打擊樂器的演奏手法與發(fā)音論文
打擊樂器的演奏手法與發(fā)音論文
摘要：對于打擊物的質(zhì)量和運動速度的變化，要注意根據(jù)發(fā)音體的大小不同來決定；掌握正確演奏方法。使演奏者的水平會逐步提高。
關(guān)鍵詞：打擊樂器 演奏 手法 發(fā)音
作為一名打擊樂演奏員，掌握正確的演奏手法是非常重要的，方法的正確與否直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。
下面從力學(xué)的角度來討論打擊樂器的受力情況和打擊物的運動情況與發(fā)音的關(guān)系，樂器的受力不同，決定于打擊物的質(zhì)量和速度。在不考慮打擊物的質(zhì)量變化時，速度的變化對樂器的受力影響主要反映在力的作用時間長短上，速度越快，力的作用時間越短，撞擊力就越大。反之就越小。因而，手運動的越快，樂器所受的作用力越大。另外，由于運動速度快，力的作用時間短，使音的強度增長的速度快，發(fā)音必然給人突然強烈的感受，所以發(fā)音效果不理想。目前普遍存在著打擊力度過大，發(fā)音過強的現(xiàn)象。任何樂器有一個最佳發(fā)音效果，打擊力度過大，不能使發(fā)音達(dá)到最佳效果，所以應(yīng)適當(dāng)減小打擊力度。另外適當(dāng)增大打擊物的質(zhì)量。很多人采用的打擊物的質(zhì)量略小，為了達(dá)到一定的發(fā)音強度，必然要以較快的速度來撞擊樂器，所以打擊物的質(zhì)量小是造成手法運動速度過快的主要原因之一。通過增大打擊物的質(zhì)量，降低速度可以達(dá)到相同的發(fā)音強度，由于運動速度減慢，力的作用時間延長，使發(fā)音強度增長，經(jīng)歷時間延長，發(fā)音給人以平穩(wěn)感覺。
對于打擊物的質(zhì)量和運動速度的變化，要注意根據(jù)發(fā)音體的大小不同來決定。如演奏低音樂器比演奏高音樂器打擊物的質(zhì)量要大些，而速度要慢些，原因是低音樂器的發(fā)音體比高音樂器的發(fā)音體大，受力面也相應(yīng)的要大，低音樂器的振動頻率比高音樂器的振動頻率低，力的作用時間也相應(yīng)地要長一些。
除速度是發(fā)音的重要因素外，打擊物撞擊發(fā)音體時的彈性也是一個重要因素。
打擊物作勻速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手不再有力作用在打擊物上，打擊物是在作慣性運動，因而，在撞擊發(fā)音體后能自然彈回。
打擊物作減速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動速度低于打擊物的運動速度，這樣產(chǎn)生一個與打擊物運動相反的力，使打擊物作減速運動，在撞擊發(fā)音體后仍然可以自然彈回。
打擊物作加速運動：這種運動在手給予打擊物一定的初速度后，手的運動速度大于打擊物的運動速度，這樣產(chǎn)生一個與打擊物運動方向相同的作用，使打擊物作加速運動。在打擊物撞擊發(fā)音體時由于外力(手和臂的力)沒有消除，當(dāng)打擊物應(yīng)該彈回時，手和臂運動作用使打擊物不能自然彈回，短時間內(nèi)打擊物起著阻礙樂器振動的作用，發(fā)音就顯得破噪、死板、短促。因此，這種手法是應(yīng)該避免的。通過上面三種運動的分析，可以把“彈性”簡單地總結(jié)為：打擊物撞擊發(fā)音體時有無阻礙打擊物彈回的外力作用。
勻速運動和減速運動都是正確的手法運動，但不能孤立的只用一種，應(yīng)根據(jù)它們的特點而隨時作相應(yīng)的變化。在音列連續(xù)快速或加強力度時應(yīng)運用勻速運動。在音列連續(xù)慢速和音列不連續(xù)時，應(yīng)運用減速運動。
以上從力學(xué)角度討論了打擊樂器的受力情況和打擊物的運動情況，弄清了影響發(fā)音的原因。下面討論手法的運用。手法運動可分為兩部分。第一部分稱它為“運作”。“運作”是發(fā)音的必要條件，即發(fā)音的必須動作，它由手和腕組成(有時也包括小臂)。第二部分稱它為“輔助動作”。“輔助動作”是發(fā)音的輔助條件，即輔助發(fā)音的動作。它包括大臂和小臂的運動(動作與輔助動作的劃分沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)不同的樂器、動作與輔助動作的劃分將不同)。
動作：動作的運用是利用手和腕的來回擺動或搖動，使手中的打擊物產(chǎn)生運動來撞擊發(fā)音體。單純動作由于運動幅度小，打擊物只應(yīng)作勻速運動。演奏者對打擊力度的控制應(yīng)該在于手法運動的開始，即在開始向發(fā)音體運動時就要把需要力量運用上(這里是指音列連續(xù)快速進(jìn)行時的演奏)，這樣就能給打擊物一定的初速度。手法以后的運動不能再繼續(xù)運用力量。特別是在接觸發(fā)音體時，如果再用力那就不可能使打擊物撞擊發(fā)音體時有彈性，當(dāng)然也就不可能發(fā)好音。動作運用是手法運動的基礎(chǔ)，動作運用不好是不可能演奏好的。動作的運用固然是非常重要的，但是只單掌握好動作是不夠的，因為單純動作只能作勻速運動，而且由于單純動作運動幅度較小，發(fā)音前的預(yù)備動作不夠充分。在連續(xù)快速運動時由于往返運動使手法處于不斷運動中，因而動作小的這個缺點得到了彌補，可是在音列不連續(xù)或速度較慢的演奏中，這種單純動作由于動作小，預(yù)備動作不夠充分，運動較困難，手法運動的開始很難達(dá)到一定的初速度，容易產(chǎn)生加速運動。所以為彌補這些缺點就要運用輔助動作。
輔助動作：輔助動作可分為前輔助動作和后輔助動作。前輔助動作是指手法向發(fā)音體運動前的預(yù)備動作。它是指手法向發(fā)音體運動前的預(yù)備動作。它是為了手法向發(fā)音體運動的開始達(dá)到一定的初速度。前輔助動作又有兩種不同形式：一種是在手法向發(fā)音體運動前作小幅度來回晃動，使打擊物處于運動中；另一種是增大手法向發(fā)音體運動前的預(yù)備動作的幅度，使打擊物在向發(fā)音體運動前處于運動中。這兩種方法都能使打擊物向發(fā)音體運動的開始達(dá)到一定的初速度，不同樂器可采用不同的前輔助動作。
后輔助動作是指手法向發(fā)音體運動后(達(dá)到一定初速度后)的手法運動。后輔助動作是為了使打擊物作減速運動。作減速運動是為了延長撞擊時間、延長音強度增長過程，使發(fā)音給人平穩(wěn)婉轉(zhuǎn)的感覺。后輔助動作是在局域打擊物一定的初速度后，手的運動速度略低于打擊物的運動速度，使手對打擊物的運動有一定的牽制，因而使打擊物作減速運動。對后輔助動作運用不要過分，手法運動的速度不能有明顯的突變現(xiàn)象。
要更好的掌握手法運動，除上面所講的外，還需注意打擊物接觸發(fā)音體時是在整個手法運動的哪個位置(這個整個手法運動包括因撞擊發(fā)音體而未能延長下去的運動)。要發(fā)好音，打擊物接觸發(fā)音體應(yīng)在整個手法運動的中段或中后段。因為這時外力的作用已消除，打擊物的運動是依靠慣性，撞擊發(fā)音體有彈性。如果打擊物接觸發(fā)音體時是在整個手法運動的前段，那不會有彈性。因為手法運動的距離短，手對打擊物的作用力還未消除，當(dāng)打擊物接觸發(fā)音體時，手運動的習(xí)慣使手繼續(xù)向前運動，必然對打擊物產(chǎn)生作用力，使打擊物不能自然彈回，造成沒有彈性，發(fā)出來的音就很差。因此掌握正確演奏方法，使演奏者的水平會逐步提高。
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