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滿江紅·題南京夷山驛原文、翻譯及賞析
滿江紅·題南京夷山驛原文、翻譯及賞析1
原文：
太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說。對(duì)山河百二，淚盈襟血�？宛^夜驚塵土夢(mèng)，宮車曉碾關(guān)山月。問嫦娥、于我肯從容，同圓缺？
譯文
御園里太液池的荷花，再不像從前那么嬌艷。還曾記得，花承雨露春風(fēng)，人蒙浩蕩皇恩，玉樓金閣，富麗宮殿。聲名在后妃中像蘭花一樣芬芳，臉龐如蓮花般紅潤(rùn)光鮮，常常陪伴在君王身邊。忽然一聲驚天動(dòng)地的鼙鼓，宮廷的繁華煙消云歇。
朝廷土崩瓦解，君臣風(fēng)飄云散。這亡國(guó)的千古遺恨，叫我向誰(shuí)訴說？面對(duì)破碎山河，我只能仰天哭泣，血淚斑斑灑滿衣前。被擄北行，驛館中夜晚常被戰(zhàn)亂惡夢(mèng)驚醒，天剛破曉，又復(fù)北行，車輪碾碎月影，顛簸在荒寒的關(guān)山。仰望一輪冷月，殷切詢問嫦娥，能否容許我追隨你，超脫塵世與月亮同圓同缺。
注釋
�。�1）太液芙蓉：唐代長(zhǎng)安城東大明宮內(nèi)有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
�。�2）渾不似：全不像。
�。�3）春風(fēng)雨露：比喻帝王的寵愛。
�。�4）玉樓金闕：指富麗的皇宮。
（5）蘭馨：本是女子首飾，這里借喻宮中的后妃。馨，一作“簪”。
�。�6）暈潮：指女性臉上泛起紅潤(rùn)的美麗光彩。
�。�7）鼙鼓：指戰(zhàn)鼓。
�。�8）龍虎：比喻南宋的君臣。
�。�9）風(fēng)云：形容國(guó)家的威勢(shì)。
�。�10）山河百二：險(xiǎn)要之地。
�。�11）客館：指驛館，旅途中居住的地方。
�。�12）宮車：指作者和后妃一行乘坐的車子。
�。�13）從容：舒緩不迫。
賞析一
上片是憶舊。起首兩句描述經(jīng)過一場(chǎng)巨大變故后，南宋宮廷破損，嬪妃憔悴，完全不是舊時(shí)的模樣了。這是對(duì)“舊時(shí)”的追憶和感慨，然后用“曾記得”三字領(lǐng)起，引起對(duì)舊時(shí)的回憶。那時(shí)在玉樓金闕的皇宮里，自己容貌出眾美名遠(yuǎn)播，承恩受寵。當(dāng)她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風(fēng)光之中時(shí)，忽然傳來了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢(mèng)。當(dāng)時(shí)元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權(quán)獨(dú)攬，一味粉飾太平，對(duì)邊防危機(jī)與國(guó)力衰竭隱匿不報(bào)，君臣酣歌深宮，縱情享樂。及至鼙鼓動(dòng)地，才如夢(mèng)方醒，然為時(shí)已晚�！昂鲆宦暋焙�(jiǎn)單的三個(gè)字，深刻地揭示了這個(gè)慘痛的歷史教訓(xùn)。
下片寫傷今。換頭四句緊承上片點(diǎn)明宋室滅亡，抒發(fā)心中無(wú)限的悲痛。這千古之恨，無(wú)人可與訴說。以下感情更為激憤，面對(duì)這二萬(wàn)之師可以抵擋百萬(wàn)之旅的險(xiǎn)固山河長(zhǎng)江天塹，本來有險(xiǎn)可憑，卻因朝廷失策，用人不當(dāng)，以至大好河山淪于敵手，使人尤為痛惜�！绑A館”兩句描寫囚旅生活。無(wú)論是“夜”或是“曉”，她都是在驚恐萬(wàn)狀和憂傷愁苦中度過。和從前的“玉樓金闕”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使人更加同情她眼下的處境。最后二句，是她在絕望中產(chǎn)生的一縷希望，她問月中嫦娥，是否愿意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現(xiàn)了她擺脫囚徒生活的愿望和對(duì)清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的出路。想象豐富并極富浪漫色彩。
詞的作者是一個(gè)深宮女子，但她沒有只停留在個(gè)人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國(guó)家，投向民族，表現(xiàn)了深沉的家國(guó)之痛和民族情感，并且還表現(xiàn)了她敏銳的政治見識(shí)，具有震撼人心的力量。
王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站，勾起王清惠深切地亡國(guó)之痛，在驛站墻壁上題了詞《滿江紅》（太液芙蓉）。這首詞后被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。
“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色”，一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：皇宮太液池中的荷花，原來嬌艷無(wú)比，但今是昨非，已失去往日顏色。這里以花喻人，指自己已失卻往日容顏。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑內(nèi)都有太液池。白居易《長(zhǎng)恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”的詩(shī)句，唐玄宗時(shí)，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經(jīng)過安史之亂后，明皇回到長(zhǎng)安，景物依舊，但故人不在，令明皇無(wú)限感傷。王清惠以劫后余生的皇宮里的荷花自比，是很符合她的嬪妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節(jié)的志氣。
“曾記得，春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)�！贝藭r(shí)的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂。玉樓金闕，雨露承恩，享不盡的榮華富貴�！按猴L(fēng)雨露”，用花承春風(fēng)雨露，喻指人得浩浩皇恩�！坝駱墙痍I”，借環(huán)境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活�！懊ヌm馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)”，從寫花自然過渡到寫人，寫自己在皇宮里受寵幸的生活�！吧從槨倍�，不僅說自己面容美如荷花，又照應(yīng)前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對(duì)舊日官廷無(wú)限眷戀之情，卻反襯出此時(shí)的可悲。通過文勢(shì)上的跌宕。寫作者感情上的巨變。
“忽一聲鼙鼓揭天來，繁華歇�！避惫�，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動(dòng)。白居易《長(zhǎng)恨歌》中說：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動(dòng)地，元兵洶涌而來，直搗臨安。使住在深宮里的高貴妃子，猛然發(fā)覺，一朝繁華已煙消云散了�！昂鲆宦暋蓖蝗缙鋪恚骸敖姨靵怼�，元兵的洶涌氣勢(shì)：“繁華歇”，則高度概括德佑之變�！胺比A”二字，既指繁華生活，也指逸樂時(shí)代。
“龍虎散，風(fēng)云滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國(guó)之恨。南宋朝廷已經(jīng)土崩瓦解，君臣流散，大勢(shì)已去�！兑捉�(jīng)》上有“云從龍，風(fēng)從虎”的說法�！褒埢⑸ⅰ�，指南宋君臣潰散，“風(fēng)云變”，比喻政治上的威勢(shì)消失。
“千古恨，憑誰(shuí)說？對(duì)山河百二，淚盈襟血�！鄙胶悠扑�。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰(shuí)訴�！吧胶影俣薄妒酚洝じ咦姹炯o(jì)》中講關(guān)中險(xiǎn)要謂：“持戟百萬(wàn)，秦得百二焉�！薄吧胶影俣庇髦杆未�。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個(gè)大錯(cuò)。王清惠一個(gè)紅粉佳人，能有詞政治見解，亦屬可貴。
“驛館夜驚塵土夢(mèng)，宮車曉輾關(guān)山月。”詞人從個(gè)人的遭遇寫到國(guó)家的命運(yùn)，又回過頭來定個(gè)人目前的處境�！绑A館”，是古代官辦的交通站的旅館�！皦m土夢(mèng)”，說在旅館里夜間做夢(mèng)也是塵土飛揚(yáng)的一派戰(zhàn)亂場(chǎng)景。這兩句說明作者是羈旅途中。飛揚(yáng)的塵土意謂戰(zhàn)亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關(guān)塞，征途之苦可想而知。
“問姮娥、于我肯從容，同圓缺�！睂�(duì)王清惠來說，一位“暈潮蓮臉君王側(cè)”的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節(jié)操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過同圓缺，共患難的生活嗎？
古人曾講：“作詩(shī)，不可以無(wú)我”（見清袁牧《隨園詩(shī)話》）。詩(shī)乃詩(shī)人個(gè)性之寫照。詞亦如此。如東坡居士為人灑脫，不拘小節(jié)，其詩(shī)為豪邁一派。柳永多出入市井，其詩(shī)則偏于婉約，寫情尤多。清惠的詞，藝術(shù)個(gè)性較為突出，將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦復(fù)雜感情，表達(dá)得淋漓盡致，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嬪妃，一個(gè)弱女子，此時(shí)捏在敵人的手掌心里，能做什么？委身求榮非其所愿，出世而去過清靜寂寞的生活，不也是一種反抗么？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格么？后來王清惠就去當(dāng)女道士，了結(jié)了一生�？梢娝龑戇@首詞時(shí)，也就是當(dāng)她“問姮娥、于我肯從容，同圓缺”時(shí)，已經(jīng)打定要脫離塵世。對(duì)她而言，這樣做實(shí)在唯一可行的辦法。
創(chuàng)作背景
公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解著太后、昭儀等一批后妃往大都（內(nèi)蒙古正藍(lán)旗東）馳去。一路上官車轔轔，煙塵滾滾。她們經(jīng)由江、淮到達(dá)汴京（今開封市）附近，駐宿于夷山驛中。王昭儀面對(duì)昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫下了這首《滿江紅·太液芙蓉》，將其題于驛壁之上。
賞析二
這首詞抒寫了國(guó)破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。
詞的上闋，一開頭，作者就運(yùn)用比興手法。暗示自己經(jīng)受一場(chǎng)巨大的變故后形容憔悴，精神沮喪�！疤骸�，原本是漢、唐時(shí)官苑中的池名，這里借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面容�！疤很饺亍比∽园拙右住堕L(zhǎng)恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩(shī)意以自況�！皽啿凰啤边@句是說完全失去了昔日鮮麗的容顏。這個(gè)開頭用的'是頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來，詞人落筆之前，即已有無(wú)限的痛苦，無(wú)限的屈辱，正是所謂“筆未到而氣已吞”。
以下轉(zhuǎn)入回憶，以“曾記得”二三字領(lǐng)起，就“舊時(shí)”二字加以發(fā)揮�！按河曷丁�，比喻君恩；“玉樓金闕”，泛指宮廷。這兩句寫自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫自己所以能承受君恩是因?yàn)槿菝渤霰�，美名遠(yuǎn)播。前句從側(cè)面著筆寫自己貌美驚人，后句從正面寫自己光艷動(dòng)人的形象�！疤m馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，是說美如蓮花的面容上泛起了羞紅的光彩。為了烘托“舊時(shí)顏色”，作者運(yùn)了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風(fēng)”、“雨露”等字眼，既鮮艷旖旎，又富麗堂皇。
然而歡娛中正醞釀著災(zāi)難，終于樂極哀來�！昂鲆宦暋眱删浼鞭D(zhuǎn)直下，寫出南宋王朝在元兵震天的進(jìn)軍戰(zhàn)鼓聲中結(jié)束了自己統(tǒng)治，往日的繁盛隨之消歇。詞人經(jīng)歷了從天堂跌落到地獄的歷史巨變，心靈上、感情上都受到了極大的創(chuàng)傷，詞人將這種感受寫得深切真實(shí)。它與詞的開頭相映照，揭示出了二者之間的因果關(guān)系。值得注意的是，作者在這里用了一個(gè)“忽”字。此字看似平常，實(shí)則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨(dú)攬朝政，一意粉飾太平，對(duì)財(cái)政困難和邊防危機(jī)一概隱匿不報(bào)。國(guó)家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語(yǔ)）。當(dāng)元軍長(zhǎng)驅(qū)直入，兵臨城下時(shí)，他們才突然驚醒，然而為時(shí)已晚。這個(gè)“忽”字蘊(yùn)含了多么豐富的歷史內(nèi)容和慘痛的歷史教訓(xùn)�。�
讀詞的上闋，我們很容易聯(lián)想起白居易《長(zhǎng)恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩(shī)句來，它說明一個(gè)王朝的衰微或覆亡無(wú)不與“繁華競(jìng)逐”有關(guān)。但詞作者的思想感情是復(fù)雜的，我們不排除她對(duì)歷史有某種程度的理性批判，但這里流露的，更多的是對(duì)自己失去尊貴榮華的悲嘆。當(dāng)然，這里訴說的后妃之不幸，也就是國(guó)家的不幸，國(guó)家的不幸正是造成后妃不幸的原因。
這首詞的下闕寫被俘途中的感慨，可分為兩部分。前半部“龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說。對(duì)山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國(guó)之恨與岳飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅”極其相似！真可謂震撼千古，擲地有聲。只不過岳飛的仇是緣自北宋亡，而王清惠的恨是因?yàn)槟纤螠�。�?dāng)然詞的最后“問嫦娥、于我肯從容，同圓缺”與岳飛的“駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺�！龔念^，收拾舊山河，朝天闕”讀起來給人的感覺截然不同，一個(gè)愿恨避塵寰，一個(gè)要仇餐虜肉。但是對(duì)于一個(gè)遭遇國(guó)亡家破的古代柔弱女子，又能要求什么呢？八百年前，要她馳騁沙場(chǎng)、橫戈躍馬都沒有機(jī)會(huì)；要她裙底藏刃，怒刺伯顏也不太可能。對(duì)于一個(gè)已淪為女囚的弱女子，能夠不咽淚進(jìn)舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入繯，或棄塵離俗以保全名節(jié)就夠堅(jiān)貞剛烈的了�，F(xiàn)實(shí)中，王清惠到達(dá)上都后，出家做了女道士，了結(jié)了殘生，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)弱女子堅(jiān)守貞操、雖軟弱卻堅(jiān)決的反抗。
下闋更多地抒發(fā)的是對(duì)國(guó)家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉(zhuǎn)，上句說夜宿驛館，常被惡夢(mèng)驚擾。“塵土夢(mèng)”。指夢(mèng)中重現(xiàn)途巾被驅(qū)馳的勞苦與屈辱。下句說他們乘坐的車子清晨出發(fā)，車輪從灑滿月光的大地上碾過。這兩句是極精妙的對(duì)仗，敘事兼寫景，千里驅(qū)馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉(zhuǎn)，由眼前轉(zhuǎn)想未來，由痛苦而生出希望�！皢栨隙稹笔怯缮暇涞摹霸隆币l(fā)出來的，詞人問：月兒，月兒，你可愿意讓我從容地與你同圓缺度過余生？這一問表達(dá)了作者希求擺脫囚徒地位的愿望和對(duì)平安清靜生活的向往。這個(gè)結(jié)尾從上下句關(guān)系言，轉(zhuǎn)接自然，從表達(dá)內(nèi)容言，是從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個(gè)詞的凄怨的基調(diào)看，也顯得和諧統(tǒng)一。
這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調(diào)和多變的節(jié)奏之中，頓挫中帶流動(dòng)，直率中不乏含蓄。詞中敘事時(shí)間線索分明，但作者并不平鋪直敘，或者今昔交錯(cuò)，或者自身與國(guó)事錯(cuò)雜，一層一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一意，極盡頓挫之妙。有時(shí)又由于感情傾瀉而下，略無(wú)滯礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術(shù)效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿結(jié)合，渾然一體。雖然當(dāng)時(shí)和作甚多，然“無(wú)出其右”。
滿江紅·題南京夷山驛原文、翻譯及賞析2
滿江紅·題南京夷山驛
宋朝 王清惠
太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。 曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說。對(duì)山河百二，淚盈襟血�？宛^夜驚塵土夢(mèng)，宮車曉碾關(guān)山月。問嫦娥、于我肯從容，同圓缺？
《滿江紅·題南京夷山驛》譯文
御園里太液池的荷花，再不像從前那么嬌艷。還曾記得，花承雨露春風(fēng)，人蒙浩蕩皇恩，玉樓金閣，富麗宮殿。聲名在后妃中像蘭花一樣芬芳，臉龐如蓮花般紅潤(rùn)光鮮，常常陪伴在君王身邊。忽然一聲驚天動(dòng)地的鼙鼓，宮廷的繁華煙消云歇。
朝廷土崩瓦解，君臣風(fēng)飄云散。這亡國(guó)的千古遺恨，叫我向誰(shuí)訴說？面對(duì)破碎山河，我只能仰天哭泣，血淚斑斑灑滿衣前。被擄北行，驛館中夜晚常被戰(zhàn)亂惡夢(mèng)驚醒，天剛破曉，又復(fù)北行，車輪碾碎月影，顛簸在荒寒的關(guān)山。仰望一輪冷月，殷切詢問嫦娥，能否容許我追隨你，超脫塵世與月亮同圓同缺。
《滿江紅·題南京夷山驛》注釋
太液芙蓉：唐代長(zhǎng)安城東大明宮內(nèi)有太液池，此借指南宋宮廷。芙蓉，即荷花，比喻女子姣好的面容。
渾不似：全不像。
春風(fēng)雨露：比喻帝王的寵愛。
玉樓金闕：指 富麗的皇宮。
蘭馨：本是女子首飾，這里借喻宮中的后妃。馨，一作“簪”。
暈潮：指女性臉上泛起紅潤(rùn)的美麗光彩。
鼙鼓：指戰(zhàn)鼓。
龍虎： 比喻南宋的君臣。
風(fēng)云：形容國(guó)家的威勢(shì)。
山河百二：險(xiǎn)要之地。
客館：指驛館，旅途中居住的地方。
宮車：指作者和后妃一行乘坐的車子。
從容：舒緩不迫。
《滿江紅·題南京夷山驛》賞析
上片是憶舊。起首兩句描述經(jīng)過一場(chǎng)巨大變故后，南宋宮廷破損，嬪妃憔悴，完全不是舊時(shí)的模樣了。這是對(duì)“舊時(shí)”的追憶和感慨，然后用“曾記得”三字領(lǐng)起，引起對(duì)舊時(shí)的回憶。那時(shí)在玉樓金闕的皇宮里，自己容貌出眾美名遠(yuǎn)播，承恩受寵。當(dāng)她還沉浸在豪華旖旎的皇宮風(fēng)光之中時(shí)，忽然傳來了揭天鼙鼓，元軍兵臨城下，驚醒了他們的美夢(mèng)。當(dāng)時(shí)元兵虎視耽耽，窺視南宋，而南宋朝廷賈似道大權(quán)獨(dú)攬，一味粉飾太平，對(duì)邊防危機(jī)與國(guó)力衰竭隱匿不報(bào)，君臣酣歌深宮，縱情享樂。及至鼙鼓動(dòng)地，才如夢(mèng)方醒，然為時(shí)已晚�！昂鲆宦暋焙�(jiǎn)單的三個(gè)字，深刻地揭示了這個(gè)慘痛的歷史教訓(xùn)。
下片寫傷今。換頭四句緊承上片點(diǎn)明宋室滅亡，抒發(fā)心中無(wú)限的悲痛。這千古之恨，無(wú)人可與訴說。以下感情更為激憤，面對(duì)這二萬(wàn)之師可以抵擋百萬(wàn)之旅的險(xiǎn)固山河長(zhǎng)江天塹，本來有險(xiǎn)可憑，卻因朝廷失策，用人不當(dāng)，以至大好河山淪于敵手，使人尤為痛惜�！绑A館”兩句描寫囚旅生活。無(wú)論是“夜”或是“曉”，她都是在驚恐萬(wàn)狀和憂傷愁苦中度過。和從前的“玉樓金闕”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使人更加同情她眼下的處境。最后二句，是她在絕望中產(chǎn)生的一縷希望，她問月中嫦娥，是否愿意讓自己同月亮一道同此圓缺，表現(xiàn)了她擺脫囚徒生活的愿望和對(duì)清靜生活的向往，這是她的心聲，是她擺脫苦難的渺茫的'出路。想象豐富并極富浪漫色彩。
詞的作者是一個(gè)深宮女子，但她沒有只停留在個(gè)人遭遇的不幸上，而是把眼光投向國(guó)家，投向民族，表現(xiàn)了深沉的家國(guó)之痛和民族情感，并且還表現(xiàn)了她敏銳的政治見識(shí)，具有震撼人心的力量。
王清惠是南宋宮中的昭儀（女官）。她是位才華橫溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入臨安，南宋滅亡。三月，王清惠隨三宮三千人作俘北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站，勾起王清惠深切地亡國(guó)之痛，在驛站墻壁上題了詞《滿江紅》（太液芙蓉）。這首詞后被傳遍中原。文天祥、鄧光薦、汪元量等皆有詞相和。
“太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色”，一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息：皇宮太液池中的荷花，原來嬌艷無(wú)比，但今是昨非，已失去往日顏色。這里以花喻人，指自己已失卻往日容顏。太液池，指皇宮的池苑，漢唐兩代皇家宮苑內(nèi)都有太液池。白居易《長(zhǎng)恨歌》中有“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”的詩(shī)句，唐玄宗時(shí)，楊貴妃常在太液池中洗浴。但經(jīng)過安史之亂后，明皇回到長(zhǎng)安，景物依舊，但故人不在，令明皇無(wú)限感傷。王清惠以劫后余生的皇宮里的荷花自比，是很符合她的嬪妃身份的。荷花“出污泥而不染”王清惠以此自喻的意思，表明自己立志保全名節(jié)的志氣。
“曾記得，春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)�！贝藭r(shí)的凄清飄零，自然使她想起往昔的榮華、歡樂。玉樓金闕，雨露承恩，享不盡的榮華富貴�！按猴L(fēng)雨露”，用花承春風(fēng)雨露，喻指人得浩浩皇恩�！坝駱墙痍I”，借環(huán)境渲染景象，從皇宮的富麗堂皇，渲染繁華生活�！懊ヌm馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)”，從寫花自然過渡到寫人，寫自己在皇宮里受寵幸的生活�！吧從槨倍�，不僅說自己面容美如荷花，又照應(yīng)前面的“太液芙蓉”。美好的生活總是令人留戀的。對(duì)舊日官廷無(wú)限眷戀之情，卻反襯出此時(shí)的可悲。通過文勢(shì)上的跌宕。寫作者感情上的巨變。
“忽一聲鼙鼓揭天來，繁華歇�！避惫�，軍中所擊的鼓，借以指軍事行動(dòng)。白居易《長(zhǎng)恨歌》中說：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。忽然一聲鼙鼓驚天動(dòng)地，元兵洶涌而來，直搗臨安。使住在深宮里的高貴妃子，猛然發(fā)覺，一朝繁華已煙消云散了�！昂鲆宦暋蓖蝗缙鋪恚骸敖姨靵怼�，元兵的洶涌氣勢(shì)：“繁華歇”，則高度概括德佑之變�！胺比A”二字，既指繁華生活，也指逸樂時(shí)代。
“龍虎散，風(fēng)云滅”，由江山巨變，瀉出胸中的亡國(guó)之恨。南宋朝廷已經(jīng)土崩瓦解，君臣流散，大勢(shì)已去�！兑捉�(jīng)》上有“云從龍，風(fēng)從虎”的說法�！褒埢⑸ⅰ�，指南宋君臣潰散，“風(fēng)云變”，比喻政治上的威勢(shì)消失。
“千古恨，憑誰(shuí)說？對(duì)山河百二，淚盈襟血。”山河破碎。人如飄絮。這千古遺恨，憑誰(shuí)訴�！吧胶影俣薄妒酚洝じ咦姹炯o(jì)》中講關(guān)中險(xiǎn)要謂：“持戟百萬(wàn)，秦得百二焉�！薄吧胶影俣庇髦杆未�。雖“山河百二”，亦不足恃。這是偏安于江南一隅的南宋王朝犯下的一個(gè)大錯(cuò)。王清惠一個(gè)紅粉佳人，能有詞政治見解，亦屬可貴。
“驛館夜驚塵土夢(mèng)，宮車曉輾關(guān)山月�！痹~人從個(gè)人的遭遇寫到國(guó)家的命運(yùn)，又回過頭來定個(gè)人目前的處境�！绑A館”，是古代官辦的交通站的旅館�！皦m土夢(mèng)”，說在旅館里夜間做夢(mèng)也是塵土飛揚(yáng)的一派戰(zhàn)亂場(chǎng)景。這兩句說明作者是羈旅途中。飛揚(yáng)的塵土意謂戰(zhàn)亂景象。宮妃們饑寒露宿，翻山越嶺，駛向花的關(guān)塞，征途之苦可想而知。
“問姮娥、于我肯從容，同圓缺�！睂�(duì)王清惠來說，一位“暈潮蓮臉君王側(cè)”的皇妃，一朝淪為敵俘。是忍辱求榮？還是保持節(jié)操？她仰望天空冰冷的月亮，陷入深深地思考之中：月里嫦娥呀，您容許我追隨你，去過同圓缺，共患難的生活嗎？
古人曾講：“作詩(shī)，不可以無(wú)我”（見清袁牧《隨園詩(shī)話》）。詩(shī)乃詩(shī)人個(gè)性之寫照。詞亦如此。如東坡居士為人灑脫，不拘小節(jié)，其詩(shī)為豪邁一派。柳永多出入市井，其詩(shī)則偏于婉約，寫情尤多。清惠的詞，藝術(shù)個(gè)性較為突出，將其婉惜、悲痛、驚恐、凄苦復(fù)雜感情，表達(dá)得淋漓盡致，既可信，又維妙維肖。文貴有情，這首詞傳唱良久之原因，蓋由于此吧。王清惠作的此詞，又是其身分的反映。王清惠畢竟是一位昔日受寵的嬪妃，一個(gè)弱女子，此時(shí)捏在敵人的手掌心里，能做什么？委身求榮非其所愿，出世而去過清靜寂寞的生活，不也是一種反抗么？雖然軟弱，但這種反抗不更符合王清惠其人的性格么？后來王清惠就去當(dāng)女道士，了結(jié)了一生。可見她寫這首詞時(shí)，也就是當(dāng)她“問姮娥、于我肯從容，同圓缺”時(shí)，已經(jīng)打定要脫離塵世。對(duì)她而言，這樣做實(shí)在唯一可行的辦法。
這首詞抒寫了國(guó)破家亡、今非昔比的哀愁與感傷。
詞的上闋，一開頭，作者“運(yùn)用比興手法。暗示自己經(jīng)受一場(chǎng)飾大的變故后形有憔悴，精神沮喪。“太液”，原本“漢、唐時(shí)官苑中的池名，這里借指南宋宮廷；“芙蓉”，即荷花，用以比喻女子佼好的面有。“太液芙蓉”取自白居易《長(zhǎng)恨歌》“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”詩(shī)意以自況�！皽啿凰啤边@句“說完全失去了昔日鮮麗的有顏。這個(gè)開頭用的“頓入法，顯得突兀奇崛，然而這突兀奇崛卻足從千回百折中來，詞人落筆之前，即已有無(wú)限的痛苦，無(wú)限的屈辱，正“所謂“筆未到而氣已吞”。
以下轉(zhuǎn)入回憶，以“曾記得”二三字領(lǐng)起，““舊時(shí)”二字加以發(fā)揮。“春雨露”，比喻君恩；“玉樓金闕”，泛指宮廷。這兩句寫自己曾得到君王的寵幸。下兩句則寫自己所以能承受君恩“因?yàn)橛忻渤霰姡烂h(yuǎn)播。前句從側(cè)面著筆寫自己貌美驚人，后句從正面寫自己光艷動(dòng)人的形象。“蘭馨”，蘭花的芳香；“暈潮蓮臉”，“說美如蓮花的面有上泛起了羞紅的光彩。為了烘托“舊時(shí)顏色”，作者運(yùn)了“金”、“玉”、“蘭”、“蓮”、“春風(fēng)”、“雨露”等字眼，既鮮艷旖旎，又富麗堂皇。
然而歡娛中正醞釀著災(zāi)難，終于樂極哀來。“忽一聲”兩句急轉(zhuǎn)直下，寫出南宋王朝在元兵震天的進(jìn)軍戰(zhàn)鼓聲中結(jié)束了自己統(tǒng)治，往日的繁盛隨之消歇。詞人經(jīng)歷了從天堂跌落到地獄的歷史飾變，心靈上、感情上都受到了極大的創(chuàng)傷，詞人將這種感受寫得深切真實(shí)。它與詞的開頭相映照，揭示出了二者之間的因果關(guān)系。值得注意的“，作者在這里用了一個(gè)“忽”字。此字看似平常，實(shí)則用得很妙。南宋滅亡前夕，賈似道獨(dú)攬朝政，一意粉飾太平，對(duì)財(cái)政困難和邊防危機(jī)一概隱匿不報(bào)。國(guó)家危在旦夕，而君臣仍“酣歌深宮，嘯傲湖山，玩忽歲月”（汪立信給賈似道信中語(yǔ)）。當(dāng)元軍長(zhǎng)驅(qū)直入，兵臨城下時(shí)，他們才突然驚醒，然而為時(shí)已晚。這個(gè)“忽”字蘊(yùn)含了多么豐富的歷史內(nèi)有和是痛的歷史教訓(xùn)�。�
讀詞的上闋，我們很有易聯(lián)想起白居易《長(zhǎng)恨歌》“緩歌慢舞凝絲竹．盡日君王看不足。漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來，驚破《霓裳羽衣曲》”的詩(shī)句來，它說明一個(gè)王朝的衰微或覆亡無(wú)不與“繁華競(jìng)逐”有關(guān)。但詞作者的思想感情“復(fù)雜的，我們不排除她對(duì)歷史有某種程度的理性批判，但這里流露的，更多的“對(duì)自己失去尊貴榮華的悲嘆。當(dāng)然，這里訴說的后妃之不幸，也““國(guó)家的不幸，國(guó)家的不幸正“造成后妃不幸的原因。
這首詞的下闕寫被俘途中的感慨，可分為兩部分。前半部“龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說。對(duì)山河百二，淚盈襟血”，這種淚盈襟血的千古亡國(guó)之恨與岳飛的“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅”極其相似！真可謂震撼千古，擲地有聲。只不過岳飛的仇“緣自北宋亡，而王清惠的恨“因?yàn)槟纤螠纭．?dāng)然詞的最后“問嫦娥、于我肯從有，同圓缺”與岳飛的“駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺�！龔念^，收拾舊山河，朝天闕”讀起來給人的感覺截然不同，一個(gè)愿恨避塵寰，一個(gè)要仇餐虜肉。但“對(duì)于一個(gè)遭遇國(guó)亡家破的古代柔弱女子，又能要求什么呢？八百年前，要她馳騁沙場(chǎng)、橫戈躍馬都沒有機(jī)會(huì)；要她裙底藏刃，怒刺伯顏也不太可能。對(duì)于一個(gè)已淪為女囚的弱女子，能夠不咽淚進(jìn)舞，噙血委身地侍奉征服者，能夠或投池入繯，或棄塵離俗以保全名節(jié)“夠堅(jiān)貞剛烈的了�，F(xiàn)實(shí)中，王清惠到達(dá)上都后，出家做了女道士，了結(jié)了殘生，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)弱女子堅(jiān)守貞操、雖軟弱卻堅(jiān)決的反抗。
下闋更多地抒發(fā)的“對(duì)國(guó)家淪亡的痛悼之情。下面“客館”二句一轉(zhuǎn)，上句說夜宿驛館，常被惡夢(mèng)驚擾。“塵土夢(mèng)”。指夢(mèng)中重現(xiàn)途巾被驅(qū)馳的勞苦與屈辱。下句說他們乘坐的車子清晨出發(fā)，車輪從灑滿月光的大地上碾過。這兩句“極精妙的對(duì)仗，敘事兼寫景，千里驅(qū)馳，曉行夜宿，勞頓，驚惶，辛酸，痛苦，全濃縮在這兩句之中了。歇拍又一轉(zhuǎn)，由眼前轉(zhuǎn)想未來，由痛苦而生出希望�！皢栨隙稹薄坝缮暇涞摹霸隆币l(fā)出來的，詞人問：月兒，月兒，你可愿意讓我從有地與你同圓缺度過余生？這一問表達(dá)了作者希求擺脫囚徒地位的愿望和對(duì)平安清靜生活的向往。這個(gè)結(jié)尾從上下句關(guān)系言，轉(zhuǎn)接自然，從表達(dá)內(nèi)有言，“從極度痛苦中生誕生的一種微茫的希望，從整個(gè)詞的凄怨的基調(diào)看，也顯得和諧統(tǒng)一。
這首詞的魅力還在于詞人善于把沉郁的感情熔鑄在凄怨的基調(diào)和多變的節(jié)奏之中，頓挫中帶流動(dòng)，直率中不乏含蓄。詞中敘事時(shí)間線索分明，但作者并不平鋪直敘，或者今昔交錯(cuò)，或者自身與國(guó)事錯(cuò)雜，一層一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一意，極盡頓挫之妙。有時(shí)又由于感情傾瀉而下，略無(wú)滯礙（如“曾記得”三句，“龍虎散”四句），造成一種駿馬注坡的藝術(shù)效果。從表情方式言，有直抒胸臆處，有婉曲傳情處，二者完滿結(jié)合，渾然一體。雖然當(dāng)時(shí)和作甚多，然“無(wú)出其右”。
《滿江紅·題南京夷山驛》創(chuàng)作背景
公元1276年春，攻陷了南宋首都臨安（今杭州市）的元軍正押解著太后、昭儀等一批后妃往大都（內(nèi)蒙古正藍(lán)旗東）馳去。王昭儀面對(duì)昔日蒙受君王寵，今日竟成階下囚的巨變，百感交集，揮筆寫下了這首《滿江紅·太液芙蓉》，將其題于驛壁之上。
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