憎分明。而鮑勃為了財富不擇手段以致淪落為通緝的罪犯，經(jīng)過二十年的磨練學得十分鎮(zhèn)定。但作者很幽默，僅一根火柴就把他給暴露了。
語言凝練，是又一大特色。情節(jié)簡單但又一波三折。前文寫了鮑勃對自己和朋友的命運的展望和分析，后面接著就被捕了，諷刺、幽默。場景的布置和安排與主題緊緊相連系，惜墨如金。
結構嚴謹，嚴密。作者設計的一環(huán)緊扣一環(huán)，將讀者的心領進了里面以致無法自拔，最終一個小字條解一開了濃重的霧一團一，既在意料之外，又在情理之中。
結尾處筆鋒陡轉，言簡意賅，給讀者一種強有力的震撼。
【二十年后】，在思想上和藝術上都達到了高度的統(tǒng)一，贊揚了正義戰(zhàn)勝了邪惡的偉大力量，里面沒有一絲血腥的味道達到了不戰(zhàn)而屈人之兵，又是一場智慧的勝利。窺一斑而見全貌，歐亨利正是以巧妙的構思、夸張而幽默的文筆奉獻著自己的力量，成為一代令人敬仰的大師和世界短篇小說巨匠！
《二十年后》讀后感 3
今天，我捧起《歐·亨利短篇小說選》興致勃勃地翻閱了起來。突然，目錄中一個有趣的題目吸引了我——《二十年后》。我開始產(chǎn)生懷疑：“二十年以后？這是科幻小說嗎？”抱著疑問我翻到了那一頁，開始看了起來。
文章開頭便是這么一句：“一位警察威風凜凜地沿著大路巡邏過去�！蔽液闷婀�，這個警察與二十年后有什么關系呢？繼續(xù)往下看，是時間和天氣描寫。時間是晚上十點不到，而天氣更惡劣，風大，馬上要下雨了。念想到老師課堂上所介紹的，歐·亨利，小說大師，他的創(chuàng)作中大都是有一種意外的結局，于是我繼續(xù)看了下去。
“這一帶收市早，你偶爾看見還亮著燈的店，或者是煙店，或者是通宵餐館，大多數(shù)店門卻早早關了門。”看到這兒，天馬行空的思想又有些管不住自己了：莫非，要寫什么見義勇為？我的好奇心越來越重。
到這時，我已經(jīng)完全被故事吸引了。從一開始的毫不在意，到現(xiàn)在恨不得一秒之間把書翻完。故事里的懸念促使著我一頁接一頁地往下看。我還看到了一個正在等人的男人。
最后，這故事的整個情節(jié)令人十分震驚。原來那男人是一個通緝犯，他站在那兒是在等一個二十年前約好的在這碰頭的老朋友，他在實踐一個約定。而他等的那個老朋友，就是那名巡警，二十年，改變了很多人的人生軌跡。那巡警認出了眼前的朋友正是逃犯，于是找了一個便衣警察去實施了逮捕。他的老朋友，也就是那個男人，知道了一切事實真相后，手不禁抖動起來了。
看完全文，我不得不佩服歐·亨利的創(chuàng)造力。這篇小說不長，但是懸念迭出，叫我欲罷不能。故事的結局既令人驚訝，又覺得合情合理。驚訝的是原來那個警察就是逃犯要等的人，覺得合情合理是因為，全文其實從一開始就在為后面的文章作鋪墊，不論是那早早收市的.馬路兩邊，還是那夜的風那夜的雨。仔細再推敲，字里行間，全都預示著故事的結局。歐·亨利的寫作真是巧妙啊！
當然，在佩服歐·亨利高超的寫作技巧的同時，我也有點崇拜小說的主人公吉米了。他是一個警察，抓捕逃犯是他的職責所在，同時他又是個人，是一個有朋友，珍惜友情的人。當他發(fā)現(xiàn)自己的老朋友是逃犯時，一定很傷心。但他并沒有因為他是老朋友而放過他，也沒有因為自己是警察就出手逮捕。他采用了委婉的辦法——讓便衣去抓住逃犯朋友。這樣既維護了朋友之間的情義，又沒有犯失職的罪。如果我是他，我也會這么做的。
《二十年后》讀后感 4
世事變化無常，時間可以改變很多東西，但有些東西一旦改變，結局也就注定了。
鮑勃在二十年前是個單純小伙子，但是二十年后，他已成為通緝犯，臭名昭著。人性的墮落才是真正令人心痛的事情。
在開頭處，“警察放慢了腳步，認真地看了他一眼，然后，向那個男子走了過去�！边@已是一個小小的鋪墊，一個細節(jié)的描寫，后來的吉米認出鮑勃的情節(jié)在開頭就已有伏筆。“那個男子很快地說”在看到警察朝自己走來之后，這種反應已有些許不正常，“臉色蒼白，右眼角附近有一塊小小的白色的傷疤�！边@好像就在告訴別人，這個人有點問題，否則怎么臉色慘白，而且臉上還有舊傷呢？“而我呢，又總是不斷地東奔西跑�！边@似乎已經(jīng)說明了他為了躲避一些他不愿面對的事而東躲西藏�！澳凶訌目诖锾统鲆粔K小巧玲球的金表”這是個跟男子身份很不協(xié)調的東西，再一次從細節(jié)上告訴人們：這個人有問題。一點一點把人們引入最后的懸念中去。
“過了一會兒，警察準備離開這里�！边@里有些出人意料，因為太多的細節(jié)告訴人們眼前的這個男子一定有問題，但是警察居然就這樣離開了，而且還友好的“再見，先生�！敝鴮嵱行┳屓嗣恢^腦。
“我已經(jīng)設法取得我要的一切了。”似乎暗示著這一切來路不正。也在暗示鮑勃的身份和他所做過的事，為后文的'出乎意料的結局做個理所當然的鋪墊。
當便衣警察和鮑勃共同來到一個“亮處”以后，“兩個人都不約而同地轉過身來看了看對方的臉”這一細節(jié)暗示，警察想確認他是否是通緝犯，而鮑勃“你的變化不小啊，吉米。我原來根本沒有想到你會長這么高的個子”說明想看清楚他“老朋友”的臉，他多年的逃亡生涯的警惕性告訴他必須要確認眼前這個人是不是他二十年前約定的好友。也直接提前了結局的出現(xiàn)。
二十年，一對好友就這樣站在了人生的對立面。不禁唏噓。
但是不能否認的是，兩人的友誼的確深沉。鮑勃雖成為了通緝犯，亡命人生，但是二十年的約定，具體的日子，具體的時間他都記得清清楚楚，說明他很看重這個朋友，而且他還記得餐館，具體的位置，甚至在這個“冷颼颼”的夜晚等待朋友的來臨，而且“至少要等他半小時”。
而吉米在成為了法律的執(zhí)行者之后，面對自己多年的摯友，信守約定，如期的赴約，但是，職責和使命告訴他眼前這個朋友是通緝犯，是必須交予法律處置的人!
在警察和男子的交談中，警察問及男子的近況，這正是側面的關懷朋友的表現(xiàn)，最后問道男子準備在這待多久，一來關心朋友在冷風中等待自己的不忍，二來，給自己足夠的時間準備逮捕罪犯。
最后一張紙條，道出了吉米的心聲，也是他對友誼的無奈，說明了他對法律的支持，對罪犯的痛恨，但是也有對朋友的惋惜，傷心，多年摯友，背叛了法律，自己不忍心親手將好友送上法庭，折中的方法，也是無可奈何……但最大程度的維護了兩人的友誼和自己的職責。
《二十年后》讀后感 5
如現(xiàn)在的好友過了二十年，二十年后我們會是怎樣？變化一定會很大，人生的經(jīng)歷、對生活的態(tài)度會大不相同。歐·亨利的《二十年后》則記述了兩位好朋友的不同人生。
吉米·韋爾斯從一個老實人變成了干練的巡警，而鮑勃從一個聰明人變成了一個被通緝的罪犯。同樣過了二十年，從前一對昔日的好朋友竟成了勢不兩立的警察與罪犯，這是多大的諷刺啊!
歐·亨利是位出色的小說家，他往往以“意料之外，情理之中”式的結尾結束他的小說。這篇小說的結局是我們沒有料到的，但是卻合情合理，因為他在之前埋下了眾多伏筆，例如“警官在看到鮑勃時放慢了腳步”，可見鮑勃的身份很特殊，引起了警察的注意；“當有人與鮑勃見面時卻用風衣衣領蓋住耳朵”，可見與鮑勃見面的不一定是吉米；“鮑勃看了一下手腕上的金表”，他不經(jīng)意間顯露的財富，正可為他是通緝犯做鋪墊�！�
然而雖然他們的身份變得大不相同，但他們卻都是信守承諾、珍惜友情的人。二十年前的約定他們還沒有忘記。鮑勃說如果吉米晚到了，他一定會等他來。吉米·韋爾斯他堅持了自己當警察的原則，不徇私枉法，但他也顧及了友情，為了不讓兩人尷尬相見，他不親自抓鮑勃，而是讓一個便衣警察去抓鮑勃。他們信守承諾、珍惜友誼的品質是值得我們學習的。
二十年的時間雖然不短，它不足以使一個人變得容貌全非。然而，二十年的時間卻可是一個好人變成一個壞人。變成好人、變成壞人僅在自己的一念之間，完全取決于自己。一個人如因財富和名利違背了自己的.原則，那么他便會做出違反道德與法律的事，就像鮑勃一樣，成為一個壞人；但相反，一個人如抵抗誘惑，堅持自己的原則與道德，問心無愧，那么他便可像吉米·韋爾斯一樣是個好人。所謂“人之初，性本善。”沒有人一出生就是壞人，只是他生活的環(huán)境與他自己的抵抗力影響了他，只要我們時刻堅持自己的原則，不做違反道德與良心的事，那么我們便可維持我們本性的“善”，自然而然就是一個好人了。
《二十年后》讀后感 6
今天相處在一起的人，二十年后將會怎樣？不要說有二十年的分離，即使間中有機會見見面的親戚或朋友，變化都會很大的，容貌的變化反而不大，但經(jīng)歷、處境、人生態(tài)度等等，差異會很大。年青的讀者不妨與您的朋友玩玩這個二十年之約，這和玩時間囊有異曲同工之趣。作品中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成為一個干練的巡警；而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成為一個不法之徒。命運作弄了這一對昔日的好伙伴，二十年后成為勢不兩立的警察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。
歐．享利是一位出色的短篇小說家，他的作品風格往往以出人意料之外的結局稱譽于世，效法的`人很多，這種手法因而被尊稱為「歐．享利式結局」，亦成為華文微型小說特征之一。當代華文情節(jié)式的微型小說，超過一半的作品都或多或少效法這種結局，即使非情節(jié)式的小說，如詩化小說，其收結也是出人意表的。本作品接近二千字，本來歸類于短篇小說。在外國，沒有微型小說之稱，卻有「ShortShortStory」的稱謂，泛指極短的小說，也包括一般的故事，這和國內「小小說」的內涵相當，之于臺灣的「極短篇」是包括短小的散文的。微型小說則限于小說，又和短篇小說及一般的故事有所區(qū)別。而除了字數(shù)多了些外，都符合現(xiàn)代華文微型小說的文體與藝術特征。從本作品可以看到，現(xiàn)代華文微型小說橫向借鑒的脈絡。
《二十年后》讀后感 7
初三上半學期，雖然學業(yè)繁忙，但仍然堅持讀完了大仲馬的達達尼昂三部曲的第一部《三個火槍手》，覺得故事很精彩，畢業(yè)后，我又急不可待地讀了第二部《二十年后》。
《二十年后》讀后感《二十年后》中，政治背景是1648年，寫了投石黨運動的始末。四個火槍手都到了四十歲左右，但好在達達尼昂還是那么勇敢、機靈；波托斯還是那樣強壯；阿托斯還是那樣高貴；阿拉米斯也沒怎么變。四個朋友因為政治而分成了兩派，但他們真摯的友誼卻沒有改變，最后也找到了共同的目標。對于他們的友誼，每個讀者都贊不決口，都很羨慕。
《二十年后》讀后感書中的`四位朋友，經(jīng)過二十年，雖然性格沒怎么變，但當年的闖勁減少了，做事更有計劃，不愿太冒險，也不賭錢了。四個朋友常常感嘆“要是是二十年前就好了”，這讓我感覺到年輕就是力量，要珍惜年輕的每一天。
《二十年后》讀后感讀這本小說，讓我對法國的街道名和旅館名很感興趣，小說中提到了很多，很有意思，舉幾個例子：
街道名有：珠寶盒街；鐵匠鋪街；硬幣街；好孩兒街；枯樹街；小田野街；公雞街等。
旅店名有：“偉大的亨利之劍”旅店；小山羊旅店；“戴冠的綿羊”客店；“英國紋章”旅店；查理大帝旅店等。
《二十年后》讀后感小說最后，四個朋友又有像二十年前一樣各奔東西了，現(xiàn)在我很期待三部曲的最后一部《布拉熱洛納子爵》，但不知哪里有賣，只能耐心等待了!
《二十年后》讀后感 8
看一個人的小說，要從了解這個人開始。歐亨利一生命運坎坷，常與落魄的小人物們在一起，逃亡7年后在獄中開始了他的寫作生涯，最終成為了和莫泊桑、契訶夫齊名的短篇小說巨匠。這也大概鑄就了他淳樸幽默的小說風格，也讓他擁有了寬廣的胸懷。毫無疑問，【麥琪的禮物】和【警察與贊美詩】是歐亨利經(jīng)典的代表作品。
【麥琪的禮物】描寫了一對夫婦各自賣掉了自己的寶物給對方的寶物添彩，讓人回味深長，它不僅告訴我們真愛無價，更凸顯了命運的現(xiàn)實在高貴的真愛面前的冷酷。
【警察與贊美詩】戲劇性的結尾讓人啼笑皆非卻又沉思良久。他告訴我們人終要為自己的所作所為付出代價，正可謂“不是不報，時候未到”；告訴我們當人想做一件事時，可能必須要無可奈何的.放棄了。這就是人類的“悲劇”；然而真正積極樂觀不會等到這悲劇的發(fā)生。的確，歐亨利十分擅長結尾。他經(jīng)常戲劇性地設計情節(jié)，埋伏筆，作鋪墊，最后在結尾處讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨特的藝術魅力。被稱為“含淚的微笑”。我想歐亨利把小說的靈魂全都凝結在結尾，讓讀者在前的似乎是平淡無奇的而又是詼諧風趣的娓娓動聽的描述中，不知不覺地進入作者精心設置的迷宮，直到最后，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，給讀者一個大大的驚喜。描寫小人物是歐亨利的短篇小說另一大特色，其中包含了深厚的人道主義精神。歐亨利長期生活在社會底層，深諳下層人民的苦難生活，同時也切身感受過統(tǒng)治階層制定的法律對窮人是如何無情。因此，他把無限的同情都放在窮人一邊。在他的筆下，窮人有著純潔美好的心靈，仁慈善良的品格，真摯深沉的愛情。但是他們卻命運多坎，弱小可憐，孤立無援，食不果腹，身無居所，茍延殘喘，往往被社會無情地吞噬。這種不公平的現(xiàn)象與繁華鼎盛的社會景象相映照，顯得格外刺目，其中隱含了作者對自己命運的憤憤不平。
總之，歐亨利為我們不僅留下了寶貴的文學作品，更為我們留下了“一粒沙里看世界，半瓣花上說人情”的現(xiàn)實主義思想。
《二十年后》讀后感 9
看，從那輛車下來的人便是我，扎著一個馬尾辮，穿著一套很時髦的衣服的人便是我，一位很著名的服裝設計師，我設計的衣服曾經(jīng)過層層篩選，得到名次。
這次我是來北京參加國際服裝設計大賽，我剛進到展廳，就有許多的人來和我握手，給我拍照。我和他們一一拍照握手。
沒一會兒，設計師幾乎是全到齊了，服裝設計賽也接著開始了，觀眾席上坐滿了人，每個人都目不轉睛得看著T臺上的所有模特。這是迎面走來了一個渾身放著銀光的人，她還五一文，當然是我的模特了，她身穿著銀裙，到胸部是向兩邊展開了，身上還披著紅色的小披風，在胸前，還掛著一個銀光閃閃的鉆石，另外，在銀裙的每個角上都有一顆小小的鉆石，還有，在銀裙往上向兩邊展開的地方我放上了兩個中國結，這樣就更體現(xiàn)出了中國在我心中的地位。我發(fā)現(xiàn)竟然有許許多多的在給我的模特拍著照，觀眾們的嘴都長成了O字形。我高興極了，但是高興之余還非常緊張。因為緊張我沒有了興趣去看別人的表演，我悄悄的來到了場外，深深地呼了口氣，后來我又悄悄的溜進了場內。
最激動人心的時刻來到了，馬上就要宣布金獎得主了，我的`心頓時被揪了起來，主持人說：“金獎得主就是96號設計師——楊億。”當時我高興的一蹦的三尺高，我得到了金獎，這又使我在人生的道路上邁出了一大步，這點成績是不算什么的，以后我在人生中還要得到的成績，我要好好利用這一次次的機會，使中國在社會上更加揚眉吐氣。
《二十年后》讀后感 10
如現(xiàn)在的好友過了二十年，二十年后我們會是怎樣？變化一定會很大，人生的經(jīng)歷、對生活的態(tài)度會大不相同。歐·亨利的《二十年后》則記述了兩位好朋友的不同人生。
吉米·從一個老實人變成了干練的巡警，而鮑勃從一個聰明人變成了一個被通緝的罪犯。同樣過了二十年，從前一對昔日的好朋友竟成了勢不兩立的警察與罪犯，這是多大的諷刺啊！
歐·亨利是位出色的小說家，他往往以“意料之外，情理之中”式的結尾結束他的小說。這篇小說的結局是我們沒有料到的，但是卻合情合理，因為他在之前埋下了眾多伏筆，例如“警官在看到鮑勃時放慢了腳步”，可見鮑勃的身份很特殊，引起了警察的注意；“當有人與鮑勃見面時卻用風衣衣領蓋住耳朵”，可見與鮑勃見面的不一定是吉米；“鮑勃看了一下手腕上的金表”，他不經(jīng)意間顯露的財富，正可為他是通緝犯做鋪墊。
然而雖然他們的身份變得大不相同，但他們卻都是信守承諾、珍惜友情的人。二十年前的'約定他們還沒有忘記。鮑勃說如果吉米晚到了，他一定會等他來。吉米·韋爾斯他堅持了自己當警察的原則，不徇私枉法，但他也顧及了友情，為了不讓兩人尷尬相見，他不親自抓鮑勃，而是讓一個便衣警察去抓鮑勃。他們信守承諾、珍惜友誼的品質是值得我們學習的。
二十年的時間雖然不短，它不足以使一個人變得容貌全非。然而，二十年的時間卻可是一個好人變成一個壞人。變成好人、變成壞人僅在自己的一念之間，完全取決于自己。一個人如因財富和名利違背了自己的原則，那么他便會做出違反道德與法律的事，就像鮑勃一樣，成為一個壞人；但相反，一個人如抵抗誘惑，堅持自己的原則與道德，問心無愧，那么他便可像吉米·韋爾斯一樣是個好人。所謂“人之初，性本善�！睕]有人一出生就是壞人，只是他生活的環(huán)境與他自己的抵抗力影響了他，只要我們時刻堅持自己的原則，不做違反道德與良心的事，那么我們便可維持我們本性的“善”，自然而然就是一個好人了。
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